Micro Bac Francais (F) (128K) (Face B) (1988) (CPM) [EDUCATIF].dsk
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0238B0: 69 65 6E 63 65 20 64 75 20 62 65 73 6F 69 6E 20 ience du besoin
0238C0: 65 74 20 64 75 20 20 6D 61 6E 71 75 65 20 64 27 et du manque d'
0238D0: 61 6D 6F 75 72 2E 20 43 27 65 73 74 20 75 6E 65 amour. C'est une
0238E0: 20 70 61 72 74 69 65 20 64 65 20 6C 61 20 62 6F partie de la bo
0238F0: 6E 6E 65 20 72 16 70 6F 6E 73 65 2E 00 1D 02 A0 nne r.ponse.....
023900: 9C 10 FF 03 00 9D 6A 9D 9D 1C 04 9C 8F FF 03 00 ......j.........
023910: 9D 6A 9D 9D 1C 03 FF 04 04 9A 6D 9D 9D 22 00 00 .j........m.."..
023920: 00 00 00 00 03 02 01 9D 75 00 01 9D 7E 00 01 9D ........u...~...
023930: 89 1D 02 14 4A 96 0A 04 07 03 00 41 72 72 1B 74 ....J......Arr.t
023940: 6F 6E 73 2D 6E 6F 75 73 20 75 6E 20 70 65 75 20 ons-nous un peu
023950: 73 75 72 20 6C 61 20 72 16 70 6C 69 71 75 65 20 sur la r.plique
023960: 64 65 20 50 65 72 64 69 63 61 6E 20 4C 2E 20 35 de Perdican L. 5
023970: 35 2D 35 36 2E 40 43 6F 6D 6D 65 6E 74 20 73 69 5-56.@Comment si
023980: 74 75 6F 6E 73 2D 6E 6F 75 73 20 4D 75 73 73 65 tuons-nous Musse
023990: 74 20 69 63 69 20 3F 40 40 5B 31 2D 5D 20 73 6F t ici ?@@[1-] so
0239A0: 6E 20 69 64 16 61 6C 20 65 73 74 20 63 65 6C 75 n id.al est celu
0239B0: 69 20 64 27 75 6E 20 49 64 16 61 6C 21 40 40 5B i d'un Id.al!@@[
0239C0: 32 2D 5D 20 73 6F 6E 20 69 64 16 61 6C 20 65 73 2-] son id.al es
0239D0: 74 20 63 65 6C 75 69 20 64 65 20 6C 27 61 6D 6F t celui de l'amo
0239E0: 75 72 20 70 75 72 2E 40 40 5B 33 2D 5D 20 73 6F ur pur.@@[3-] so
0239F0: 6E 20 69 64 16 61 6C 20 65 73 74 20 63 65 6C 75 n id.al est celu
023A00: 69 20 64 65 20 6C 27 69 6E 63 65 73 73 61 6E 74 i de l'incessant
023A10: 65 20 63 6F 6E 74 69 6E 75 69 74 16 20 64 65 20 e continuit. de
023A20: 6C 61 20 71 75 1B 74 65 2E 00 1D 02 78 4A 50 0A la qu.te....xJP.
023A30: 04 07 03 00 42 69 65 6E 2D 73 11 72 2C 20 18 20 ....Bien-s.r, .
023A40: 75 6E 65 20 63 6F 6E 64 69 74 69 6F 6E 20 3A 20 une condition :
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023A60: 75 27 69 6C 20 73 6F 69 74 20 73 75 70 16 72 69 u'il soit sup.ri
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023A80: 20 66 61 75 74 20 6C 65 20 70 6C 61 63 65 72 20 faut le placer
023A90: 64 61 6E 73 20 6C 61 20 76 69 65 20 65 6C 6C 65 dans la vie elle
023AA0: 2D 6D 1B 6D 65 20 65 74 20 71 75 27 69 6C 20 73 -m.me et qu'il s
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023AD0: 66 69 67 75 72 65 72 20 6C 65 73 20 6D 6F 6D 65 figurer les mome
023AE0: 6E 74 73 20 64 65 20 6C 61 20 76 69 65 20 73 61 nts de la vie sa
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023B00: 54 72 61 63 6B 2D 49 6E 66 6F 0D 0A 00 00 00 00 Track-Info......
023B10: 1E 00 00 00 02 09 52 E5 1E 00 41 02 00 00 00 02 ......R...A.....
023B20: 1E 00 46 02 00 00 00 02 1E 00 42 02 00 00 00 02 ..F.......B.....
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023C00: 4A 28 0A 04 07 03 00 43 27 65 73 74 20 75 6E 20 J(.....C'est un
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023C30: 71 75 27 65 6C 6C 65 20 6C 75 69 20 61 20 61 66 qu'elle lui a af
023C40: 66 69 72 6D 16 20 6A 75 73 71 75 27 18 20 70 72 firm. jusqu'. pr
023C50: 16 73 65 6E 74 20 6E 65 20 72 16 73 69 73 74 65 .sent ne r.siste
023C60: 72 61 69 74 20 70 61 73 20 70 6F 75 72 74 61 6E rait pas pourtan
023C70: 74 20 64 65 76 61 6E 74 20 75 6E 20 6E 6F 75 76 t devant un nouv
023C80: 65 6C 20 61 6D 6F 75 72 2E 20 43 27 65 73 74 20 el amour. C'est
023C90: 75 6E 65 20 70 61 72 74 69 65 20 64 65 20 6C 61 une partie de la
023CA0: 20 62 6F 6E 6E 65 20 72 16 70 6F 6E 73 65 2E 00 bonne r.ponse..
023CB0: 1D 02 A0 4A 28 0A 04 07 03 00 43 27 65 73 74 20 ...J(.....C'est
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023CE0: 73 65 20 73 6F 6E 74 20 65 66 66 6F 6E 64 72 16 se sont effondr.
023CF0: 73 20 70 65 74 69 74 20 18 20 70 65 74 69 74 2E s petit . petit.
023D00: 20 4C 65 20 64 6F 75 74 65 20 73 65 72 61 20 6C Le doute sera l
023D10: 65 20 70 6C 75 73 20 66 6F 72 74 2E 20 45 6C 6C e plus fort. Ell
023D20: 65 20 64 65 76 72 61 20 73 65 20 72 61 6E 67 65 e devra se range
023D30: 72 20 61 75 78 20 76 75 65 73 20 64 65 20 50 65 r aux vues de Pe
023D40: 72 64 69 63 61 6E 2E 20 43 27 65 73 74 20 75 6E rdican. C'est un
023D50: 65 20 70 61 72 74 69 65 20 64 65 20 6C 61 20 62 e partie de la b
023D60: 6F 6E 6E 65 20 72 16 70 6F 6E 73 65 2E 00 1D 02 onne r.ponse....
023D70: A0 4A 28 0A 04 07 03 00 00 1C 03 A6 B5 FF 03 00 .J(.............
023D80: A8 EE 1C 03 A7 7D FF 03 00 A8 EE 1C 03 A8 30 FF .....}........0.
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023DD0: 00 00 01 00 A9 0B 1D 02 14 4A 64 0A 04 07 03 00 .........Jd.....
023DE0: 51 75 65 6C 73 20 73 6F 6E 74 20 64 6F 6E 63 20 Quels sont donc
023DF0: 6C 65 73 20 65 66 66 65 74 73 20 6F 72 61 74 6F les effets orato
023E00: 01 00 B1 41 32 00 00 00 00 00 00 00 00 01 00 B1 ...A2...........
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023E20: 14 4A 64 0A 04 07 03 00 51 75 65 6C 20 65 73 74 .Jd.....Quel est
023E30: 20 6C 27 65 66 66 65 74 20 67 6C 6F 62 61 6C 20 l'effet global
023E40: 6F 62 74 65 6E 75 20 70 61 72 20 6C 65 73 20 69 obtenu par les i
023E50: 6D 61 67 65 73 20 4C 2E 20 32 37 34 2D 32 37 36 mages L. 274-276
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023E70: 74 20 64 65 20 63 79 6E 69 73 6D 65 2C 20 64 65 t de cynisme, de
023E80: 20 74 72 69 76 69 61 6C 69 74 16 2E 40 40 5B 32 trivialit..@@[2
023E90: 2D 5D 20 75 6E 20 65 66 66 65 74 20 64 27 16 63 -] un effet d'.c
023EA0: 6F 65 75 72 65 6D 65 6E 74 2E 40 40 5B 33 2D 5D oeurement.@@[3-]
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023EC0: 73 74 61 6E 74 20 64 27 69 6D 70 75 69 73 73 61 stant d'impuissa
023ED0: 6E 63 65 2E 00 1D 02 A0 4A 28 0A 04 07 03 00 43 nce.....J(.....C
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023F20: 20 6C 65 20 74 65 78 74 65 20 20 6A 75 73 74 69 le texte justi
023F30: 66 69 65 20 61 75 20 66 6F 6E 64 20 63 65 74 20 fie au fond cet
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023F50: 00 43 27 65 73 74 20 62 69 65 6E 2D 73 11 72 20 .C'est bien-s.r
023F60: 6C 27 65 66 66 65 74 20 71 75 27 75 6E 65 20 74 l'effet qu'une t
023F70: 65 6C 6C 65 20 69 6D 61 67 65 20 70 65 75 74 20 elle image peut
023F80: 70 72 6F 64 75 69 72 65 20 73 75 72 20 6E 6F 75 produire sur nou
023F90: 73 2C 20 6D 61 69 73 20 63 65 20 6E 27 65 73 74 s, mais ce n'est
023FA0: 20 71 75 27 75 6E 65 20 70 61 72 74 69 65 20 64 qu'une partie d
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023FD0: 65 73 74 20 61 75 73 73 69 20 63 65 6C 61 2E 20 est aussi cela.
023FE0: 53 69 20 6C 65 20 6D 6F 6E 64 65 20 65 73 74 20 Si le monde est
023FF0: 72 16 65 6C 6C 65 6D 65 6E 74 20 63 65 20 71 75 r.ellement ce qu
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024010: 20 73 63 61 6E 64 65 6E 74 20 6C 61 20 6D 6F 6E scandent la mon
024020: 74 16 65 20 64 65 20 63 65 20 6D 6F 75 76 65 6D t.e de ce mouvem
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024070: 20 20 20 20 2D 20 62 6C 65 73 73 75 72 65 73 20 - blessures
024080: 20 2D 6C 75 67 75 62 72 65 73 20 20 2D 73 61 6E -lugubres -san
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028920: 73 69 17 63 6C 65 5D 2C 40 20 20 20 20 20 20 20 si.cle],@
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0289B0: 33 2E 5D 20 53 74 16 70 68 61 6E 65 20 4D 41 4C 3.] St.phane MAL
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ARMETOTABCDEFGHIMUSSET TOTtuvwxyzMUSSET TOTTUVWXYZabcMUSSET TOTdefghijklmnopq
rsMUSSET TOT$LOADER 0008INTROBACTOTjoie la Rvolution et tente de jouer un rle
dans la politique franaise. En 1794, elle rencontre Benjamin Constant avec q
ui elle vivra une passion orageuse jusqu'en 1808. Elle aura aussi en 1794 un s
alon rue du Bac, mais ses activits et son indpendance la rendant suspecte, ell
e doit regagner la Suisse. Ds son retour Paris en 1797, elle discerne le
gnie de Bonaparte et voudrait devenir son grie mais celui-ci n'apprcie que m
oyennement ses interventions dans la politique. De plus, sa liaison avec B. Co
nstant, pass dans l'opposition, lui attire l'hostilit de Bonaparte. Elle devra
quitter Paris. Elle dcide d'aller l'tranger. Elle visite l'Italie, l'Allemag
ne. Son chteau de Coppet est aussi le centre important d'une vie mondaine et
d'opposition l'empire. Ses rapports avec Napolon ne cessent de se tendre. El
le visite ensuite l'Autriche puis la Russie et la Sude. Elle rve de faire de B
ernadotte le successeur de Napolon. Veuve depuis 1802, elle pouse un jeune o
fficier suisse John Rocca. La Restauration lui permet de revenir Paris o elle
ouvre un nouveau salon. Mais sa sant s'est altre et elle s'teint en Juillet
1817. UNE FEMME, UNE OEUVRE Son premier ouvrage es
t une enthousiaste "Lettre sur les ouvrages et le caractre de J.Jacques Rousse
au" en 1788. En 1796, elle publie un essai traitant "de l'influence des pa
ssions sur le bonheur des individus et des nations" qui rvle son idologie roma
ntique, puis en 1800 dans un ouvrage plus important "De la littrature considre
dans ses rapports avec les institutions sociales". En 1802, c'est un roma
n "Delphine" qui plaide en faveur des droits du coeur contre les prjugs socia
ux, rvlant ses tendances fministes. De son sjour en Italie, elle tirera l'
ide d'un nouveau roman "Corinne" (1807) dont l'hrone lui ressemble plus encore
que Delphine car elle brille par les dons de l'esprit autant quep
UNE FEMME, UNE VIE Fille du riche banquier genevois NECKER, Ge
rmaine NECKER nat Paris en 1766. Elle montre une intelligence prcoce et est u
ne fervente disciple des philosophes. En 1786, elle pouse le baron STAEL-HOL
STEIN, ambassadeur de Sude Paris, avec qui elle aura trois enfants. Elle
accueille avec RAFBGCHDIE par la passion. En 1810, son principal ouvrage "
De l'Allemagne" est prt paratre quand Napolon en fait dtruire les preuves. Il
sera publi Londres en 1813 et Paris en 1814 la chute de l'empire.
UNE FEMME, DES HOMMES L'influence de Mme de Stal a t malgr s
on manque d'art et la superficialit de son information, considrable. Elle
tient pour une large part dans la remarquable opportunit de ses ouvrages. Elle
a mis en circulation, t elle parcourt des divers systmes de morale. Enfin d
ans la quatrime partie Mme de Stal parle du mysticisme allemand et exalte ce
propos le sentiment de l'infini. Elle prsente l'oeuvre de Novalis comme gniale
et consacre d'importantes pages l'enthousiasme, source de bonheur, d'inspira
tion et de cration or l'enthousiasme domine l'me allemande.
LA CRITIQUE Madame de Stal a cherch sans cesse se remettre
en cause elleau moment le plus favorable des ides et des formules frappantes
qui ont aid le romantisme prendre conscience de lui-mme. Sa critique ex
plicative et historique des phnomnes politiques trouvera son complet dveloppem
ent dans le systme de Taine (1828-1893). Mme de Stal est en ralit l'instig
atrice de la littrature romantique, ne du retentissement de "De l'Allemagne" s
ur la littrature en gnral, prnant l'inspiration, le gnie, l'lan de l'me et s
urtout -mme pour se retrouver plus riche, comme elle remettait en discussion l
a pense et la littrature franaises pour les enrichir par les dcouvertes princi
palement allemandes. La critique nat d'une sympathie agissante, d'une disposit
ion fondamentale communiquer avec les autres, vouloir tout unir, ides et sen
timents, mettre tout de soi dans la relation avec autrui. Son attitude cr
itique consiste approcher l'esprit crateur travers l'oeuvre qu'il a cre. Pou
r elle, la critiqle lyrisme. LA PLACE DU CHAPITRE Le p
assage que nous tudions se trouve dans le Chaptre X de la deuxime partie "De l
'Allemagne" (1810) qui s'intitule "De la Posie". Mme de Stal trace tout d'abor
d les grands traits de la posie qu'elle assimile la cration divine. Elle ajou
te que la fonction du pote est de tirer de lui-mme l'essence du sentiment pour
l'exprimer gnialement. A la suite du passage tudi, elle explique comment
les Allemands euue mme est cratrice. Certains de ses silences, de ses at
tnuations peuvent s'expliquer par le refus de certaines positions, l'impossibi
lit pour elle de tout admettre et la conscience de ne pouvoir tout faire admet
tre par le public franais non prpar. Elle veut faire prendre conscience a
ux Franais des contraintes de leur littrature, qui la vident de tout contenu p
our la rduire une forme. C'est de la beaut qu'elle veut parler sans s'ave
ugler. La critique est fx, arrivent faire de la posie et fait ensuite la comp
araison avec les Franais puis elle termine par une sorte de harangue aux po
tes qui tels des hros doivent appeler en eux les plus grandes vertus pour extr
ioriser le talent. DE L'ALLEMAGNE Cet ouvrage compo
rte quatre parties dont la premire traite essentiellement du peuple allemand,
(musiciens, potes, philosophes) de ses moeurs l'esprit de chevalerie et l'inf
luence sur les sentiments. onde sur une admiration passionne. Terminer un
ouvrage comme "De l'Allemagne" par des pages lyriques sur l'enthousiasme, c'e
st demeurer en parfaite conformit avec elle-mme, c'est exprimer les ides et le
s sentiments qui lui sont les plus chers, ceux qui lui paraissent la source de
la cration et de la vie. LA PHILOSOPHIE Il y a
une raison profonde la nouveaut, l'lan prodigieux que Mme de Stal dcouvre p
areillement chez les historiens Dans la seconde partie Mme de Stal tudie les
genres littraires et surtout le gnie allemand. Elle prsente certains drames (L
essing, Schiller, Goethe), les romans de Goethe, les crits de Richter et exa
mine les oeuvres historiques et les beaux-arts. La troisime partie traite de
la philosophie allemande (Kant, Fichte et Schelling) en comparaison aux philo
sophies franaise et anglaise. Elle montre l'influence de la pense allemande su
r la littrature, les arts et les sciences, e RAFBGCHDIE, les critiques, les
savants et mme chez les artistes allemands, c'est la philosophie. La philos
ophie est un "moule universel" dans lequel se coulent littrature, morale et so
cit. Elle aborde d'ailleurs ce domaine avec modestie, avouant son incompte
nce. Mais son livre donne au public franais cultiv, des aperus sur une matire
neuve. Elle saisit chez Kant un approfondissement qu'elle cherchait sa pr
opre morale cette philosophie ne mutile pas l'tre, refuse le tres, formateur
par l'ducation, par la mesure qu'il lui donne, est aussi sclrosant. Elle a bie
n trop conscience de l'puisement de la littrature franaise, trs contrle par
les salons aristocratiques, par un pouvoir fort et centralis. Celui-ci app
uie les lments ractionnaires des milieux politiques, mondains et littraires et
s'efforce de renouer la grande tradition du sicle de Louis XIV en imposant un
idal prim au moyen d'une critique dpasse. Mme de Stal dnonmatrialisme, l'
athisme, l'oppos de la philosophie franaise du XVIIIme sicle qui, selon elle,
a favoris la morale fonde sur l'intrt, l'ironie et le mpris des ides dites ex
altes. Pour Mme de Stal, tout doit tre trac d'avance. Mais la philosophie
ne suffit pas fortifier la volont, seules les institutions et la religion ar
rivent le faire. C'est une ide chre Mme de Stal que la vie sociale est ncess
aire l'ducation de l'individu. Pour elle, un homme de gnie ce la strilit des
lettres franaises, enfermes dans la conscience de leur supriorit. Elle tenait
de son pre une vision morale et religieuse laquelle elle restera fidle ains
i qu' l'idal de libert auquel beaucoup renonaient. Elle demeurait ce faisant,
l'cart des positions excessives aussi bien de la philosophie matrialiste fran
aise que de la raction catholique. L'ide centrale de "De l'Allemagne" est
la libert de penser et d'crire. C'est le refus des prjugs et est d'autant plus
grand qu'il joint la pense l'action. LA POLITIQUE ET L
E SOCIAL Ils sont parfaitement lis chez Mme de Stal de mme qu' la littratu
re. Elle avait en elle une foule blouissante d'ides gnreuses, et tous les rg
imes ont regard avec mfiance l'incorrigible femme qui se mle trop de politique
et se retrouve trop souvent dans l'opposition. Son exil, d sa brouille avec
Bonaparte, lui inspirera une mlancolie dans les descriptdes interdictions. Ce
s discours appelaient l'indpendance, la rvolte contre le vainqueur. Le
s ides de Mme de Stal taient pires que ses complots, ses amitis compromettante
s, sa conversation entranante. Napolon voulut toujours anantir son influence.
