Micro Bac Francais (F) (128K) (Face A) (1988) (CPM) [EDUCATIF].dsk
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012120: 70 72 65 73 73 69 6F 6E 20 64 16 67 61 67 65 20 pression d.gage
012130: 22 4C 65 73 20 70 65 74 69 74 73 20 74 6F 75 74 "Les petits tout
012140: 6F 75 73 22 20 3F 40 40 40 20 20 20 20 20 20 20 ous" ?@@@
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012170: 69 6F 6E 6E 65 6C 6C 65 20 66 69 64 16 6C 69 74 ionnelle fid.lit
012180: 16 20 64 65 73 20 62 1B 74 65 73 2E 20 40 40 20 . des b.tes. @@
012190: 20 20 20 20 20 20 20 5B 32 2D 5D 20 4C 65 20 70 [2-] Le p
0121A0: 6F 17 74 65 20 73 65 20 6D 6F 71 75 65 20 75 6E o.te se moque un
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0121D0: 20 20 20 20 20 20 20 20 5B 33 2D 5D 20 4C 65 20 [3-] Le
0121E0: 70 6F 17 74 65 20 6E 65 20 63 6F 6D 70 72 65 6E po.te ne compren
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0124F0: 69 74 20 40 70 6F 75 72 