Pourtant ses ides arriveront s'imposer vers 1820 avec la victoire des rom
antiques. La littrature franaise accomplira ce que "De l'Allemagne" prconisait
c'est l exactement le genre de victoire que Mme de Stions que l'on retrouve
dans "De l'Allemagne". Elle sera classe par ses faits et ses gestes durant
son voyage en Allemagne parmi les tratres l'Empereur. Et leur rupture sera
consomme aprs "Corinne" et l'apologie qu'elle y fait de l'Angleterre La ran
coeur de Mme de Stal contre Napolon et le rgime qu'il impose la France expliq
ue sans doute une part de son attitude envers l'Allemagne. La France qu'elle a
ime par-dessus tout ne satisfait plus sa soif intellectuelle. Elle al souhait
ait et pour lequel elle avait tant travaill. EN FR
ANCE L'oeuvre de Mme de Stal aura eu ceci d'important c'est qu'elle aura t
l'inspiratrice du romantisme. Par les lumires, les critiques, les vidences, l
es tudes qu'elle aura rvles aux auteurs, elle leur permettra d'aborder l'art p
ar un biais diffrent, nouveau. Elle leur permettra de rnover les genres, d
e renoncer aux rgles primes du classicisme qui brident la sensibilvoit les ide
s politiques et littraires qu'elle n'aime pas, encourages par le pouvoir, elle
se heurte aux lisires mises la libert de penser et d'crire. Elle a sans
doute, par constraste, prouv une certaine exaltation dcouvrir des penseurs qu
i, libres par leur solitude mme dans un pays dcoup en une multitude d'Etats in
dpendants, explorent les domaines qu'elle entrevoit. Le milieu social en F
rance, que Mme de Stal reconnat gnralement comme utile l'homme de let RAFBGC
HDIEit. Par la suite, ils se dbarasseront des units, prendront la vie comme mo
dle, chercheront concilier lyrisme et action. Elle aura ouvert les portes
une nouvelle indpendance de la littrature, son individualisme.
A L'ETRANGER Mme de Stal n'aura pas proprement parler d'influence
l'tranger. En effet, si les romantiques Franais eurent, par son biais, une
meilleure connaissance de la littrature allemande celle-ci tait dj romantique
(e les Anciens20 et les trangers la conoivent. La posie lyrique s'exprime
au nom de l'auteur mme ce n'est plus dans un personnage qu'il se transporte,
c'est en lui-mme qu'il trouve les divers mouvements dont il est anim J.B. Ro
usseau dans ses odes religieuses, Racine dans Athalie, se sont montrs25 pote
s lyriques ils taient nourris de psaumes et pntrs d'une foi vive nanmo
ins les difficults de la langue et de la versification franaise s'opposent
pGoethe, Schiller). La littrature anglaise aura eu un prcurseur de choix
Shakespeare qui jusqu'au XXme sicle influencera l'art. En Espagne, le mouvem
ent romantique ne trouvera pas d'cho important et en Italie, il s'exprimera su
rtout sous sa forme politique ("Risorgimiento" renaissance nationale). Il ins
pire les crivains engags dans la lutte pour l'unit nationale, ide d'ailleurs
dj mise par Mme de Stal. -Alessandro Manzoni (1875-1873) "Hymnes sacrs","Les
resque toujours l'abandon de l'enthousiasme. On peut citer des strophes ad
mirables dans quelques-unes de nos odes30 mais y en a-t-il une entire dans la
quelle le dieu n'ait point abandonn le pote De beaux vers ne sont pas de
la posie l'inspiration dans les arts est une source inpuisable qui viv
ifie depuis la premire parole jusqu' la dernire amour, patrie, croyance,
tout doit tre divinis dans l'ode, c'est35 l'apothose du sentiment il faut, p
our concfiancs" (1825-27) -Silvio Pellico (1789-1854) "Francesca da Rimini" (1
815) "Mes prisons" (1832). -Ippolito Nievo (1831-61) "Confessions d'un Ital
ien" (posthume 1867) DE L'ALLEMAGNE Un homme d
'un esprit suprieur disait que la prose tait factice, et la posie naturelle
en effet, les nations peu civilises commencent toujours par la posie, et ds q
u'une passion forte agite l'me, les hommes les plus vulgaires se servent, le
ur insu,evoir la vraie grandeur de la posie lyrique, errer par la rverie da
ns les rgions thres, oublier le bruit de la terre en coutant l'harmonie
cleste, et considrer l'univers entier comme un symbole des motions de l'm
e.40 L'nigme de la destine humaine n'est de rien pour la plupart des hom
mes le pote l'a toujours prsente l'imagination. L'ide de la mort, qui dcour
age les esprits vulgaires, rend le gnie plus audacieux, et le mlange des bea
uts de la5 d'images et de mtaphores ils appellent leur secours la nature e
xtrieure pour exprimer ce qui se passe en eux d'inexprimable. Les gens du peu
ple sont beaucoup plus prs d'tre potes que les hommes de bonne compagnie, car
la convenance et le persiflage ne sont propres qu' servir de bornes, ils ne
peuvent rien inspirer.10 Il y a lutte interminable dans ce monde entre la pos
ie et la prose, et la plaisanterie doit toujours se mettre du ct de la pro
se car c'est rabattre nature et des terreurs de la destruction excite je ne
sais quel dlire de bonheur et45 d'effroi, sans lequel on ne peut ni comprendr
e ni dcrire le spectacle de ce monde. La posie lyrique ne raconte rien, ne
s'astreint en rien la succession des temps, ni aux limites des lieux el
le plane sur les pays et sur les sicles elle donne de la dure ce moment sub
lime pendant lequel l'homme s'lve au-dessus de50 ses peines et des plaisirs de
la vie. Il se sent au milieu des que plaisanter. L'esprit de la socit est p
ourtant trs favorable la posie de la grce et de la gaiet dont l'Arioste, La
Fontaine, Voltaire, sont les plus brillants15 modles. La posie dramatique est
admirable dans nos premiers crivains la posie descriptive, et surtout la posi
e didactique a t porte chez les Franais un trs haut degr de perfection ma
is il ne parat pas qu'ils soient appels jusqu' prsent se distinguer dans la
posie lyrique ou pique, telle qu RAFBGCHDIE merveilles du monde comme un tre
la fois crateur et cr, qui doit mourir et qui ne peut cesser d'tre, et dont
le coeur tremblant et fort en mme temps s'enorgueillit en lui-mme et se pro
sterne devant Dieu. DES FAITS Aprs la rvolution
de 1789, l'instabilit sociale est grande en France. La 1re Rpublique est s
urtout marque par des dictatures suivies de ractions brutales, vritables guerre
s civiles (Vende, guerre sauvage, fdraangisme en 1886-89 et plus tard, l'affair
e Dreyfus (1894-1906). C'est la Troisime Rpublique qui met en place les fon
dements rpublicains actuels. - lois sur l'organisation des pouvoirs excutif,
lgislatif, judiciaire. - lois scolaires (EN Education Nationale obligatoire, l
acit). - libert de runion et de la presse. - libert syndicale. - rtablisse
ment du divorce. Mais paralllement, des conflits sociaux se dveloppent (1884
mineur d'Auzieu), ainsi que des conflliste, chouans) jusqu'au coup d'tat du
18 Brumaire An III 9 novembre 1799 o Napolon impose le consulat. En 1801,
il signe le Concordat avec le pape et commence les rformes administratives. En
Mars 1804, il fait adopter le code civil et est sacr empereur le 2 dcembre de l
a mme anne. Pendant plus de dix ans, Napolon lance de grandes campagnes militai
res la France est en guerre avec pratiquement toute l'Europe. En avril 181
4, Napolon est chass et Louis XVIII dbarque Cits politiques c'est une priode
d'attentats anarchistes. DES HOMMES Au XIXme sicle,
vie politique et vie littraire sont troitement lies et ainsi, les figures majeu
res sont galement des figures politi- sa loi l'histoire retient deux noms cap
itaux Chateaubriand et Madame de Stal, tous deuxopposants au rgime et contrai
nts par l-mme la prudence. En 1830 et 1848, des soulvements, des rvolution
s secouent le pouvoir politique. Paralllemalais. Aprs l'pisode des 100 jours e
t la dfaite de Waterloo, Napolon est exil sur l'le de Saint-Hlne. La Restau
ration de 1815-1830 voit la succession de deux rois Louis XVIII (1815-1824) e
t Charles X (1824-1830), mais Charles X tente d'accaparer le pouvoir et gouvern
e sans le Parlement c'est l'origine de la rvolution de 1830 3 jours (les 3 G
lorieuses) auxquels succde la Monarchie de Juillet, sous le rgne de Louis-Phili
ppe (1830-1848). Des liberts nouvelles sont accent, une autre rvolution, rom
antique celle-l, branle les rgles de l'acadmisme littraire Hugo, bien sr en es
t le symbole entour de Lamartine, Alfred de Vigny, Grard de Nerval ou Musset.
Tous se tournent vers l'individu, se mettent l'coute de ses confidences sentim
entales, mais ils n'oublient pas pour autant les grandes aspirations humanitair
es issues du sicle des Lumires. En revanche, deux courants littraires fort d
iffrents vont rpondre l'absolutisme, rtabli par Napordes la censure est aboli
e, le catholicisme n'est plus religion d'tat. Louis-Philippe est le roi des Fr
anais. En 1848 clate une nouvelle guerre civile et Lamartine, le 24 fvrier
1848 proclame la Rpublique. Pendant quatre ans (de 1848 1852) cette rpublique
tente de dmocratiser le pouvoir (ateliers nationaux, aboli- -tion des titres de
noblesse, de l'esclavage, cration d'une assemble lgislative, loi sur l'enseig
nement plbiscit. Mais le 2 dcembre 1851 Louis Napolon estolon III, et aux incer
titudes des dbuts de la Troisime Rpublique. C'est d'abord le courant positi
viste qui s'inspire des mthodes rcemment acquises par les progrs scientifiques
Balzac, Flaubert et Zola entreprennent de dcrire le monde et de l'expliquer m
thodiquement. Mais c'est galement, de manire diamtralement oppose, le courant i
daliste qui sonde les profondeurs de l'individu et se consacre au drame intrieu
r. Baudelaire, bien-sr reprsente cette catgorie avec Rimbaud, lu et le Second E
mpire commence, c'est lui qui connatra le plus important essor conomique et ind
ustriel, dans un climat de paix relative. En 1870 avec les problmes occasio
nns par la succession d'Espagne, commence la guerre franco-allemande, qui se co
nclut en janvier 1871 par l'armistice dsorganisation de l'arme, Alsace-Lorrai
ne donnes l'Allemagne, 5 milliards de francs payer. En 1875, la constitut
ion est rdige, il y a encore des soubresauts nationalistes, comme le Boul RAFB
GCHDIEVerlaine et des conteurs comme Barbey d'Aurevilly.
DES IDEES Hritiers de la philosophie des Lumires, les idologues du XIXm
e sicle vont tre inspirs par les grands mouvements populaires que sont la Rvol
ution Amricaine et la Rvolution Franaise. Ces idaux gnreux sont contrebalancs p
ar les thoriciens politiques, ardents dfenseurs de l'Ancien Rgime. Avec les
dveloppements conomiques et les progrs scientifiques occasionns par la rvol, l
eur banalit, leur mdiocrit. Nous verrons plus loin qui elle veut atteindre par l
.J2 Bien-sr, c'est aussi un sens du mot vulgaire, et il pourrait s'appliquer lit
tralement ici, mais Mme de Stal ajoute srement une nuance spciale nettement diri
ge. Nous le traiterons ci-aprs.J2 Za"YJ Donc, quelle sorte de gens atteint Mme d
e Stal par le biais de ces lignes 4 5 1- ceux qui frquentaient les salons littr
aires ution industrielle en Europe, les mentalits vont voluer trs rapidement. I
l apparat dsormais vident aux yeux de beaucoup que le monde peut (et doit) tre
dcrit et interprt avec les mmes techniques que celles utiliss lors d'une expri
mentation scientifique. Rien n'chappe cette logique, l' histoire de l'homm
e est donc incluse dans une continuit ncessaire c'est le darwinisme qui situe
l'origine de l'homme et le dterminisme social, conomique ou historique qui sou
met la mode.2- les hommes politiques.3- les auteurs contemporains de Mme de Sta
l.J2 Non, car eux-mmes, s'ils faisaient la mode littraire, ne faisaient pas la l
ittrature, elle ne les considre donc pas cet endroit du texte.J2 C'est une part
ie de la bonne rponse. Sans doute peut-on y voir comme une pique l'encontre de
Napolon, de ses crits, de ses discours enflamms, orns de clichs, de symboles. N'
tait-il pas un homme passionn J2Et pas simplement eux-mmes ceux qul'homme l'env
ironnement. Mais cette mme rvolution industrielle est galement l'origine d
e l'apparition des premiers mouvements syndicaux, socialistes et communistes, i
ssus de l'exploitation des classes laborieuses.J Considrons tout d'abord le prem
ier paragraphe qui va du dbut la ligne 9. Pour Mme de Stal qu'est-ce qu'un pote
1- quelqu'un qui parvient naturellement exprimer le fond de son me.2- un homme
prs du peuple.3- quelqu'un qui travaille ses effets.J2i l'ont prcde, puisqu'ell
e fait une critique des genres sur une trs longue priode. En effet, elle a beauc
oup reprocher ces auteurs uniquement occups par l'effet, par le message, par l
'esthtique et plus par la nature essentielle des choses. C'est une partie de la
bonne rponse.J2 rSdO123J Qu'est-ce que la "nature" extrieure
1- la nature stricte bois, fleuves, montagn Oui, la posie est un moment inten
se de possession de sublimit de l'me, traduit par les mots les plus simples, les
plus inns.J2 Non, ce n'est pas ce que veut dire Mme de Stal. Elle explique seul
ement que la posie est inhrente aux tres primitifs qui n'ont pas calculer pour
exprimer la beaut qui est en eux.J2 Pas du tout. Pour elle, c'est tout fait le
contraire. Dans la mesure o une oeuvre est travaille, affecte elle n'est pas de
la posie mais de la prose. On peut nanmoines etc. 2- la nature dans son sens
philosophique l'ensemble de qui est inn chez l'homme. 3- les effets ra
pports, sophistiqus du langage, de l'criture.J2 Non, il faut comprendre le mot "
nature" dans une autre acception.J2 Pas du tout, justement c'est tout fait le c
ontraire. L'homme vulgaire ne cherche plus en lui-mme mais a besoin d'aides tran
gres factices, empruntes.J2Oui, ce sont tous les moyens rhtoriques et linguistiq
ues mis la disposition de ls se poser des questions sur la valeur de ce jugemen
t.J2 WXYYXYY"YYYVfYJ Comment comprends-tu le mot "vulgaires" (L.4-5)
1- il qualifie les gens grossiers. 2- il qualifie les gens qui ne se
distinguent en rien. 3- il qualifie les gens terre terre.J2 C'est un sens q
ui a driv du sens primitif. Ici ce n'est pas sa signification.J2 Oui, Mme de Sta
l signifie ainsi la bassesse de ces gens-l RAFBGCHDIE'homme pour mettre en plac
e son langage. Il n'y a l plus rien d'inn, d'essentiel, tout est fabriqu. C'est
l'inverse mme du vritable talent.J2 b2ddbddc#gv"dd'd2adJ A la fin du paragra
phe comment peut-on qualifier la critique de Mme de Stal (L.7 9)
1- sociale 2- littraire
3- politiqueJ2 Tout fait. Elle avait en horreur la facilit etuels
mots justement sont en opposition ici pour nuancer son jugement (L.13-15)1- esp
rit de socit / brillants modles2- du ct de la prose / favorables la posie3-
plaisanter /grce, gaiet (2" Non, il n'y a l nulle opposition ni relation vrit
able.(P"( Oui. C'est une opposition mais la nuance essentielle qu'elle apporte
n'est pas dans ces termes.(x"F Certes, Mme de Stal considre "plaisanter" dans l
e sens d'ironiser, de se gausser alors que dans la "grc aussi les discours ironi
ques et cyniques de la socit affecte de son temps. Socit, qui plus est, dtermina
nte dans les choix littraires, artistiques en gnral.J2 Non, car elle ne considre
plus l les crivains en particulier, mais elle compare les gens en gnral, ceux q
ui sont simples et vrais, et ceux qui sont tudis, compasss.J2Pas du tout, elle n
e fait vritablement aucune critique politique par ce biais.J2 eEjIf'g8gbfg8gb"gC
gLgWdXgbe" et la "gaiet" il y a comme une dlicatesse, comme une ide de naturel,
de joie simple.nXonoo q"ooomuoJ Peux-tu donner des exemples de potes dram
atiques 1- Racine 2- Molire 3- Corneille 4- Marivaux F6 Es-tu sr q
ue ce soit le terme adquat pour Molire 26 Bien-sr, rappelle-toi "Andromaque".n6
Sais-tu ce qu'est un "marivaudage" Z6 Bien-sr, rappelle-toi "Cinna".p£pqqAJ
Quelle conclusion peut-on tirer dj de ces quelques lignes 1- Mme de Stal a un
idal de beaut trs dfini. 2- Mme de Stal n'aime pas la socit de son temps. 3-
Mme de Stal sublime la posie.J2 C'est une partie de la bonne rponse. C'est oblig
atoire pour elle pour effectuer ses critiques, sinon sur quoi se fondrait-elle J
2 C'est vrai, elle n'aime surtout pas ceux qui font et dfont les usages, et puis
encore J2 C'est une partie de la bonne rpont1qo2qk3qz4qsp qJ Qu'est-c
e que la posie lyrique ou pique (L.19) 1- c'est la posie chevaleresque. 2- c'
est la posie antique. 3- c'est la posie simple de l'identification de l'homme
la nature.J2 Pas du tout. Mme de Stal considre comme "romantique" la posie issue
des traditions chevaleresques.J2 Pas forcment, puisque Mme de Stal l'a rencontr
e en Angleterre (Shakespeare) et en Allemagnese. Elle semble lui confrer un cara
ctre plus naturel et donc, son sens plus authentique que la prose.J2 heihiiTiml
1i2i3jgjJ Au dbut du second paragraphe, une impression est confirme laquelle (L.
10 et 12)1- son dgot pour la prose.2- la diffrence trs nette qu'elle fait entre
prose et posie.3- son manque d'attrait pour les moqueries.J2 C'est une partie de
la bonnne rponse. Et elle comp (Goethe).J2Tout fait. L'homme personnifiait la
nature qui, son tour, s'emparait de lui pour le rendre "naturel". La rflexion n
'altrait pas l'action et l'homme s'ouvrait compltement aux autres.J2 rtRtstRtsww
"tthtsqtJ Te retrouves-tu dans un des sentiments cits ci-dessous et que l'on peu
t prouver aprs ce paragraphe 1- Mme de Stal a tendance simplifier, schma
tiser. 2- Mme de Stal exagre la valeur des tralte ses vues en plaant la pla
isanterie du ct de la prose qui seule, supporte ce genre assez bas, semble-t-il
pour elle.J2 Bien-sr, mais il y a plus dans ces quelques lignes.J2 Certes, car e
lle pense que la raillerie est symptomatique de l'esprit vulgaire qui ne cherche
pas se dpasser. Elle fera pourtant un distinguo plus loin. Ce n'est qu'une par
tie de la bonne rponse.J2 kCm km lm p1m2m!3m*jRm3J Q RAFBGCHDIEngers. 3- M
me de Stal est trop dirigiste.J2 C'est vrai. Les critiques, bien-sr trs personne
lles, manquent peut-tre de recul.J2 Ce n'est pas ce que l'on peut dire en tous c
as pas ce moment-l du texte.J2Pourquoi dirigiste Elle donne son avis qui, mme
s'il est imprcis, ouvre des voies nouvelles (ce sera le cas avec les romantiques
) et elle n'impose pas vraiment son point de vue, elle "soumet"...J2 uzCvw9wcvhw
9wc"wDwMwXtwcication en gnral ne sont pas la vritable posie, qui doit natre des
sentiments.(n"( Sans doute, mais ce n'est pas dans ces quelques mots que tient
sa thse.("2 Certes, tout cela est relatif, mais au fond, pourquoi pas M)"qz2J Qu
els sont les thmes majeurs de la posie lyrique pour Mme de Stal (L.32-35)1- amou
r, libert, patrie 2- amour, amiti, croyance 3- amour, patrie, c
royance (2"J Mme de Stal dans le paragraphe suivant parle nouveau de la
posie lyrique. Qu'est-ce que le lyrisme 1- C'est le genre potique qui permet
d'exprimer des sentiments intimes au moyen de rythmes et d'images propres
communiquer au lecteur l'motion du pote.2- C'est le genre qui permet d'exprimer
une suite d'vnements historiques de caractre hroque et sublime.3- C'est le
genre potique qui permet d'exprimer un genre tragique, pathtique s'accompagn
ant d'2 Pas tout fait, car il est certain que dans l'loge de ces sentiments la
libert est finalement sous-jacente.(d"2 Non, l'amiti est sans doute une composan
te de l'amour tel qu'elle le considre, mais pas un des thmes majeurs du lyrisme.
("(Oui, les valeurs cls d'une socit pour que celle-ci repose sur des bases solid
es et les thmes majeurs pour un pote qui va se transcender.(("£(J Qu'est-ce qui,
au fond, dans cette fin de paragralments ralistes.22 Bravo c'est exactement ce
la.2n2 Non, cela est la posie pique.2 Non, cela c'est la posie dramatique.y)yz
/yz/"zz#z)wz/J Quel lment nouveau Mme de Stal introduit-elle dans la suite dupar
agraphe (L.26 31)1- la langue franaise ne parvient pas exprimer un vritable ly
risme.2- la foi est ncessaire au lyrisme.3- l'enthousiasme est une des clefs du
lyrisme.J2 C'est une partie de la bonne rpphe semble essentiel aux jeux de l'aut
eur pour faire jaillir de soi la vritable posie lyrique 1- se concentrer tout
particulirement.2- se laisser transcender par l'quilibre naturel de l'univers.
3- se promener dans la nature pour savoir la dcrire.(2"( Ce n'est pas vraimen
t ce qui est exprim ici.(Z" Oui, l'intervention divine jamais prsente dans la
beaut de l'univers, va permettre par son intriorisation de laisser s'exprimer l'
art.("2 Bon d'accordonse. Mme de Stal qui avait tudi l'allemand, avait eu une
rvlation par rapport au franais, il lui semblait que cette langue possdait des
lumires, des possibilits plus grandes.J2 C'est une partie de la bonne rponse. Bi
en-sr, elle tait trs croyante, et non pas religieuse, elle avait conscience d'un
e immanence divine.J2 Non seulement du lyrisme mais de la posie en gnral. Il est
souvent li des tats de dpression inquite et au sentiment douloureux de l'incom
plet de la dest ! O est-ce que tu as dcroch h"EJ Pourquoi dans le dernier paragr
aphe (L.40-46), le pote authentique ne peut-il qu'lever les thmes dj cits 1- p
arce qu'il a en lui, comme un moteur, le mystre de la mort. 2- parce qu'il sait
dcrire la nature parfaitement. 3- parce qu'il n'a aucune notion des limites,il
est libre dans ses choix.J2 Bien-sr, c'est ce mlange de crainte, de peur, d
'allgresse aussi et de fascinatioine, d'o son caractre essentiel dans la cration
. Qu'ajouter d'autre J2 V123zLJ Que penses-tu de son affirmation L.31
"De beaux vers ne sont pas de la posie" 1- la rime ne suffit pas fair
e de la posie.2- Mme de Stal n'aime pas le classicisme.3- les vocations poti
ques ne sont pas forcment belles.("2 Bien-sr, la rime, le rythme, la versif
R A F B G C H D I En qui permet au pote d'approcher l'art et de l'utiliser pour
le bonheur des autres, faisant ainsi participer son extase.J( Sans doute, mais
pour arriver cela il prouve en lui des sentiments profonds lis aux questions f
ondamentales de la destine de l'homme.J2Certes, c'est aussi une des composantes
du pote. Mais ce que veut dire Mme de Stal c'est que sa dimension est plus impor
tante du fait-mme de ce qu'il "possde" les concepts suprieurs, de ce qu'il peut
les dpasser.J2 pas toujours objective mais elle offre de nouvelles perspecti
ves. 2- Mme de Stal critique trop la posie franaise. 3- Mme de Stal fait une c
ritique politico-sociale de la littrature.J2 Oui, grce elle, les potes et les c
rivains en gnral abandonneront le classicisme sclrosant pour ouvrir des voies di
ffrentes l'art.J( Si c'est rellement ce qui te reste la fin de ce passage, tu
devrais peut-tre le relire et plus attentivement.J2Par moments peut-tre, ma#vv"J
Pourquoi la posie lyrique n'est-elle pas astreinte aux tempsni aux lieux 1- p
arce que la beaut traverse les sicles. 2- parce que la posie ne peut dfinir une
priode ni un lieu prcis. 3- parce qu'elle dcrit justement les thmes ternels qu
e nous avons vus prcdemment.J2 C'est vrai, mais la beaut de quoi J( Mais jus
tement qu'est-ce qui fait que la posie dpasse les contraintes habituelles,is ell
e approfondit surtout le problme particulier de la posie et ne s'attarde pas ici
vraiment aux contingences politico- sociales.J2 J//"$/
POUR LE DIRE allitration rptition des consonnes initiales ou des consonnes
intrieures dans un groupe de mots. assonnance rptition du mm
e son, spcialement de la voyelle accentue la fin de chaque vers.
consonanc humaines J2Bien-sr, le choix particulier de thmes tels que amour, p
atrie, croyance fait de cette posie qu'elle traverse l'espace et le temps. Ces v
aleurs communes aux hommes gnreux et aux grands peuples ne connaissent pas les l
imites de l'poque ni de l'endroit.J2 ""J Dans cette fin de paragraphe (L. 50-55)
quel sentiment apparat confr au lecteur par la lecture de la posie
1- l'lvatione uniformit ou ressemblance du mme son final de deux
ou plusieurs mots. crescendo augmentation progressive d'une intensi
t sonore ou stylistique. gradation figure qui consiste dispose
r plusieurs mots ou expression selon une progression de sens crois
sant ou dcroissant. rythme mouvement gnral (de la phrase, du po
me, de la strophe) qui constitue un fait stylistique et qui rsulte de
la longueur r de l'me. 2- la plnitude du coeur.
3- l'approche sublime du divin.J2 Bien-sr, devant les mervei
lles que l'criture arrive dpeindre, l'me ne peut que se sublimer et approcher d
'autres sphres. C'est une partie de la bonne rponse.J2 C'est une partie de la bo
nne rponse. Quel coeur devant certains vers ne fondrait-il pas pour atteindre ce
t tat extatique que procure la beaut, ce stade d'oubli de soi devant l'indicible
.J2 L'homme, elative des membres de la phrase, de l'emploi des rejets,
des dplacements d'accents etc. - binaire ou ternaire qui procdent
par groupe de deux ou trois temps. mtaphore figure de style qui
consiste dans un transfert de sens (terme concret dans un contexte
abstrait) par substitution analogique "la source du mal", "la ra
cine des ides". mtonymie figure de style qui sert dsigner une chose au moyen
d'un moc'est vrai, par le biais de ce qui est beau parvient se t
ranscender au point qu'il ne peut que prendre conscience de Dieu. Il peut aussi
en tirer gloire mais aussi comme devant toute manifestation de la divinit, se s
entir infiniment petit et infiniment humble. C'est une partie de la bonne rpons
e.J2 mC123J Quelle conclusion tirerons-nous ensemble de ce passage 1-
Mme de Stal n'est RAFBGCHDIEt qui n'est pas propre "boire un verre". synecd
oque figure de style qui consiste employer une partie pour le t
out, le tout pour la partie "une marine de 100 voiles. hyperbo
le figure de style qui consiste mettre en relief une ide au moye
n d'une expression qui la dpasse.Pe21Ym*Situation/L'Epoque /-des faits/-des homm
es/-des ides//L'auteur /-une vie/-une oeuvre/-des hommesOeuvre/- place du chapit
re/-de l'AllemagneAide/ distingu, recevant ses amis et ses disciples et parmi e
ux Andr Gide et Paul Valry. Son oeuvre reste mconnue, Mallarm ne s'en affli
ge pas. Pourtant en 1884, Verlaine dans les "Potes Maudits" et Huysmans dans "
Rebours" exaltent l'oeuvre de Mallarm et la rvlent au public. Son influence
alors, grandit et la jeune cole symboliste va le considrer comme son matre.
Il meurt assez brusquement en 1898 dans sa proprit de Valvins.
UN HOMME, UNE OEUDictionnaire /-pour le dire//-Lecture du texte/-Quitte
rThme/Thmes /-la Critique/-la Philosophie/-Politique et social//Echos /-en Franc
e/-ailleurs (0EMUe*Situation/L'Epoque /-des faits/-des hommes/-des ides//L'auteu
r /-une vie/-une oeuvre/-des hommesOeuvre/- place du chapitre/-de l'AllemagneAid
e/Dictionnaire /-pour le dire//Lecture du texte/Imprimer/QuitterThme/Thmes /-la
Critique/-la Philosophie/-Politique et soVRE Toute sa vie Mallarm pratiquera
un seul culte, celui de la posie. Fortement influenc par Baudelaire et Edgar P
oe, il compose ses premiers pomes qui paratront dans "Le Parnasse Contemporain
", recueil de vers nouveaux, en 1866 " Les Fentres"(1863), "l'Azur", "Brise
marine"(1865). Il prouve la douleur de la cration potique, se sentant incapabl
e de traduire la communion de l'Etre et de la Beaut. Mais dj il travaille deu
x larges ensembles qui ne paratront que 10 ancial//Echos /-en France/-ailleurs
(08EMUeegeKeQeeDe Ze eseLe21eeee+e.h*e des faits/-des hommes/-des
ides//L'auteur /-une vie/-une oeuvre/-des hommesOeuvre/- place du chapitre/-de l
'AllemagneAide/Dictionnaire /-pour le dire//Lecture du texte/Imprimer/QuitterThm
e/Thmes /-la Critique/-la Philosophie/-Politique et sos plus tard "Hrodiade" (dr
ame dont il n'crira que l'ouverture, une scne, un intermde lyrique et dans le
quel il symbolise la puret, la beaut inaccessible) et "l'Aprs-midi d'un faun
e" pome publi en 1876, qui s'oppose "Hrodiade" car il exprime les lans et les
rves sensuels. Il publie en 1873 "Toast funbre" en hommage la mmoire de Th
ophile Gautier puis le "Tombeau d'Edgar Poe"(1877). La posie tend de plus en p
lus vers l'hermtisme. Le symbole, trs envelopp parapeut aussi en tirer gloire
mais aussi comme devant toute manifestation de la divinit, se sentir infiniment
petit et infinimenv UN HOMME, UNE VIE N Paris en
1842 et orphelin de mre 5 ans, Stphane Mallarm est un enfant rveur. Mis en pe
nsion l'ge de 10 ans il termine ses tudes au lyce de Sens. Il crit trs tt des
vers et s'enthousiasme pour "Les Fleurs du Mal" en 1861. Il part pour Londres
o il se marie en 1863 et obtient sont susceptible d'interprtations trs divers
es. En 1885, il publie "Prose pour des Esseintes" o il tente de formuler so
n esthtisme. Ds lors et dans tous ses pomes publis en 1897 sous le titre de "D
ivagations", il donne une sorte d'art potique mais trs obscur. La mme anne, il
publie "Un coup de ds", oeuvre la disposition typographique inhabituelle et
droutante en elle-mme. Le joueur, trop audacieux a le sentiment d'avoir perdu
la partie et l'artiste trop ambitieux, gardera certificat d'aptitude l'enseig
nement de l'anglais. Il commence enseigner au collge de Tournon mais trs v
ite, cette profession l'ennuie. La vie quotidienne en gnral le rebute. Mme le
cocon familial qui s'aggrandit avec la naissance de sa petite fille en 1864,
n'arrive pas l'gayer. Il poursuit un idal potique presque inaccessible.
Il enseigne ensuite Avignon puis est nomm Paris(1871). Il s'installe en 187
4, rue de Rome, o par la suite il aura un salon RAFBGCHDIE dans ses tentatives
le dsespoir de la page blanche. UN HOMME, DES HOMMES
Mallarm, au sein de l'cole symboliste, reste un peu part du fait de son he
rmtisme, par son exaltation du nant. Son influence principale fut Baudelaire,
on la ressent dans son dtachement qui porte tout un dsespoir de type baudelai
rien, un peu comme le refus du monde. - le philosophe Shopenhauer qui a nor
mment marqu cette poque, insistait sur le mauvais tour qul'absence de tou
te posie vritable. C'est le sicle du prosateur rationnaliste (Voltaire, Didero
t etc.). Il rejette toute spiritualit. L'glise avait du mal se relever du co
up des philosophes. C'est pourquoi les gens qui avaient besoin de spiritualit
prirent la voie de la posie et du roman fantastique (Edgar Poe). On va opposer
la philosophie rationnaliste, la nostalgie d'une participation mystique.
Ce besoin vital, intense, devra attendre Baudelaire et les symbolistes qe no
us joue la nature. La seule immortalit n'est pas celle de l'me mais celle d
e la nature, de la sagesse dont nous n'incarnons qu'une forme passagre.
Mallarm disait en 1866 " Oui, je le sais, nous ne sommes que vaines form
es de la matire mais bien sublimes pour avoir invent Dieu et notre me" et e
n ce sens il rejoignait Shopenhauer. - les peintres comme Odilon Redon ou Gus
tave Moreau ont t trs apprcis des symbolistes qui leur reconnaissaient des
tentatui ont une foi ardente dans l'absolu. Le pote use des mots comme un alch
imiste pour trouver l'or dont il rve. Le langage n'est plus expression mais so
rcellerie vocatoire, l'art est la fin sacre, son but tant de parvenir la conn
aissance suprme. Le mouvement occultiste trs vivant au XIXme sicle marquera
les symbolistes car le langage y est purifi, il est magique. Ils souhaitaient
remonter au sens tymologique des mots parce que c'tait un moyen de se rapproch
er le plus possiblives semblables aux leurs. Mais il y a aussi un parallle
avec les impressionistes et en particulier Manet, car ils transposaient le
rel en touches de lumire. - les symbolistes ont influenc des musiciens (
Debussy "Prlude l'aprs-midi d'un faune") qui ont cherch des inspirations sem
blables celles de la posie (Faur). Wagner avait nourri avant les symbolist
es, leurs ambitions, les moyens de trouver l'unit profonde. Il a tent dans ses
opras, une sorte d'art de du verbe. Dans l'esprit symboliste, tout est s
ymboles et analogies, c'est pourquoi il y n'y a pas de lutte entre le monde ma
triel et le monde spirituel. La tentation idaliste commme chez Mallarm ou Vi
lliers de l'Isle Adam explique l'orientation importante du symboliste narciss
isme, introversion systmatique et culte de la posie. C'est l'espce humaine
qui donne forme l'univers. A travers l'esprit humain le rel (dont il fait lui
-mme partie) se "ralise", ile synthse. Les symbolistes s'enthousiasment pour l
ui "le Dieu Richard Wagner..." disait Mallarm mais cela n'allait pas sans un
e certaine jalousie. L'OEUVRE "Sainte" n'est pas un p
ome majeur de l'oeuvre mallarmenne mais elle est significative de l'art du pot
e, de sa recherche, de sa maturit en 1865. A l'poque, il travaille principalem
ent composer une premire version de "l'Aprs-midi d'un Faune" qu'il destine au
thtre franais. A la fin d prend conscience de lui-mme. Cette pense ne cre pas
proprement parler mais plutt pelle cette ralit, l'appelle, tente de l'luc
ider. Le pote rvle la ralit elle-mme, donc la pense est bien le rel. L'ide es
t la ralit. UNE SOCIETE SANS IDEAL L'atmosphre du Secon
d Empire tait empreinte de rigorisme moral, de vertu n'oublions pas la condam
nation des "Fleurs du Mal" de Baudelaire 1857. Il y avait pourtant une dgradat
ion de certains e l't, Banville et Coquelin an ne le jugeront pas propre la
reprsentation. Mallarm se remet alors "Hrodiade" qu'il veut dsormais "non pl
us tragdie, mais pome". IDEALISME PHILOSOPHIQUE Le XVI
IIme sicle tait un sicle optimiste. L'homme croyait que ses problmes seraient
rsolus un jour grce la raison, la science la technique. L'encyclopdie tait
un cri de confiance dans le progrs. Mais l'illusion positiviste tait caractris
e par R A F B G C H D I Emilieux, en particulier financier. L'hypocrisie, la
chappe morale rvoltent les potes, dsireux de vivre, de changer la vie. Il n'y
a pas d'idal politique part l'ordre moral. Le Second Empire prolongeait la
royaut bourgeoise. L'utilitarisme, l'affairisme, l'avidit ont entran une cert
aine morosit, l'absence de tout idal qui pourrait mobiliser l'nergie de la j
eunesse. Le dsenchantement, la rsignation suivirent la Commune et la IIIme Rpu
blique ne changera rien. Ce nmpair "De la musique avant toute chose..."
9 syllabes. "C'est l'extase langoureuse..." 7 syllabes. "Dans l'i
nterminable..." 5 syllabes. L'intrt du mtre impair par rapport a
u mtre pair habituel est d'introduire une incertitude, un flou, c'est le rve.
C'est l'irralit de la forme mme, il y a une espce de malaise, d'imperfectio
n, de flottement. Mais Verlaine rnove aussi le mtre pair. Il donne souvent tr
ois accents l'alexandrin plutt que qua'est pas une priode de crise conomique,
la France se faonne un Empire par le colonialisme mais reste sans idal. La je
unesse se replie sur elle-mme. Les symbolistes recherchent un cocon, d'o l'i
mportance matrielle de l'ameublement. La posie est un moyen de trouver une sc
urit, une unit. Ils se dtournent du monde, ils ne voyagent pas si ce n'est dan
s leur intrieur. Ils restent Paris ou vont et viennent entre Paris et la Be
lgique, univers de brumes indiffrencies. Les stre "De la douceur, de la
douceur, de la douceur..." Il utilise avec une grande libert les rejets, cont
re-rejets et coupes. Il efface la rime qui, trop riche, risquerait de subst
ituer la suggestion son impression mme. Les allitrations, les assonances so
nt importantes. Il ose introduire le langage familier, le langage populaire, i
ntime ("cela" devient "a"). Mallarm garde le vers traditionnel, surtout l'ale
xandrin mais il a bnfici du travail de Verlaine (enjambementymbolistes se dsin
tressent de la ville o s'talent le luxe, les jouissances bourgeoises caricatur
ales, ils chantent simplement la mlancolie de la vie, car il y a une quivalenc
e entre cette mlancolie et leur esprit. LE MAL DE VIVR
E Ces "malades" sont en quelque sorte des malades volontaires. Leur refus d
es normes dcoule d'une rvolte et non d'une simple faiblesse caractrielle. C'es
t une rponse la socit du temps, une rponse mtaphysique. s, rimes) ce qui do
nne une vie nouvelle l'alexandrin. Il fallait cette libration pour retrouver
un monde plus pur. Il y a aussi eu l'introduction du vers faux au sein d'un p
ome en vers rguliers. C'est un vers auquel manque ou bien est rajoute une sy
llabe. Cette libert offerte par le vers libre, par les possibilits importan
tes (surtout pour Jules Lafforgue 1860-1887), tait la volont d'en appeler tou
s les tons, tous les registres possibles. Le dtruire, c'est en par
tie dtruire la nature, rejetter l'illusion, renoncer l'oeuvre de perptuatio
n du monde. Bien des symbolistes avaient une sexualit trouble, indiffrencie
mais il ne s'agissait pas d'une homosexualit triomphante, assume, comme dans
l'Antiquit Grecque. Elle est vcue comme une rvolte instinctive contre les choi
x qu'impose la nature. La conception symboliste de la femme est rvlatrice. El
le est idalise mais quivaut un refus, un dgot d EN FRANCE Il y
a eu de longs prolongements du symbolisme au-del du XIXme sicle. Si l'on e
xcepte le Romanisme (Charles Maurras) qui est un mouvement anachronique, la po
sie du XXme sicle est dans sa majeure partie hritire du symbolisme et dpendant
e des changements radicaux qu'il a fait intervenir dans le langage (Valry, Gid
e, Saint-John-Perse ). Thibaudet crivit en 1912 un ouvrage sur Mallarm ce qui
prouve la prennit du mouvement. "La Nouvelle Revuee la femme. Il y avai
t une impuissance latente ou relle chez les symbolistes. La plupart prfreront
la contemplation du moi l'ouverture sur l'extrieur. La femme reprsente la
posie, la beaut, la froideur, la strilit, la virginit. Elle est en ralit la m
ort. LE VERS SYMBOLISTE Le symbolisme a rvolutionn la
posie franaise. C'est Verlaine qui a commenc cette rvolution. Il a bouscul la
mtrique rgulire et a mis la mode le vers i RAFBGCHDIE Franaise" reprise par
Gide puis par J. Rivire en 1919 fut une revue dfendant et propageant l'idal sy
mboliste. Claudel et Saint-John-Perse furent ausssi marqus par le symbolisme.
AILLEURS * En Belgique, Maurice Maeterlinck est l'u
n des principaux dramaturges symboliste (1862-1949) ("Pellas et Mlisande").
* En Allemagne, on peut peut-tre rapprocher l'expressioniste Rainer Mar
ia Rilke (1875-1926) en ce sens que l'criture pour lui tamissel. MAGNIFICA
T cantique de la Vierge Marie qui se chante aux vpres. VEPRE ET COMPLIE offic
es de l'aprs-midi et du soir. OSTENSOIR cadre d'or ou d'argent, circulaire, gn
ralement orn de rayons comme un soleil, o l'on expose l'hostie
consacre. VOL DU SOIR aile de l'ange, le soir.J Aprs la premire lectu
re de ce pome quelle est l'impression dominante 1- impression musicale
2- impression picturale it un moyen de conjurer ses fantasmes (i
mpuissance tre). * En Espagne, l'influence ne se sentira pas autant. La ract
ion qui aura lieu avec Manuel de Unamono, Pio Baroja, Antonio Machado
contre la tendance rhtorique prcdente, sera de chercher dpouiller le lang
age pour exprimer les sentiments profonds du peuple espagnol sens moral ch
rtien et inquitude patriotique. * En Italie, l'influence du symbolisme s
e fera principalement sentir dans le thtre de 3- impression sculpturale
(2"( Bien-sr, il y a comme un balancement, comme un rythme incantatoire.(
Z"( Certes, ce que dcrit Mallarm est pictural mais il ne le dcrit pas vraiment e
n termes de peintre.("2 Non, ce n'est pas l'adjectif appropri.j"J
Prenons la premire strophe, c'est 1- un tercet
2- un quatrain 3- un distiql'Absurde, cr par Lui
gi Pirandello (1865-1936). Le ton est un mlange d'humour et de lyrisme. Il
est centr sur le problme de l'identit des individus suis-je quelque c
hose ou rien ("Six personnages en qute d'auteur"). * L'influence des potes s
ymbolistes est notable dans la littrature et la posie anglo-saxonne et amr
icaine avec des potes tels que - William Butler Yeats "Byzantium Poe
ms" - Thomas Stearns Eliot "The Waste Land". - Dylan TuexJFComme son
nom l'indique le tercet est form de trois vers.xJFOui, c'est d'ailleurs une stro
phe trs utilise car elle permet de multiples combinaisons de rimes.xJFNon. Le di
stique est un groupe de deux vers qui offrent un sens complet. "Saisir, sa
isir le soir, la pomme et la statue Saisir l'ombre et le mur et le bout d
e la rue. Saisir le pied, le cou de la femme couche, Et puis ouvri
r les mains. Combien d'oiseaux lchs..." homas "Altarwise b
y owl-light" pour la Grande-Bretagne, et - Ezra Pound "Hugh Selwyn
Mauberley Cantos" - Hart Crane "The bridge" - Wallace Stevens "Comed
ian as the letter C" pour les Etats-Unis. S
AINTE 1 A la fentre reclant A ce vitrage d'ostensoir Le santa
l vieux qui se ddore 10 Que frle une harpe par l'Ange De sa viole tincela
nt Forme avec son vol du soir Jadis avec flt
(Supervielle)xJP £B6£"J Justement ces rimes, connais-tu le nom de leur
disposition 1- rimes plates 2- rimes embrasses 3- rimes croisesxJF
Non, elles suivent le schma aa, bb, cc etc..."N'espre plus mon me, aux p
rouesses du monde Sa lumire est un verre, et sa faveur une onde." (Malherbe)xJ
F Non, le schma est a-b-b-a "Elle dormait, la tte ae ou mandore,
Pour la dlicate phalange 5 Et la sainte ple, talant Du doigt que, s
ans le vieux santal Le livre vieux qui se dplie Ni le vieux livre, el
le balance Du Magnificat ruisselant 15 Sur le plumage instrumental,
Jadis selon vpre et complie Musicienne du silence.
LES MOTS POUR COMPRENDRE SANTAL bois odorant de la viole. MANDORE ancien in
strument cordes, voisin de la mandoline. LIVRE VIEUX le RAFBGCHDIEppuye so
n bras. Ne la rveillez pas avant qu'elle le veuille Par les fleurs, par le daim
qui tremble sous la feuille, Par les astres du ciel, ne la rveillez pas."
(Hugo)xJF Parfaitement, selon le schma ab-ab.xJP BtBA6BtBB8E"BBBBJ Po
ur finir de dterminer la forme pure de ce pome, parlons du vers.Comment le nomme
rais-tu 1- octosyllabe 2- dcasyllabe 3- alexandrinJ2 Trs bien. C'es
2- vieux 3- ddore 4- tincelant
5- mandoreJ2 C'est une partie de la bonne rponse, puisque ce terme qui implique
le secret, appelle se pencher pour mieux voir.J2 Certes, "vieux" a tout de suit
e une connotation visuelle. C'est une partie de la bonne rponse.J2 C'est importa
nt puisqu'il s'agit du matriau mme de la viole, dore, qui est en train de passer
. C'est une partie de la bonne rponse.J2 Bien-sr, bien que lt le plus ancien ver
s franais. Il a servi tous les genres depuis 10 sicles. Il se dit souvent d'une
seule mission de voix.J2 Tu n'as pas bien compt. Bien que trs employ au XIXme si
cle, il n'a pas eu ici la faveur de Mallarm.J Non, nous en sommes loin bien que
Mallarm l'ait particulirement employ en lui donnant une vie nouvelle grce la li
bration du vers insuffle par Verlaine."La chair est triste, hlas! et j'ai lu tou
s les livres.""Je t'apporte l'enfant d'une nuit d'Idumea viole se ddore, elle n'
en reste pas moins tincelante comme il se doit dans un vitrail. C'est une partie
de la bonne rponse.J2 A priori, c'est un simple instrument de musique mais plus
encore c'est une couleur, or et une sonorit sourde et ouverte, une chaleur, une
prciosit.J2 KNLfNLNMbNNNKNQ1N2N3N4N5NJ A ce propos que t'inspirent ces termes a
u niveau mme de leurs s" etc.xJP CgHCEEDrEE"EEEBEJ Les deux premiers vers sont
porteurs d'enjambement. Pourquoi ton avis 1- pour l'indpenda
nce du vers 2- pour donner un aspect prosaque
3- pour une mise en reliefJ2 C'est le rejet qui peut-tre ainsi utilis mais ce
n'est pas le cas ici."C'est promettre beaucoup, mais qu'en sort-il souvent
-Du vent." (La Fontaine)J2 Toonorits 1- une clar
t 2- une intimit 3- la suggestivitJ
2 Pas vraiment, quoique l'ide d'tinceler soit importante. Pourtant ce n'est pas
seulement cela.J2 Ce n'est pas proprement parler le but prcis de ces sonorits.J
Oui, srement. Mallarm utilise en priorit les mots rares, il en exploite les res
sources suggestives, les affinits crant en nous de par le sens mais aussi la prs
ence visuelle, ut fait. Cela attnue le rythme rgulier et l'amplifie pour donner
un aspect de continuit l'ensemble.J Ce n'est pas vraiment le but d'un enjambem
ent mais plutt celui d'un rejet que nous retrouverons par la suite."Mais j'apero
is venir Madame la Comtesse De Pimbche..." (Racine)xJP FHHGtKGHH"HHHEHJ
Quel sens ce premier quatrain, stimule t-il en nous 1- l'ouie
2- le toucher le parfum et le son, l'ide mme de la posie.xJP
P QQPwQQPQV9"QQQO6QJ Conclusion premier quatrain Dj Mallar
m nous fait entrer dans son monde au rayonnement etau luxe trange. Par les conno
tations des termes, le langage voqueune ralit mais une ralit quelque peu mystrie
use. De plus la phrasereste en suspens la fin du quatrain....J Comment peut-on
dire que la "Sainte Ple" est l'lment essen 3- la vue
(2"2 Certes, il est question d'instrument de musique mais sa description n
'est pas du niveau purement auditif.(d"2 Non, l'impression rendue par les termes
choisis ne se situe pas ce niveau-l.("2 Bien-sr, nous sommes invits mieux reg
arder ce que cette fentre "recle", son mystre.IJJ*JJN"JJJHJJP Quels
sont les termes qui induisent cette impression 1- reclant RAFBGCHDIEti
el de cette strophe et peut-tre mme du pome 1- par le fait mme de sa saintet.2-
par la rsonnance des termes.3- par l'inversion par rapport au verbe tre.J2 C'est
une partie de la bonne rponse ce n'est pas tout, Mallarm est un mystique mais
au-del de la simple religion, il l'est dans sa mtaphysique propre c'est--dire la
posie, la recherche de l'absolu, la communion entre l'Etre et la Beaut.J2 Non,
ce n'est pas cela qui en fait l'lment essentiel.J2 C'estdente, on remarque l'inv
ersion frquente des adjectifs. Dans quel but 1- pour cre
r un rythme diffrent 2- pour les accentuer
3- pour en augmenter la valeurJ2 C'est en effet le cas ici. En posie mod
erne, la phrase potique se droule librement et cre son rythme en utilisant subti
lement les inversions.J2Non pas vraiment, bien que le dans de la posie tradition
nelle ce soit le cas dans ce sens ou bien dans l une partie de la bonne rponse.
Le fait que "est" soit en tte de phrase est trs important pour donner l'ide de p
rdominance de son sujet rel.J2 T0VU/VUqVS9VBY1V2V'3V0J Que peut-on di
re de plus sur ce premier vers 1- c'est un rejet.
2- c'est un enjambement. 3- il y a une csure.J2 Oui, c'
est certain, il est la conclusion que l'on e sens contraire l'adjectif avant le
nom afin que l'accent tonique porte sur celui-ci. Ex " Aux prcaires tideurs de
la trompeuse automne, dans l'oblique rayon, le moucheron foisonne." (Lamartine
).J Ces adjectifs ne sont pas rellement l pour leur fonction essentielle de qual
ifier, mais surtout du fait de leur position pour assurer un effet potique purem
ent harmonieux.xJP qeN aa1Naa1"aaa&Ma1J Au vu de cette strophe, penchons-nous su
attendait de la strophe prcdente. C'est une partie de la bonne rponse.J2 Ce n'es
t pas prcisment cela. Comme on l'a vu, l'enjambement implique une ide de continu
it, alors que le rejet sert mettre en relief et c'est le cas ici pour la Sainte
.J2 Oui, elle n'est pas courante, classiquement dans les vers courts mais ici, e
lle vient son tour, renforcer l'importance de la Sainte. C'est une partie de la
bonne rponse.J2 WDY9WY9XY9VYh1r "Sainte ple". Quelle rflexion attire-t-elle 1-
elle est la reprsentation naturelle de la Saintet.2- elle tranche sur les autre
termes se rapportant au vitrail.3- "ple" invers diffremment des autres adjectifs
, permet d'accentuer Sainte.J2 C'est une partie de la bonne rponse une saint
e ou bien la Vierge Marie sont reprsentes icno- graphiquement blanches, diaphane
s, vanescentes mais ce n'est pas tout dans l'ide de Mallarm.J2 C'est une partie
de la bonne rponYD2YM3YVJ Qu'est-ce qui peut frapper ensuite pour les trois v
ers suivants 1- leur exacte symtrie avec les trois derniers vers du 1er quatrain
.2- les 5mes et 7mes vers riment avec le 1er et 3me vers.3- ils font appel au se
ns de l'oue.J2 Oui, et c'est pour un effet de rythme encore une fois aprs la ca
ssure de la csure, l'incantation reprend. C'est une partie de la bonne rponse.J2
Bien-sr, cela aussi est une symtrie qui est comme un se "Ddore", "tincelant",
"vieux", "ruisselant" et mme "Magnificat" ont une connotation baroque qui est l
oin de la pleur.J2 C'est une partie de la bonne rponse de nouveau c'est le ter
me "Sainte" qui est mis en avant. On peut comprendre par-l que le sujet essentie
l du pome est pos de mme qu'il est le titre dfinitif du pome, le titre primitif
tant "Sainte Ccile jouant sur l'aile d'un chrubin".J2 be(cTe(de(aNeWe1e32leitmo
tiv, un retour entranant un effet de charme. C'est une partie de la bonne rponse
.J2 En effet, avec "dplie", "ruisselant" c'est dsormais le bruit, le son qui att
ire la rflexion. De mme les mots "vpre" et "complie" peuvent se placer dans ce r
egistre puisqu'il est d'usage que l'on sonne ces offices. C'est une partie de la
bonne rponse.J2 ZYaE123J Dans cette strophe ainsi que dans la prc RAFBGCHDIEe3
eEejWJ Conclusion du second quatrain Mallarm termi
ne la prsentation de son vitrail. Les termes choisis suranns, les sonorits c
harges de sens et de sons, les effets de versification contribuent encore
ce retour obsdant, comme les rapports entre les mots et leur sonorit imp
liquent un mimtisme.J Mallarm devient plus prcis dans son vocation, de quelle ma
nire 1- aprs la description de la nBrjnouooouo"ooomoJ Que peut-on dire
en gnral des termes de cette strophe 1- ils qualifient sans cesse un certaine se
nsibilit.2- ils nous suggrent par leurs sonorits la douceur.3- ils introduisent
l'ide de religion.J2 Oui, soudain c'est la fragilit, la grce, le raffinement ("f
rle", "harpe", "dlicatesse", "phalange"). C'est une partie de la bonne rponse.J2
Certes, c'est le son de la harpe, le bruissement de l'ailfentre, celle du vitra
ge. 2- il emploie des termes plus particuliers. 3- il explique pour viter l'h
ermtisme.J2 Bien-sr, nous entrons dans le thme mme, reprsent sur le vitrail. Il
y a de nouveau une symtrie "A la fentre..." "A ce
vitrage..."J2Non, pas vraiment. Il reste dans le mme registre. Cela fait partie
de son art. Il aime la complexit du langage, sa prciosit, les termes rares.J Pas
du tout, cet hermtisme est une constane, le mouvement de la phalange, qui impri
ment la douceur ("frle", "harpe", "dlicatesse", "phalange"). C'est une partie de
la bonne rponse.J2 Pas du tout, ce n'est pas le but recherch.J2 prDqrDrrDorsr1r
O2rX3rarvJ Conclusion du troisime quatrain Cette im
age, offerte l'adoration, est clatante d'abord grce l'ostensoir (brillan
t). Ensuite grce aux rejetste mallarmenne. La fonction expressive du langage, es
sentielle aux potes, doit tre mystrieuse, jamais descriptive. Elle suggre mais n
'explique pas.xJP gmhjjCiKjjC"j$j-j8gjCJ Comment se nomme en rhtorique, cette fi
gure ici reprsente par les vers 10 et 11 1- une mtonymie 2-
une synecdoque 3- une mtaphore (("2 Non, la
mtonymie c'est dsigner une chose au moyen d' et aux enjambements qui insu
fflent un rythme dsormais assez lent, nouveau comme pour appeler la suite,
la dernire strophe, la conclusion.J Que remarque-t-on d'embl
e dans ce quatrain 1- des mots nouveaux 2- une cassure de rythme
3- des sonorits diffrentes (2"( Non, au contraire, ce ne sont
que des reprises de mots dj cits ou dj suggrs.(Z" Tout fait. La csure du premie
r vers de laun mot qui n'est pas propre. Ex. "Boire un verre".(Z"2 Non, la synec
doque consiste employer une partie pour le tout ou le tout pour la partie. Ex
"Un troupeau de 100 ttes".("2 Oui, la mtaphore consiste dans un transfert de se
ns (terme concret dans un contexte abstrait) par substitution analogique. Ici la
harpe forme par l'aile de l'ange.klkll9o"llljlJ Comment peut-on e
xpliquer ce vol du soir 1- c'est une faon de faire strophe, met en relief ce
"doigt" attendu ds la strophe prcdente, comme l'tait la Sainte au deuxime quatr
ain.("2 Non, Mallarm non seulement reprend les mmes termes, mais aussi les mmes
sonorit riches en "a", "al", "ange", "ance".tvuJyuv"vwvvt%vJ Que tend prouver l
a coupe "sans le vieux santal ni le vieux livre" 1- qu'ils sont exclus du but
essentiel du tableau.2- qu'ils sont essentiels puisqu'en relief.3- que le vitr
ail trancher la blancheur de l'aile dans l'obscurit. 2- Les anges se dplac
ent surtout le soir. 3- C'est une figure de style plus harmonieuse que ne le se
rait son vol du jour.J2 Sans doute, cela afin de suggrer encore une fois ce
qui peut tre, sans l'exprimer explicitement.J2Si tant est que les anges se dplac
ent, ils peuvent srement le faire constamment!J Certes, mais Mallarm avait sans
doute, d'autres cordes son arc pour exprimer les harmonies.xJP RAFBGCHDIEest
richement dcor.(" Sans doute Mallarm ne retient de ce qu'il voit que ce qu'i
l met en relief le "doigt", "balance", malgr la prsence d'autres objets.(x"( C
'est plutt le contraire, la coupe tend les exclure non les faire prdominer.("(
Non, vraiment tu ne dois pas bien pntrer l'hermtisme mallarmen.wsx/xxx"xxxvxJ
Ce balancement imprim par le doigt de la Sainte, que t'voque t-il 1- une balano
ire en mouvet le symbole de Mallarm lui-mme. Ce qui est sacr doit s'envelopper d
e mystre, ce mystre qui passe par le langage potique. Seul l'initi accde un tel
langage, seul le pote purifi par l'ascse parvient au stade suprme du verbe orig
inel.J2 wGwLw123J Conclusion du dernier quatrain
Cette dernire strophe est diffrente et elle se devait dment2- le ryth
me du temps3- le balancement de l'encensoir(2"( Pourquoi pas Mais c'est un
peu simple pour un matre du symbolisme, non (Z" Sans doute, mais c'est un rythm
e arrt du fait que l'image est statique. Il est arrt comme doit l'tre le temps d
ans les lieux sacrs, intemporels.("2 Il ne serait pas malvenu dans un endroit c
omme une glise, mais ce n'est pas vraiment l'image recherche par l'auteur.yz$z"J
PYyJe l'tre car par son rythme nouveau, par l'intermdiaire de la dirse du d
ernier vers musici-enne, elle donne le ton lanant ses symboles, dvoilant s
es difficults l'adepte de ce langage sotrique qui doit arriver le dpasser
pour saisir la Beaut.J CONCLUSION GENERALE C
e pome peut tre rapproch, par la dlicatesse du primitif et le recherch raffin
du dcadent, d'une peinture de Redon ou de Moreau, contemporains d Il y a
une trouvaille assez extraordinaire dans ce quatrain. Pourrais-tu la citer
1- le balancement du doigt 2- musicienne du
silence 3- le plumage instrumentalJ Non, il faut apprendre d
passer le stade strict des mots et laisser courir son imagination.J C'est exact
, c'est gnial mais c'est le dernier vers du pome et nous le traiterons part, il
le mrite.JC'est beau, non En deux mots, l'ee Mallarm. C'est une tonalit ambige
, un trange mlange propice au rve, avec une fascination mais peut-tre auss
i une relative rpulsion pour les femmes fatales. DES FA
ITS Aprs la rvolution de 1789, l'instabilit sociale est grande en France.
La 1re Rpublique est surtout marque par des dictatures suivies de ractions b
rutales, vritables guerres civiles (Vende, guerre sauvage, fdraliste, chouans)
jusqu'au coup d'tat du 18 Brumaire Asprit s'vade, il entend le son doux de la h
arpe, il voit le plumage douillet de l'aile, sa blancheur, sa puret. Dj les ides
ont atteint un stade diffrent. La suggestivit, tellement forte, libre l'motion,
elle trouve son apoge aprs une dernire cassure, dans le vers final.J uS"J
Le dernier vers est une pure merveille, pourquoi 1- c'est une hy
perbole. 2- c'est de l'hermtisme pur.n III 9 novembre 1799 o Napolo
n impose le consulat. En 1801, il signe le Concordat avec le pape et commenc
e les rformes administratives. En Mars 1804, il fait adopter le code civil et e
st sacr empereur le 2 dcembre de la mme anne. Pendant plus de dix ans, Napolon
lance de grandes campagnes militaires la France est en guerre avec pratiqueme
nt toute l'Europe. En avril 1814, Napolon est chass et Louis XVIII dbarque
Calais. Aprs l'pisode des 100 jours et la dfaite de 3- c'est un sym
bole.J2 Bien-sr, c'est une figure de style qui passe de l'apparence la ralit ca
che. Justement, ce ne peut tre tout. C'est une partie de la bonne rponse.J2 Cert
es, c'est hermtique mais dj au niveau purement sonore, c'est beau, ensuite au ni
veau formel c'est pratiquement impossible, donc il faut le dpasser comme il faut
se dpasser pour atteindre l'insaisissable. C'est une partie de la bonne rponse.
J2 C'est une partie de la bonne rponse. C'es RAFBGCHDIE Waterloo, Napolon est
exil sur l'le de Saint-Hlne. La Restauration de 1815-1830 voit la succession
de deux rois Louis XVIII (1815-1824) et Charles X (1824-1830), mais Charles
X tente d'accaparer le pouvoir et gouverne sans le Parlement c'est l'origine
de la rvolution de 1830 3 jours (les 3 Glorieuses) auxquels succde la Monarch
ie de Juillet, sous le rgne de Louis-Philippe (1830-1848). Des liberts nouve
lles sont accordes la censure est abolie, le catholicisme n'estle les rgles de
l'acadmisme littraire Hugo, bien sr en est le symbole entour de Lamartine, Al
fred de Vigny, Grard de Nerval ou Musset. Tous se tournent vers l'individu, se
mettent l'coute de ses confidences sentimentales, mais ils n'oublient pas pour
autant les grandes aspirations humanitaires issues du sicle des Lumires. E
n revanche, deux courants littraires fort diffrents vont rpondre l'absolutisme
, rtabli par Napolon III, et aux incertitudes des dbuts de la Trois plus religi
on d'tat. Louis-Philippe est le roi des Franais. En 1848 clate une nouvelle
guerre civile et Lamartine, le 24 fvrier 1848 proclame la Rpublique. Pendant q
uatre ans (de 1848 1852) cette rpublique tente de dmocratiser le pouvoir (atel
iers nationaux, aboli- -tion des titres de noblesse, de l'esclavage, cration d
'une assemble lgislative, loi sur l'enseignement plbiscit. Mais le 2 dcembre 18
51 Louis Napolon estlu et le Second Empire commence, c'est lui qui connaime Rp
ublique. C'est d'abord le courant positiviste qui s'inspire des mthodes rce
mment acquises par les progrs scientifiques Balzac, Flaubert et Zola entrepren
nent de dcrire le monde et de l'expliquer mthodiquement. Mais c'est galement, d
e manire diamtralement oppose, le courant idaliste qui sonde les profondeurs de
l'individu et se consacre au drame intrieur. Baudelaire, bien-sr reprsente cet
te catgorie avec Rimbaud, Verlaine et des conteurs comme Barbey d'Aurevilly.tr
a le plus important essor conomique et industriel, dans un climat de paix relat
ive. En 1870 avec les problmes occasionns par la succession d'Espagne, comm
ence la guerre franco-allemande, qui se conclut en janvier 1871 par l'armistice
dsorganisation de l'arme, Alsace-Lorraine donnes l'Allemagne, 5 milliards d
e francs payer. En 1875, la constitution est rdige, il y a encore des soubr
esauts nationalistes, comme le Boulangisme en 1886-89 et plus tard, l'affaire
Dreyfus (1 DES IDEES Hritiers de la philosophie d
es Lumires, les idologues du XIXme sicle vont tre inspirs par les grands mouvem
ents populaires que sont la Rvolution Amricaine et la Rvolution Franaise. Ces i
daux gnreux sont contrebalancs par les thoriciens politiques, ardents dfenseur
s de l'Ancien Rgime. Avec les dveloppements conomiques et les progrs scienti
fiques occasionns par la rvolution industrielle en Europe, les mentalits vont
vo894-1906). C'est la Troisime Rpublique qui met en place les fondements rp
ublicains actuels. - lois sur l'organisation des pouvoirs excutif, lgislatif,
judiciaire. - lois scolaires (EN Education Nationale obligatoire, lacit). -
libert de runion et de la presse. - libert syndicale. - rtablissement du div
orce. Mais paralllement, des conflits sociaux se dveloppent (1884 mineur
d'Auzieu), ainsi que des conflits politiques c'est une priode d'attentats anar
chluer trs rapidement. Il apparat dsormais vident aux yeux de beaucoup que le
monde peut (et doit) tre dcrit et interprt avec les mmes techniques que celles
utiliss lors d'une exprimentation scientifique. Rien n'chappe cette logiqu
e, l' histoire de l'homme est donc incluse dans une continuit ncessaire c'est
le darwinisme qui situe l'origine de l'homme et le dterminisme social, conomiqu
e ou historique qui soumet l'homme l'environnement. Mais cette mme rvoluti
stes. DES HOMMES Au XIXme sicle, vie politique et vi
e littraire sont troitement lies et ainsi, les figures majeures sont galement d
es figures politi- sa loi l'histoire retient deux noms capitaux Chateaubrian
d et Madame de Stal, tous deuxopposants au rgime et contraints par l-mme la
prudence. En 1830 et 1848, des soulvements, des rvolutions secouent le pouvo
ir politique. Paralllement, une autre rvolution, romantique celle-l, bran RAF
BGCHDIEion industrielle est galement l'origine de l'apparition des premiers mo
uvements syndicaux, socialistes et communistes, issus de l'exploitation des cla
sses laborieuses. POUR LE DIRE allitration rptition
des consonnes initiales ou des consonnes intrieures dans un gr
oupe de mots. assonnance rptition du mme son, spcialement de la voyelle
accentue la fin de chaque vers. consonance uniformit ou ressemblan
c/Echos /-en France/-ailleurs (08CKSckR0RRRRPRRR8R/6lR4RxR"fR&R-mR0*e sur ellees
/-des ides//L'auteur /-une vie/-une oeuvre/-des hommesOeuvre/oeuvreAide/Dictionn
aire /-pour comprendre/-pour le dire//Lecture du texte/Imprimer/QuitterThmes/Thm
es /-pense idaliste/- socit sans idal/- le mal de vivre/- vers symboliste/e du m
me son final de deux ou plusieurs mots. crescendo augmentation
progressive d'une intensit sonore ou stylistique. gradation fi
gure qui consiste disposer plusieurs mots ou expression selon une
progression de sens croissant ou dcroissant. rythme mouvement
gnral (de la phrase, du pome, de la strophe) qui constitue un fait st
ylistique et qui rsulte de la longueur relative des membres de la phr
l'quilibre naturel de l'univers.3- se promener dans la nature pour savoir la
dcrire.(2"( Ce n'est pas vraiC UN HOMME, UNE VIE
Alfred de MUSSET est n le 11 dcembre 1810 Paris dans une famille dont le gra
nd-pre maternel, Guyot-Desherbiers, composa un pome sur les chats et aimait m
imer dans l'intimit les "Proverbes" de Carmontelle et dont le pre, de petite
noblesse de robe et d'pe, publia des oeuvres de toutes sase, de l'emploi des
rejets, des dplacements d'accents etc. - binaire ou terna
ire qui procdent par groupe de deux ou trois temps. mtaphore fig
ure de style qui consiste dans un transfert de sens (terme concret
dans un contexte abstrait) par substitution analogique "la sourc
e du mal", "la racine des ides". mtonymie figure de style qui sert dsigner u
ne chose au moyen d'un mot qui n'est pas propre "boiortes et surt
out une dition monumentale des oeuvres de Jean-Jacques Rousseau. Brillant
lve du lyce Henri IV, il commence ds 1824 crire des vers. Il entreprend des
tudes de droit, de mdecine, de musique, de dessin qu'il abandonne assez vite
pour se consacrer la littrature. En 1828, il est introduit dans le Cnacl
e romantique il se lie avec Vigny et Sainte-Beuve. Grce la facilit de son t
alent, on l'acclame comme l'enfant prodige du romantisme. En re un verre"
. synecdoque figure de style qui consiste employer une partie pour
le tout, le tout pour la partie "une marine de 100 voiles.
hyperbole figure de style qui consiste mettre en relief une ide
au moyen d'une expression qui la dpasse.PR6ls*Situation/L'poque /-des faits/-
des hommes/-des ides//L'auteur /-une vie/-une oeuvre/-des hommesOeuvre/oeuvreAid
e/Dictionnaire /-pour comprendre/-pour le dire//Lecture te1829, il est employ da
ns une entreprise de chauffage militaire. En 1832, son pre meurt et cela l'a
ffecte terriblement. Il continue d'crire et en 1833, il s'enflamme pour Geor
ge SAND. Il partent en Italie mais la dsillusion est rapide. Il tombe malade
et rentre Paris en 1834. Ils se rconcilient mais rompent dfinitivement e
n 1835. Musset en souffre beaucoup et trouve une diversion dans la vie mon
daine. Mais puis par les plaisirs, et l'alcoolisme il est menac xte/Quitt
erThmes/Thmes /-pense idaliste/-socit sans idal/-le mal de vivre/- vers symbolis
te//Echos /-en France/-ailleurs (0CKSck*Situation/L'poque /-des faits/-des homme
s/-des ides//L'auteur /-une vie/-une oeuvre/-des hommesOeuvre/oeuvreAide/Diction
naire /-pour comprendre/-pour le dire//Lecture du texte/Imprimer/QuitterThmes/Th
mes /-pense idaliste/- socit sans idal/- le mal de vivre/- vers symboliste/ RAF
BGCHDIEpar une maladie de coeur. Il entre l'Acadmie en 1852. Pourtant il se
met de plus en plus rarement sa table de travail et l'inspiration potique s
emble tarie. Vieilli avant l'ge il meurt dans l'obscurit en 1857.
UN HOMME, UNE OEUVRE Les premiers vers d'Alfred de Musset so
nt en 1824, une chanson pour la fte de sa mre. En 1828, il publie dans un jou
rnal de Dijon "Le Provincial" une ballade intitule "Un Rve" puis Paris, une
traduction dquelques comdies "Carmosine" (1850), "Bettine"(1851). En
1854, il crit "La Mouche" et enfin en 1855 "L'ne et le ruisseau". Par la sui
te, Musset n'aura plus la force pour crire jusqu' sa mort en 1857.
UN HOMME, DES HOMMES Certainement Musset a t un auteur part dan
s le mouvement romantique du fait de son indpendance dans l'criture, de sa r
ebel- lion pour les formes classiques. Bien-sr, jeune il avait admir Hu
go mais bientte "l'Anglais mangeur d'Opium" de Thomas de Quincey. En 1830, c
e sont de vritables dbuts potiques avec un premier recueil de vers "Contes d'
Espagne et d'Italie" dont le romantisme tapageur ne peut qu'veiller l'inquitu
de de ses amis. A la fin 1830, il fait jouer "La Nuit Vnitienne" une comdie
en prose dont l'chec va le dcourager et le dtourner du thtre. Il continuer
a nanmoins composer des pices mais pour son plaisir personnel. En 1832,
il publie "Un Spectacle il s'affranchira de son parrainage. Ses influenc
es, en fait seront antrieures au XIXme sicle. On peut retrouver facilement L
a Fontaine et Molire dans l'inspiration de ses oeuvres. Mais il aime aussi R
acine et a lu Shakespeare, Dante et Goethe. Il doit aussi sans doute Ma
rivaux l'art subtil des dtours et des nuances compliques de l'amour. A p
art Grard de Nerval ou Charles Nodier, au XIXme sicle, peu d'crivains auront
son aisance, son nature dans un Fauteuil" qui comprend "La Coupe et les Lvr
es", "Namouna" et "A quoi rvent les jeunes filles", en mme temps qu'il rompt
avec le Cnacle. En 1833, il publie "Andr del Sarto", "Les Caprices de Marian
ne" puis "Rolla". Au cours de son voyage en Italie avec George Sand il co
mpose "Lorenzaccio". En 1834, la "Revue des Deux Mondes" publie "Fantasio
" et "On ne badine pas avec l'amour". Il poursuit la rdaction des "Confession
s d'un enfant du sicle". En 18l, sa dlicatesse. Mais on peut dire en
ralit que du fait mme de son indpendance, son oeuvre n'est l'cho que de lui
-mme, de ses rves, de ses dsirs, de ses dceptions.
CE QU'IL SE PASSE "On ne badine pas avec l'amour" a t crite et publie en 183
4 au retour de son voyage en Italie. C'est une oeuvre complexe o le burles
que alterne avec le pathtique. Pourtant, les lments comiques s'liminent progr
essivement et le dnouement est d35, aprs sa rupture avec George Sand, paraissent
la "Nuit de mai", "La quenouille de Barbarie", "Le Chandelier" et "La Nuit
de dcembre". En 1836, parat la publication des "Confessions d'un enfant du
sicle", puis "Lettre Monsieur de Lamartine", "Il ne faut jurer de rien",
" La nuit d'Aot", "Les lettres de Dupuis et Cotonet" et les stances "A la Ma
libran". Ses nouvelles preuves l'puisant Musset va publier diverses oeuvres,
parfois satiriques "Dupont et Durand"(1838),'une cruaut tragique. Au
terme de ses tudes, un jeune homme, Perdican, rentre au chteau paternel accom
pagn de son gouverneur, Matre Blazius. Le mme jour, escorte par Dame Pluche,
arrive aussi sa cousine Camille qui sort du couvent. C'est le Baron, pre de P
erdican, qui a eu l'ide de cette rencontre. Mais la premire entrevue est plut
t dcevante. Pourtant Perdican tombe amoureux de Camille cause sans doute de
sa rserve son gard. De dpit il fait la cour "Une soire perdue" (184
0) ( la gloire de Molire), parfois sous forme de mditation "Sur trois marches
de marbre rose", des contes en prose "Frdric et Bernerette"(1838), "Mimi Pin
son"(1845). Mais dans ses moments d'angoisse et de dtresse, ses oeuvres seron
t plus nobles ou plus amres "Souvenir"(1841), "L'espoir en Dieu"(1838), "
Tristesse"(1840). En 1841,"Un Caprice" connat un succs clatant et Mussset ad
apte alors quelques-unes de ses pices et compose mme RAFBGCHDIERosette, soe
ur de lait de Camille. Le duel de Camille et Perdican se poursuit. Il surpren
d un billet dans lequel elle se flatte de partir, le laissant dsespr. Dsap
point, il donne rendez-vous Rosette et jette l'anneau que Camille lui a donn
. Celle-ci qui a tout vu est pique de jalousie et affirme Rosette que Pe
rdican ne l'aime pas. Pour le lui prouver elle dissimule cette dernire derri
re une tapisserie d'o elle assistera un entretien entre Camille et son cod
e chimrique que l'amour se suffit, mme sans l'objet aim mais aussi que la po
ursuite de l'amour tarit sa source mme et que ceux qui essaient d'aimer fini
ssent par connatre le vide du coeur, la dsillusion et l'impuissance.
LE LYRISME Musset va se dtourner de la plupart des Ro
mantiques car il refuse l'action et la posie sociale. Il n'a nul souci du my
stre de l'homme ou du monde, nulle inquitude politique ou sociale. Il se
prfusin. Celui-ci lui avoue qu'il l'aime. Rosette s'vanouit. Alors malgr son
enttement vouloir pouser Rosette et raill par Camille, folle de jalousie, P
erdican finit par convenir qu'il l'aime puis elle aussi. Mais Rosette qui
les coutait s'croule alors, frappe mort. Cette mort sparera jamais Camille
et Perdican car "On ne badine pas avec l'amour".
QUI Y PASSE Il y a dans cette pice deux sortes de personnages
-rera "pote lyrique". Pourtant il s'engageait dans la voie du romantisme
ternel en puisant dans les motions profondes et sincres. Musset se prv
alait d'un lyrisme "humain", venant du coeur et allant au coeur. Par l-mme,
il tait chacun de ses personnages exprimant par leur biais sa vie et ses sou
ffrances. Il est fantaisiste et rveur dans "Namouna", il est Coelio "mlancol
ique et pur", Octave "spirituel et libertin" dans les "Caprices de Marianne"
, puis un Fantles grotesques, fantoches ridicules par leur sottise et leurs
penchants grossiers ou ttes sans cervelle tels Matre Blazius, le Baron ou
Matre Bridaine le cur ou mme Dame Pluche. Ils gaient par la fantaisie un f
ond plein d'amertume et person- nifient les souvenirs d'enfance. -les pre
miers rles, intelligents, distingus, raffins, attentifs aux problmes du coeu
r. Perdican, le hros bless reprsentation de Musset, Camille, crature faite p
our vivre et pour aimer maisasio fantaisiste et rveur. Il ne manque jamais de si
gnaler son dsarroi comme lorsqu'il interprte l'inconstance de Don Juan d
ans "Namouna". Car il reste persuad que la dbauche altre la fracheur de l'me
et laisse l'homme dsempar. Mais l'originalit de son lyrisme tient dans
l'intimit mme de ses motions. Que ce soit une souffrance aigu (La nuit de m
ai), une mlancolie de la solitude (La nuit de dcembre), un dsir effrn de
jouir de la vie (La nuit d' dssche par l'ducation qu'elle a reue au couven
t et Rosette, me candide, frache et pure dont la destine sera de mourir cau
se de l'amour. CE QU'IL S'EST PASSE L'acte II est
vraiment celui o les personnages badinent avec l'amour. Camille a annonc Per
dican son prochain dpart mais elle charge Dame Pluche de lui faire parvenir u
n billet pour le convier un rendez-vous. Perdican continue son jeu avec Rose
tte toutefois il se octobre) ou un souvenir calme et attendri (Souvenir)
, tout ce qu'il crit est le reflet des propres tapes de sa vie. La sincrit,
la spontanit font que son criture fait vibrer en nous des motions insouponne
s. Musset crait dans des moments de vive motion et pour les prouver, il
fallait vivre intensment mais cette ardeur de vivre malheureusement, a ruin
sa force d'crire de nouveaux chefs-d'oeuvre. L
A FEMME Les hrend l'invitation de sa cousine (scne 5).
L'AMOUR Alfred de Musset attendait plus que tout le grand amour qu
i lui permettrait de se rvler lui-mme. Il esprait en effet y trouver le
bonheur mais aussi l'inspiration. C'est effectivement ce qui se passa puisq
ue de sa passion avec George Sand natront des vers douloureux, des pages pat
htiques. Son coeur sortira bless de son aventure mais son gnie se librera.
Il gardera l'i RAFBGCHDIEroines de Musset ont le charme et la cruaut des fe
mmes qui l'ont fait souffrir. Il les a pares de son esprit, de ses rves,
de sa finesse. Il a aim les grisettes comme Mimi Pinson, les jeunes filles
comme Ninon ou Carmosine ou l'inquitante Camille, les femmes maries comme Ma
rianne ou Barberine, les femmes du monde. Il les a aimes toutes, et ce poin
t que, la lectrice attendrie se retrouve souvent dans l'une ou dans l'autre,
chrie de mme. "L'autre danger"(1902) une survivance d
u thtre de Musset il lui a rendu hommage, quand, parlant des pices du pote
, il a surtout voulu voir en elles l'auteur mme.
AILLEURS A l'tranger, la survivance romantique, hritire principaleme
nt de Shakespeare, n'est pas non plus un des lments marquants du XXme sicle
. L'art contemporain allemand, anglo-saxon, italien ou espagnol a suiv
i des voies cratrices dpendantes de sa LA TECHNIQUE Musset aime les jeux
de rythme et de rime, mme s'il ne croit ni la rime riche chre Hugo ni, com
me Verlaine qui le dnoncera son tour plus tard, la couleur locale ou au ba
riolage. Son vers affecte l'allure de la prose familire, celle qui semble
natre spontanment. Il se fait parfois si loquent qu'il verse dans la dcla
mation et ne craint pas d'utiliser des images comme le plican dans "La nuit
de mai", image qui nous semble aujourd'hui propre volution politique, s
ociale ou culturelle. On ne retrouve nulle part particulirement l'influence
d'Alfred de Musset. DES FAITS Aprs la rvoluti
on de 1789, l'instabilit sociale est grande en France. La 1re Rpublique est
surtout marque par des dictatures suivies de ractions brutales, vritables guer
res civiles (Vende, guerre sauvage, fdraliste, chouans) jusqu'au coup d'tat du
18 Brumaire An III 9 novembre 1799 o Napo force. Mais lorsqu'il traduit s
on moi profond, ses tats d'me douloureux, il atteint une forme nue et pure.
Son rythme devient haletant et lourd, exprimant pathtiquement son extrme las
situde. Le thtre de Musset est lyrique de mme que sa posie. Il fait ap
paratre le triomphe de l'aisance sur l'effort, des dons naturels sur les tec
hniques apprises. Il a su associer le grotesque et l'motion dans la mme oeuv
re. Oeuvre qu'il situe souvent dans un dcor lon impose le consulat. En 1
801, il signe le Concordat avec le pape et commence les rformes administratives
. En Mars 1804, il fait adopter le code civil et est sacr empereur le 2 dcembre
de la mme anne. Pendant plus de dix ans, Napolon lance de grandes campagnes mi
litaires la France est en guerre avec pratiquement toute l'Europe. En avri
l 1814, Napolon est chass et Louis XVIII dbarque Calais. Aprs l'pisode des 100
jours et la dfaite de Waterloo, Napolon est exilimprcis. La laideur et la
vieillesse n'existent pas. Pourtant, l o le lecteur peut se situer, se situe
la vrit. Musset n'ayant pas crit ses pices pour qu'elles fussent joues,
a put ainsi s'affranchir de toutes les conventions pour faire une oeuvre o
il ne s'est souci que de dire ce qui lui plaisait et dans la forme qui lui
plaisait. Fantaisie lgre et motion profonde, le rve et la ralit se mlant
subtilement, assurent au thtre de Musset une prennit sur l'le de Saint-Hlne.
La Restauration de 1815-1830 voit la succession de deux rois Louis XVIII (
1815-1824) et Charles X (1824-1830), mais Charles X tente d'accaparer le pouvoi
r et gouverne sans le Parlement c'est l'origine de la rvolution de 1830 3 jo
urs (les 3 Glorieuses) auxquels succde la Monarchie de Juillet, sous le rgne de
Louis-Philippe (1830-1848). Des liberts nouvelles sont accordes la censure
est abolie, le catholicisme n'est plus religion d'tat. Louis-Ph et une place
unique dans notre thtre. EN FRANCE A not
re poque, on ne peut pas dire que l'influence de Musset se fasse ressentir,
tout du moins en posie car la posie contemporaine est, ou un prolongement
de l'cole symboliste ou tout fait part dans l'acte de cration. Le r
omantisme n'a pas survcu ce niveau-l, au XXme sicle. Nanmoins on peut tro
uver chez Maurice Donnay (1859-1944) "Amants" (1895), RAFBGCHDIEilippe es
t le roi des Franais. En 1848 clate une nouvelle guerre civile et Lamartine
, le 24 fvrier 1848 proclame la Rpublique. Pendant quatre ans (de 1848 1852) c
ette rpublique tente de dmocratiser le pouvoir (ateliers nationaux, aboli- -ti
on des titres de noblesse, de l'esclavage, cration d'une assemble lgislative,
loi sur l'enseignement plbiscit. Mais le 2 dcembre 1851 Louis Napolon estlu et
le Second Empire commence, c'est lui qui connatra le plus important essor cbord
le courant positiviste qui s'inspire des mthodes rcemment acquises par les pro
grs scientifiques Balzac, Flaubert et Zola entreprennent de dcrire le monde et
de l'expliquer mthodiquement. Mais c'est galement, de manire diamtralement opp
ose, le courant idaliste qui sonde les profondeurs de l'individu et se consacr
e au drame intrieur. Baudelaire, bien-sr reprsente cette catgorie avec Rimbaud,
Verlaine et des conteurs comme Barbey d'Aurevilly.
onomique et industriel, dans un climat de paix relative. En 1870 avec les p
roblmes occasionns par la succession d'Espagne, commence la guerre franco-allem
ande, qui se conclut en janvier 1871 par l'armistice dsorganisation de l'arme
, Alsace-Lorraine donnes l'Allemagne, 5 milliards de francs payer. En 187
5, la constitution est rdige, il y a encore des soubresauts nationalistes, comm
e le Boulangisme en 1886-89 et plus tard, l'affaire Dreyfus (1894-1906). C'
est la TrDES IDEES Hritiers de la philosophie des Lumires, les idologues du
XIXme sicle vont tre inspirs par les grands mouvements populaires que sont la
Rvolution Amricaine et la Rvolution Franaise. Ces idaux gnreux sont contrebalan
cs par les thoriciens politiques, ardents dfenseurs de l'Ancien Rgime. Avec
les dveloppements conomiques et les progrs scientifiques occasionns par la rvo
lution industrielle en Europe, les mentalits vont voluer trs rapidement. Il app
araoisime Rpublique qui met en place les fondements rpublicains actuels. - lo
is sur l'organisation des pouvoirs excutif, lgislatif, judiciaire. - lois scol
aires (EN Education Nationale obligatoire, lacit). - libert de runion et de la
presse. - libert syndicale. - rtablissement du divorce. Mais parallleme
nt, des conflits sociaux se dveloppent (1884 mineur d'Auzieu), ainsi que des
conflits politiques c'est une priode d'attentats anarchistes.
t dsormais vident aux yeux de beaucoup que le monde peut (et doit) tre dcri
t et interprt avec les mmes techniques que celles utiliss lors d'une exprimenta
tion scientifique. Rien n'chappe cette logique, l' histoire de l'homme est
donc incluse dans une continuit ncessaire c'est le darwinisme qui situe l'or
igine de l'homme et le dterminisme social, conomique ou historique qui soumet l
'homme l'environnement. Mais cette mme rvolution industrielle est galement
DES HOMMES Au XIXme sicle, vie politique et vie littraire sont troiteme
nt lies et ainsi, les figures majeures sont galement des figures politi- sa l
oi l'histoire retient deux noms capitaux Chateaubriand et Madame de Stal, to
us deuxopposants au rgime et contraints par l-mme la prudence. En 1830 et
1848, des soulvements, des rvolutions secouent le pouvoir politique. Parallleme
nt, une autre rvolution, romantique celle-l, branle les rgles de l'acadmisme l
l'origine de l'apparition des premiers mouvements syndicaux, socialistes et co
mmunistes, issus de l'exploitation des classes laborieuses.J Tu viens de lire l
a scne 2 de l'acte II. Que reprsente pour toi cette scne 1- la rupture. 2-
le dnouement. 3- la mise au point.J( Effectivement, cela ressemble une rupt
ure dfinitive pourtant nous verrons qu'au fond il n'en est rien.J( Oui, Cami
lle nous dvoile le fond de son coeur et aprs les adieux, ittraire Hugo, bien s
r en est le symbole entour de Lamartine, Alfred de Vigny, Grard de Nerval ou M
usset. Tous se tournent vers l'individu, se mettent l'coute de ses confidences
sentimentales, mais ils n'oublient pas pour autant les grandes aspirations hum
anitaires issues du sicle des Lumires. En revanche, deux courants littraires
fort diffrents vont rpondre l'absolutisme, rtabli par Napolon III, et aux inc
ertitudes des dbuts de la Troisime Rpublique. C'est d'a RAFBGCHDIEtout pou
rrait s'achever l mais il y a comme un malaise, la suite nous le prouvera. C'e
st un faux dnouement.J( En fait Camille pousse Perdican, en se dvoilant elle-m
me se dvoiler lui-mme, et pour cela on peut parler de mise au point.P( LNNM.NN
MQE"NNNLNK Perdican apparat venant la rencontre de Camille. Quel est
son tat d'esprit 1- il est serein. 2- il es
t tonn.amuser.J( Oui, L. 25-26, L.31-32, elle l'accule rpondre tout en ne lui
laissant pas le temps de se reprendre. Est-ce le fait de "l'enfant" qu'il a q
uitte le matin mme (Acte II, Scne 2.)J( Bien-sr, ce pourrait tre le cas, si a
u fond on ne la savait pas un peu perverse mais aussi jalouse et mme un peu mas
ochiste. (L.43-44)J( Non, pas du tout. Loin d'tre amus, Perdican est dconcert.
Il aura du mal rflchir et se livrera d'autant mieux.P( W 3-
il est en colre.N( Les termes qu'il emploie, les questions qu'il se pose sont
loin d'tre sereines.N( Bien-sr, il est tonn. Camille le repousse puis elle l
ui donne un rendez-vous. Il y a de quoi se poser des questions.N( Il ne peut
pas tre en colre dans la mesure o il est heureux de voir Camille. Il est juste
interloqu.P( OQQ1P PQQ1"QQQ&NQ1N Lorsque Camille apparat il y a une niXQYoYXYo
Y"YzYYVYP Etudie la progression des courtes rpliques (jusqu la ligne 59)
1- c'est un dialogue enlev. 2- c'est une progression pre et impitoy
able. 3- c'est un duel verbal.J( Crois-tu vraiment Mets-toi la plac
e de l'un ou de l'autre. Qu'ont-ils derrire la tte J( Tout fait, Camille mne
le jeu. Pourtant Perdican sent bien qu'elle le pousse dans un pige. Les moyens
de dfense soouveaut dans l'action. Pourquoi 1- elle apparat toute douceur
l'oppos de la description prcdente de Perdican. 2- elle semble vraiment sinc
re. 3- elle est dcide l'aimer.(4" Tout fait. Et l'on comprend l'tonnement de P
erdican par la suite. Le lecteur aussi peut tre tonn qui au fond, a plus de rais
ons de souponner cette sincrit.(p" Non, elle est vive, alerte, enjoue mais pas v
raiment sincre.("2 Pas du tout, comme nous le verrons plus nt les rponses court
es, impersonnelles.J( On pourrait dire cela si Perdican renvoyait la balle par
d'autres questions pertinentes mais ce n'est pas le cas.P( Z+UZ+U"6AJYUN
Que peut-on penser du comportement de Camille 1- elle a au fond l'espo
ir d'tre vaincue. 2- elle veut se venger de Perdican. 3- elle joue car
c'est une enfant.(("2 Sans doute. Elle fait comme un caprice ptard, elle v
ient lui annoncer son dpart pour le couvent mme si au fond d'elle-mme, elle se l
eurre.RPVSSSLS"SSSQNSP Camille a choisi un cadre particulier pour leur re
ncontre. Pourquoi 1- elle ne pouvait pas le faire au chteau. 2- elle
aime la nature. 3- cela a une valeur symbolique pour Perdican.("( Sans dou
te. Mais derrire chaque dcision de Camille, il y a une grande rflexion, un grand
calcul.(f"(our pousser Perdican l'empcher de prendre le voile et la garder pou
r lui.(Z"( Non, elle l'aime au fond et elle est trs partage dans ses passions,
ses dcisions.("2 Non, nous avons vu que ses comportements ne sont plus ceux d'
une enfant. Elle sait ce qu'elle veut mme pour imposer le contraire.L/"rJ Que
peut-on dire de la srie de questions qui vont de la ligne 68 la ligne 69 1-
il y a diffrents moments dans le ton des Peut-tre, mais ce n'est pas pour elle,
qu'elle a choisi la nature, c'est plus subtil que cela.("2 Tout fait. On connai
t son attachement au dcor de son enfance et Camille va jouer de cela pour l'amen
er ses sentiments.UVUvVUY"VjVpVvTVN Que cherche faire Camille avec la br
utalit de ses questions 1- elle veut le dcontenancer.
2- elle veut le connatre fond. 3- elle veut l' RA
FBGCHDIE rponses de Perdican. 2- c'est un tac au tac verbal. 3- Camille contin
ue de dconcerter Perdican.J Oui, chaque fois qu'il est question de religion Per
dican rpond ngativement, lorsqu'il s'agit de Camille il affirme, lorsqu'il s'agi
t d'amour il hsite. Musset ne croit plus en l'amour ternel on l'a vu. Et pour ce
, ses recommandations par le biais de Perdican deviennent immorales, libertines.
J Certes, mais cela va plus loin que le simple change de questions/rponses.nse
bien qu'effectivement la coloration soit romantique.J( Tout fait. Camille use d
e cette figure rhtorique pour exprimer la noblesse et la beaut de son amie (lig
nes 94 98).J( Non, il n'y a pas d'emphase chez Musset. Il essaie toujours de tr
aduire les motions par le biais strict de la ralit mais pour cela il utilise qua
nd mme la rhtorique.P( iXjkinjjk"jkkhGkP La dernire phrase s'articule p
lus particulirementJ On pourrait dire cela, mais il faut surtout se pencher su
r les rponses qui l sont bien calcules de la part de Perdican.P a%bb/abb/"bbb$b/
J Cette rponse de Perdican, ligne 89, est assez tonnante. Comment
pourrais-tu l'expliquer 1- Perdican a visit un monastre de femmes
. 2- Il est trs au courant de ce qu'est la vie des
femmes clotres. 3- Il a, pourquoi 1- la syntaxe est diffrente.2-
le ton de Camille est plus brutal.3- ce ne sont plus des images.((" Oui, on tr
ouve deux passs composs confronts un prsent. Ce prsent vient comme une conclusi
on, qui, par cette syntaxe, est quasi obligatoire dans l'esprit de Camille.(d"2
C'est tout fait vrai. Il y a moins d'ampleur dans le ton. Il y a des cassures d
ans le rythme qui traduisent cette brutalit mais plus encore ("2 Parfaitement, C
amille exprime connu une jeune fille qui s'est ensuite clotre.J(Sans doute, mais
pourquoi l'aurait-il fait J(On peut penser cela mais il est au courant sans dou
te par un biais trs personnel.J(Oui, on peut srement l'interprter ainsi. Perdica
n a sans doute aim une jeune fille qui par la suite de leur aventure a voulu pr
endre le voile. Cela est peut-tre expliqu et expliquable par la connaissance don
t il fera part de l'esprit de ce milieu la fin de la scne.J( cedec simplement l
es faits et ce, sans mtaphore. Mais il n'y a pas que cela, c'est un niveau plus
syntagmatique.lplnmWn"mmmknJ Passons la tirade suivante jusqu' la ligne 123. Q
ue peut-on dire del'imagination et de la sensibilit de Camille 1- el
les lui sont inhrentes. 2- elles sont exacerbes. 3- elles
ne sont pas si singulires qu'elle le dit.J( Justement cette tirade nous prouve p
aradoxalement le contraededGh"eoezebLeN Avec la tirade de Camille qui s
uit, que remarque-t-on 1- le rythme change. 2- les images ne sont plus les m
mes. 3- Camille devient trs srieuse.(("F Tout fait. Il s'amplifie le jeu d
es questions est termin. Camille atteint son but, elle commence dvoiler le fond
de sa conviction par le biais de l'histoire de son amie.(n"( Bien-sr, mais c'e
st autre chose que les images qui frappe d'abord le lecire.J( Certes, elles le s
ont comme le sont celles de toutes les jeunes filles adolescentes mais ce n'est
pas vraiment tout.J( En effet, ne sont-elles pas dictes par les confidences de s
on ane N'ont elles pas t fausses par tous ses aveux dont elle s'est crue deveni
r l'hrone P( oppopppsC"pppn!pJ Camille, si lucide sur son pass rcent, l'est-ell
e autant sur les motifs et le dtail de sa conduite actuelle 1-teur.("
( Sans doute car elle va exprimer sa vrit mais Musset a employ un procd formel
pour insister sur le changement. Cherche encore.fmk1g+h*gh*"hhh$eh*N E
tudie les images qui viennent maintenant colorer le langage de Camille.
1- ce sont des images romantiques. 2- ce so
nt des mtaphores. 3- ce sont des qualificatifs emphatiques.J(
C'est un peu succin comme rpo RAFBGCHDIE oui 2- non
(2"2Sans doute pas puisqu'elle tergiverse sans cesse et ce, j
usqu' la fin, sur les choix qu'elle doit faire.(d"FBien-sr, Camille est en ralit
perdue. Perdue dans ses convictions, mais justement les confidences de son ane,
et dans ses lans naturels qui la poussent l'amour de Perdican. Elle agit et pe
nse d'une faon dsordonne.qs3r9u"s$s*ps3J Que peut-on penser de sa dernir
e nt de vue syntagmatique que remarque-t-on 1- les descriptions son
t trs objectives. 2- l'amplitude de rythme exprime le
calme du couvent. 3- les oppositions librent une ce
rtaine violence.J(Certes, comment ne le seraient-elles pas quand la ralit frappe
si durement les yeux et le coeur J(Pas du tout. Ce n'est pas ce niveau-l qu'il
faut chercher.2JP Oui, tu as remarqu les oppositions librent uneaffirmation, li
gne 123 1- elle n'est dicte par aucun calcul.2- Camille essaie de s'attirer le
s bonnes grces de Perdican.3- elle fait preuve de coquetterie.((" En effet, e
lle est franche. Si on trouvait quelques traces de coquetterie prcdemment, l, ce
n'est plus le cas. Camille laisse parler son coeur.(d"( Non, ce n'est pas ce q
ue l'on peut dire aprs cette tirade au fond un peu pathtique.("2 Pas du tout. R
elis ce passage et tu verras que le ton de cette certaine violence - vie / mort
(lignes 128, 129)- vierges et pleines d'esprance/vieilles et dsoles (L. 130, 131
)- la blancheur des voiles/les yeux qui se rabaissent (L. 135, 136) Ce n'est pa
s une description idyllique. Camille se demande srement si son choix pourrait t
re un refuge contre les dsillusions de la vie.P(Fo"fJ Camille passe d'une ques
tion gnrale une question personelle (L.140 143). Pourquoi rplique n'est pas
celui de la coquetterie.t5x,tuu6u"uuusLuJ Quel ton adopte maintenant
Perdican (ligne 124-126) 1- il montre son intrt pour l'histoire.2- il est un
peu las de ce qu'elle raconte.3- il se fait paternel.(2"( Oui, mais cet intrt
a un but que nous verrons par la suite.(Z"( Pas du tout. Il va son tour pouvo
ir l'amener ses fins.(" On peut dire certainement cela. Le fait qu'il lui deman
d 1- elle essaie de se situer par rapport aux autres femmes. 2- elle veut
amener Perdican se prononcer sur elle-mme. 3- elle exprime sa dsillusion du
monde.J( Ce n'est pas le but vritable ici par le biais qu'elle emploie.J( Oui, e
lle souhaite qu'il la dtourne d'un seul mot de cette vie desschante.J( Oh non! E
n ralit, elle attend encore tout de la vie et du monde. Elle a 18 ans.P( 411"GPJ
e son ge lui confre une sorte de supriorit sur laquelle il va s'appuyer pour rt
ablir une certaine galit dans la discussion.vxvxw"xxxuxJ Comment Musset nous dcr
it-il la vie conventuelle par le biais de la tirade suivante (lignes 127 138)
1- pour lui elle ravage une me de jeune fille. 2- elle est ncessai
re une bonne ducation. 3- elle apprend la vie essentielle qu'il faut con
natre.J2Tout fait. Musset i Considrons les lignes 148 150. Que fait l Camille
1- une concession Perdican.2- elle adopte une attitude faussement repentie.3
- elle joue sur sa franchise pour amadouer Perdican.(("( Oui, elle admet facil
ement cette possibilit parce qu'au fond elle a peur et qu'elle ne connait encore
rien de la vie.(P"2 Ce n'est pas cela car petit petit Camille se rend compte d
e ce qui l'attend au couvent et elle veut amener Perdican la tirer de l.("2 Peu
t-trempressionn par les descriptions faites par G. Sand de sa vie au couvent des
Dames Anglaises, pense que cette vie tue, cause de l'idal inculqu, la puret et
la spontanit de l'esprit des jeunes filles. De plus, il tait lui-mme hostile t
oute forme de religion.J2 Penses-tu franchement que c'est l le message de l'aute
ur J2 Dure vie quand mme pour une jeune fille! ligne 131, ligne 137.P2 yazIzI"*
3x5IJ Au poi RAFBGCHDIE est-elle au fond tout fait franche et s'aper
oit-elle qu'on l'a rellement trompe auparavant Tk"xJ Quel sentiment pousse Perdi
can lui faire cette rponse (ligne 165 166) 1- il est sincre et pense qu'elle
a raison d'aller au couvent.2- il se moque dsormais de ce qu'il peut arriver Ca
mille.3- il la pousse dans ses derniers retranchements en jouant le dsintrt.J(
Pas du tout, Perdican a compris le revirement de Camies effets oratoires.J( Non
pas du tout, ce n'est pas sous cet angle qu'il faut considrer cette tirade.J( L
'agressivit suppose la violence et Perdican n'est en aucun cas violent. Il est p
lus touch que dsagrable par rapport ce qu'ont fait ces femmes l'me de Camille.
P( ££"J Nous arrivons la magnifique tirade finale de Perdican (L. 263 283). Qu
e remarques-tu d'emble dans les premires lignes 1- Perdille, qui dsormais a p
eur, il va en jouer.J( C'est l'impression qu'il veut lui donner mais c'est pour
mieux l'amener lui.J( Oui, il se rend ses conclusions, le couvent est mieux po
ur elle, mais c'est pour accentuer encore le dpit de Camille de faon ce qu'elle
avoue franchement son amour pour lui.P2 An"J Pourquoi Camille prfre-t-elle choi
sir Dieu (ligne 169) 1- parce qu'elle est trs croyante. 2-can rompt avec Ca
mille. 2- l'numration des adjectifs. 3- Perdican jongle avec les mtaphores.J
2 Cela pourrait tre la rponse mais c'est au niveau de la syntaxe qu'il faut cher
cher.J2 Quatorze adjectifs la file. Cette accumulation est significative du car
actre passionn de Perdican, de sa situation dramatique face Camille et du besoi
n qu'il a de dmontrer le bien-fond de sa thorie.J2Non, la mtaphore est une figur
e de style qui consiste dans un transfert de sens parce qu'elle est la fois ple
ine de grandeur et de petitesse. 3- parce que Perdican ne veut plus d'ell
e.J( O l'a-t-elle dj prouv A-t-elle fait une description idale de la vie monac
ale J( En effet. Son choix de la rclusion, cette abngation est synonyme de gra
ndeur, mais le fait mme de choisir Jsus pour ne pas souffrir est petit puisque
c'est la preuve de la lchet devant l'amour.J( Ce n'est pas vraiment ce qu'il lui
a dit mais ce qu'il lui a suggr pou (terme concret dans un contexte abstrait) p
ar substitution analogique "la souce du mal", "la racine des ides". Ici, il sem
ble dgot par les situations inextricables auquelles conduisent les idaux quand i
ls sont dirigistes ou par la servitude qu'il en dcoule.P2 Lm&"XJ Soudain
il y a une cassure dans cette srie de questions o la situes-tu
LigneZ 87r qu'elle fasse un revirement dans ses penses.P( 1Y1."J Camille se
mble renoncer tout fait Perdican (l. 171 181). Qu'en est-il vraiment 1- elle
est au fond peu sincre, se leurrant encore.2- elle est dsormais sre d'elle.3-
elle se rend compte qu'elle a perdu.(2"( Bien-sr, c'est un dernier sursaut p
our arracher Perdican des mots d'amour dfinitifs.(Z"2 C'est l'impression qu'el
le veut doneexJP En effet, pour la premire fois la question de Camille n'est plu
s entrane par la rponse de Perdican. Il y a un trou dans l'enchanement strict de
s rponses. Camille sait exactement o elle veut en venir et elle y amne Perdican
trs srement.xJP Non, ce n'est pas cela. Pour la premire fois la question de Cami
lle n'est plus entrane par la rponse de Perdican. Il y a un trou dans l'enchane-
ment strict des rponses. Camille sait exactement o elle veut en venir etner pou
r que Perdican se dvoile mais ce n'est pas la ralit.(" Pas du tout, elle espre
toujours, mme si c'est son insu.Q"J Dans la tirade suivante de Perdican (L. 229
250) que peut-on dire de son ton 1- il est vhment.
2- c'est un ton d'coeurement. 3- il est agressif.J(
Parfaitement. Perdican s'exprime avec une loquence enflamme. Nous relverons ensu
ite l RAFBGCHDIE elle y amne Perdican trs srement.2 Non, ce n'est pas cela. Che
rche encore.xJP J Quel mot peut-on relever qui soit au fond systmatique dans lep
ersonnage de Camille et que cite Perdican xJPParfaitement. Camille est constamme
nt occupe jouer avec ses masques et Perdican l'a bien compris. Son vritable vis
age n'apparat que rarement. Mme lorsqu'elle semble n'en avoir plus, elle semble
si effrayante (lettre soeur Louise A.III, SC.2) que ce ne peut qu'tre encore un
'est une partie de la bonne rponse.xJP En tant que romantique, Musset a espr cel
a, mais il sort, lorsqu'il crit cela de sa rupture avec G. Sand. Les espoirs ne
sont plus les mmes. L'orgueilleux idal d'un amour plus pur, anglique, divin tue
la vie.xJP Oui, sans doute, Perdican, comme Musset en est l'exemple. A travers s
es diffrentes aventures, il n'est plus l'homme d'un seul amour puisqu'il en parl
e impersonnellement. Nanmoins, est-ce que l'exigeant dsir de sincrit se satisfai
t tout nouveau masque. Elle nous chappe comme elle s'chappe elle-mme. Elle ne s
e trouvera que dans la scne finale o l'amour clatera mme s'il est perdu.xJPNon c
e n'est pas cela Camille est constamment occupe jouer avec ses masques et Per
dican l'a bien compris. Son vritable visage n'apparat que rarement. Mme lorsqu'e
lle semble n'en avoir plus, elle semble si effrayante (lettre soeur Louise A.II
I, SC.2) que ce ne peut qu'tre encore un nouveau masque. Elle nous chappe comme
elle s'chapp fait des changements continuels C'est une partie de la bonne rpon
se.xJP bC123JZ Comment expliquer le brusque changement d'attitude chez Perdican(
L. 169) 1- il va prouver Camille qu'ils vont s'aimer.2- il pense que Camille l'
aimera un jour ou l'autre.3- il croit que l'amour est inhrent la vie.J( C'est s
ans doute cela. Il veut la soustraire la vie laquelle elle se consacre elle-m
me. Elle ne se trouvera que dans la scne finale o l'amour clatera mme s'il est p
erdu.2 Non, ce n'est pas cela. Cherche encore.xJP "+d masqueJ Que peut-on dire
des termes employs par Perdican 1- ils sont en majorit de rsonnance ngative.2- c
e sont des questions fondamentales.3- ce sont des termes qui expriment sa puret,
sa franchise.J2 Bien-sr. Camille pour l'instant ne lui a done, niant ainsi tout
e forme de croyance (Musset parlait de son impit) et prouvant par l-mme sa foi d
ans l'amour. C'est une partie de la bonne rponse.J( Non, c'est plus prcis que ce
la et c'est lui qu'il pense non un ventuel autre amant.J( Bien-sr, encore une
fois l'amour est indissociable du romantisme. Musset en a une conception idale q
uoiqu'altre mais seule preuve que l'homme a vcu. C'est une partie de la bonne rp
onse.J( £&HHH3wn aucune raison de penser elle et ses sautes d'humeur. ("froide
ur", "refus", "cruel", "orgueil", "insensible", "coquetterie", "intrigue".)J2 Ce
rtes, ce sont des questions car comment ne s'en poserait-il pas aprs tant de rev
irements, mais ce n'est pas tout.J2 Ce ne sont pas les termes adquats. Au dpart,
Perdican est un jeune homme pur en cela qu'il croit l'amour, thme romantique m
ajeur, mais le jeu qu'il joue avec Rosette est un leurre et un leurre dangereux.
J2 IT1S23eJd La supposition de Perdican (L.218-224) est terrible pour Camille.Po
urquoi 1- parce qu'elle est d'une vrit difficilement contestable.2- Perdican rem
porte ainsi une quasi victoire sur elle.3- Camille n'aura pas la force de la rep
ousser.J( Bien-sr, Camille ne peut srement pas affirmer que cette religieuse ref
userait la main tendue. Elle a trop conscience du besoin et du manque d'amour.
C'est une partie de la bonne rponse.jjm"uJ Arrtons-nous un peu sur la rplique de
Perdican L. 55-56.Comment situons-nous Musset ici 1- son idal est celui d'un Id
al!2- son idal est celui de l'amour pur.3- son idal est celui de l'incessante co
ntinuit de la qute.xJP Bien-sr, une condition il ne faut pas qu'il soit suprie
ur la vie, il faut le placer dans la vie elle-mme et qu'il se contente de suivr
e et de transfigurer les moments de la vie sans la diriger. C RAFBGCHDIEJ( C'es
t un fait, il lui prouve que tout ce qu'elle lui a affirm jusqu' prsent ne rsist
erait pas pourtant devant un nouvel amour. C'est une partie de la bonne rponse.J
( C'est tout fait vrai. Ses arguments se sont effondrs petit petit. Le doute s
era le plus fort. Elle devra se ranger aux vues de Perdican. C'est une partie de
la bonne rponse.J( 0123Jd Quels sont donc les effets oratoA2J3SJd Quel est l'ef
fet global obtenu par les images L. 274-276 1- un effet de cynisme, de trivialit
.2- un effet d'coeurement.3- un effet de constant d'impuissance.J( Certes, mais
ce n'est qu'une partie de la bonne rponse, bien que le texte justifie au fond c
et effet.J( C'est bien-sr l'effet qu'une telle image peut produire sur nous, mai
s ce n'est qu'une partie de la bonne rponse.J( C'est aussi cela. Si le monde est
rellement ce quires rpts qui scandent la monte de ce mouvement 1- c'est l'emplo
i des termes ngatifs et forts comme - blessures -lugubres -sang -plaies
-souffrir -maudire etc.2- c'est l'emploi du style interrogatif.3- c'est l'emplo
i d'images puissantes et ralistes.J2 Oui, sans doute, cela fait partie des effet
s oratoires. Tous les termes sont ngatifs ou ngativisent les subtantifs plus pos
itifs horreur/vie, sanglots/lvres, ruines/jeunesse etc.C'est une partie de la bo
nne rponse.e les hommes et les femmes en ont fait et tel que le dcrit Musset, il
n'y a pas beaucoup de solution pour que la clart, la beaut, la puret aient leur
place. C'est une partie de la bonne rponse.J( UGGDGv'1R23dJ Quelle relation peu
t-on faire entre cette fin de tirade et Mussetlui-mme 1- c'est sa conception rom
antique de l'amour.2- il est marqu par sa rupture avec G.Sand.3- c'est significa
tif J2 Bien-sr, ainsi il y a une progression trs nette de l'loquence. De plus, c
es questions n'appellent aucune rponse, elles insinuent mme plus que le doute da
ns l'esprit de Camille, elles lui assnent la vrit. C'est une partie de la bonne
rponse.J2 Tout fait. Ces images sont faites pour frapper l'esprit de par leur n
ettet, leur duret et aussi leur contraste pense virginale/gouttes de sang elles
maudissent/priant Dieu presser leur poitrine/sur le poignard sang vermeil/frac
hdu drame intime qui noue la personnalit de Musset.J2 C'est en effet trs impor
tant pour Musset d'avoir aim ou d'avoir cru aimer car lorsqu'on a aim, c'est la
preuve qu'on a vcu. C'est une partie de la bonne rponse.J2 Oui, et la correspond
ance qu'ils changrent ensuite est d'une identit frappante avec ce passage. G.San
d dit "La vie est la plus belle chose au monde quand on aime et la plus dtestab
le quand on cesse d'aimer c'est dire que selon moi, l'amour est tout...." C'es
t ueur de la tombeC'est une partie de la bonne rponse.J2 V123J Dans le passage s
uivant (L. 252-267) que peux-tu prciser sur cette expression "le nuage de l'amou
r divin" 1- Musset affirme son impit. 2- Musset dnonce l
a fausse pit. 3- Musset critique la vie des couvents.J( Non, on ne pe
ut pas dire que ce soit ce qu'il veuille dire par l.J( ne partie de la bonne rpo
nse.J2 Tout fait. Musset a mis dans cette pice beaucoup de ses souvenirs person
nels. Il est souvent prisonnier de ses contradictions. Il se reproche sa mauvais
e conduite mais trop tard pour revenir la puret de l'tre. Il ne lui restait plu
s qu' s'abandonner au dsastre comme la fin de la pice le prouve. C'est une parti
e de la bonne rponse.J2 g0i123xJ Bien-sr, Musset est incroyant mais il n'admet p
as que l'on puisse bafouer les croyances que l'on affirme dfendre. C'est une par
tie de la bonne rponse.J( Oui, il y a derrire lui l'influence de l'exprience de
G. Sand, mais aussi toute la tradition de la littrature du XVIIIme sicle qui le
poussent cela (Voltaire, Diderot, le "thtre monacal" pices violemment antirelig
ieuses). C'est une partie de la bonne rponse.J( -6z66ed1 RAFBGCHDIE
CONCLUSION Cette scne V de l'acte II est trs import
ante bien qu'elle n'ait rien de dcisif entre Camille et Perdican. Elle no
us rvle plus particulirement le caractre de Camille la fois dpendante
et rsolue dans ses actes. Perdican subit aussi une volution, il a mr
i et sa vision du monde et de l'amour s'est affine et mme relativise. Les
deux personnages ne sont plus dsormais des enfants, il sont du
2- c'est un style pur. 3- c'est de la narration.J( N
on, on ne peut parler de style passionn pour cette tirade-l.J( En effet, il n'y
a aucune fioriture, aucune recherche rhtorique particulire si ce n'est la dernir
e image (L. 212 214) c'est un style net et prcis, rigoureux, clair et parlant.J
( Musset ne nous raconte pas une histoire simplement pour dire ce qu'il arrive
un jeune fille qui prend le voile. Il pure son style pour plusrcis et parlent co
mme des adultes. Cette dernire scne se termine au sommet de l'exaltation.
J CONCLUSION "On ne badine pas avec
l'amour" a chapp aux variations de mode et de got, comme aux catgories
de l'histoire litt- raire. Cette pice reprsente ce point d'quilibre mer
veilleux o, spontanment, trouve vie tout ce qu'il y a d'ancien et
justification tout ce qu'il y a de neuf. O est la vrit de de clart, de ralisme
car la ralit pour lui, nous l'avons vu, est la vrit.P( ("
POUR LE DIRE allitration rptition des consonnes initiales ou des consonn
es intrieures dans un groupe de mots. assonnance rptition du
mme son, spcialement de la voyelle accentue la fin de chaque ve
rs. consonance uniformit ou ressemblance du mme son final de l'tre
A partir du moment o la sincrit originelle est perdue, ds que l'on a rev
tu ce qu'on croit tre un masque, ce dernier contient une part de notre
vrit et il est impossible de nous y retrouver. Quand au vritable idal d
e l'amour il semble qu'il tue en nous ce qu'il y a de vital, il
vaut mieux donc que ce soit la vie qui tue des amours succes- sives. Alo
rs, o est la sincrit Dans ces contradictions, Musset a vcu et adeux
ou plusieurs mots. crescendo augmentation progressive d'une inten
sit sonore ou stylistique. gradation figure qui consiste dispo
ser plusieurs mots ou expression selon une progression de sens cro
issant ou dcroissant. rythme mouvement gnral (de la phrase, du
pome, de la strophe) qui constitue un fait stylistique et qui rsulte
de la longueur relative des membres de la phrase, de l'emploi des rev
ec lui nous les vivons dans "On ne badine pas avec l'amour".J Etudions l
e passage suivant, lignes 185 204, que peut-ont dire de la construction 1- C
amille parle d'une faon mesure et rflchie. 2- Elle ne contrle pas ses pensees.
3- C'est son orgueil qui l'emporte.J( Non, ce niveau de la scne, elle laisse
s'pancher sa colre, son dpit. Cela est trs visible par le biais du rythme empor
t et les images violentes.J( En effet, le rythme est saccadjets, des
dplacements d'accents etc. - binaire ou ternaire qui procdent par g
roupe de deux ou trois temps. mtaphore figure de style qui consis
te dans un transfert de sens (terme concret dans un contexte abstr
ait) par substitution analogique "la source du mal", "la racine d
es ides". mtonymie figure de style qui sert dsigner une chose au moyen
d'un mot qui n'est pas propre "boire un verre". synec, les images s'
accumulent la fois insolentes et peu soignes. Camille est exalte et passionne.J
( Non, ce n'est pas proprement parler de l'orgueil. Au contraire, Camille ne se
retient plus, elle ne calcule pas ce qu'elle dit, elle laisse parler son coeur.
P( X"J Quelle conclusion peut-on tirer de la tirade (L. 206 214) sur le style d
e Musset en cette fin de scne 1- c'est la passion qui parle.
R A F B G C H D I Edoque figure de style qui consiste employer une partie po
ur le tout, le tout pour la partie "une marine de 100
voiles. hyperbole figure de style qui consiste mettre en relief une ide
au moyen d'une expression qui la dpasse.POTN*Situation/L'poque /-
des faits/- des hommes/- des ides//L'auteur /- une vie/- une oeuvre/- des homme
sOeuvre/-ce qu'il se passe/-qui y passe/-il s'est pass...Aide/Dictionnaire /- po
ur le di*!2*!2*! "!3!e.!2"U*U!E9*&!*UR2*D&!R*U2D*!!*&!E*D&*C&*&*&*B&*A&!*F&+))))
XF*& RR,R*F&*G&E!2F*F&!2F,R,*F&!E*G&2F,*F&!R2F!!E!!*+)#V"Y*Y!"Q*Y!"O*Y!2H*Y!"I*Y
! *H&!"M*Mre//Lecture du texte/QuitterThme/Thmes /- l'amour/- le lyrisme/- la fe
mme/- la technique//Echos /- en France/- ailleurs$,4I (08*Situation/L'poque /- d
es faits/- des hommes/- des ides//L'auteur /- une vie/- une oeuvre/- des hommesO
euvre/-ce qu'il se passe/-qui y passe/-il s'est pass...Aide/Dictionnaire /- pour
le dire//Lecture texte/Imprimer/QuitterThme/Thmes /- l'amour/- le lyrisme/- la
femme/- la technique!R2G!2F!*G&fz"W!*W+))))M*W#!!2E*&!E*O!E6X7*&E*!E*"4f*!*O!E*O
!7*Q!E*Q!*O!E*O!7'te*M"!*G&fzc"W*"K*2D*!2C*!2*!2B*!2A*!2*!2*B&2*! "!3!2!!e.!"U*U
!Ea!!*U//Echos /- en France/- ailleurs$,4ID (08O6OAhOGOOhOaOOO!OOTJ L'extrai
t choisi du texte de Musset, t' est fourni avec le logiciel. Tu ne le trouveras
donc pas en introduction sur l'cran, ni pendant l'explication de texte.OO"tO)A
O+bO1O45*u moyen de rythmes et d'images propres communiquer a*D&!R*U2D*&!*
UR2!!/e.!!*W+))))!2D!2!2!2!M*&o£oEb!/e.!"U!!*U!Rk!2!!*U!2!!£*&Eb!! e.!£bD-F!23b*
&Emc*E&!2E!!2*D&*C&*A&*A&2*K!*K*K!*K!*K!S"c*H&!Ec!!2*D&*C&*&*&2*K!*K*K!*K!*K!S"*
!"*W#*H&!R2H!2*I!!2*I!n&*E&s!2*I!!!2*I!!n&*G&s*E&*G&Ee!2*I!!2*I!n&*E&*H&s!2*I!!!
2*I!!n&*G&*H&sFte*H&!E.e"FteF*M!R!*H&R"W*W!EmeCte*W!*H&!*E&*G&oE*Y!"*Y!*M"!*G&fz
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D&*C&*A&*A&2*!"*W#*M"!*F&fzb"W*! *!"*W#4*2D*!2C*!2*!2B*!2A !R!A!F!B!G!C!H!D!I!E
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Ea*! !*!"*V!"V*R!!4*R+n&*!*!!o£oE*d!4*R+!4*R+n&!s*L!*R!RVgo"L!2*H!*!s!2*H!!*!s!2
*F!!2*F!n&*!s!2*F!!!2*F!!*9!"9'$R*!E*!R"'$R$*!4E!*!"$'*&!*&! oE!"*!"*9!"*&!E*V!"
!2Z!*Y&fz2X*.!(Eg*!**!**!£o*!!*!£o*!!*!*!£oEd*X&2Z*****!£o*!!*n&!s*!"T*T!E*d!4*R
+n&*TEc*! *T!R!"Jc*! !!4*R+n&!R"*!Etc*!"dc*!!!2*N*Lg£o*N*N!£oE*d*X!"*!!2Z*!Ed*!"
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*S!oE8!"S*Z&E*O!E*O!7!2*U!"!*X&fz2W!E*W&+*s*!"*W&#!2ZB*&!*&!0*&!1*X&£ooE*&!EF*&!
0R2Y!E*Y&+n!!2*J!!n&!s!2Z*D!ER"*Z&E!*0!E*0!!7!2Z*D!EB*!"*!"9!*"7*9"5"B*&R*&E*9!E
*9!R"9'*9!E*9!R"9'dR*9!E*9!"9'dR8*!E2*!R"5'dRd*!4Ea*!"d'*&!!!!OoEi"*!"*9!"&RA"FR
QFRF!2*S!2*Sn&!E*Y&+n&s!2*S!!2*S!n&!s*U!!*Y&!R!"*!!2Z*!E"*!"F*O!E5X7*!!*&!E8*&E*
!E*"*O!EX7*!2Z*!*O!EX7*Q!2Z*Q!!!E*&!E*d*D!*&! £oE*X!"!".!"R!"V*V*PE*.!(E*!*!*!*!
*!£o*!!*!£o*!!*!*!£oE*".*V"R**!**!*!£o*!!*!£o*!!*!*!£oE*".*V"R*! !*! "R"A"F"B"G
"C"H"D"I"EINTROBACTOTmINTROBAC$$$!" y2 WO* !" y2PMICROBAC FRANCAIS
Auteur Marie-Georges BROUSSE Que dsires-tu tudi
er Au XIXme sicle, 1. Mme de STAEL extrait de DE L'ALLEMAGNE. 2. Al
fred de MUSSET extrait de ON NE BADINE PAS AVEC L'AMOUR. 3. Stphane MALLA
RME SAINTE.Au XXme sicle, autour du thme pur amour, amour pass, passion pure.
4. Romain ROLLAND extrait de JEAN-CHRISTOPHE. 5. Guillaume APOLLINA
IRE C'EST LOU QU'ON LA NOMMAIT. 6. Edmond ROSTAND extrait de CYRANO DE B
ERGERAC. 7. QUITTER"Pxtrait de ON NE BADINE PAS AVEC L'A
MOUR. 3. Stphane MALLARME SAINTE.Au XXme sicle, autour du thme pur amour
, #R#A#F#B#G#C#H#D#I#E $R$A$F$B$G$C$H$D$I$E %R%A%F%B%G%C%H%D%I%E &R&A&F&B&G&
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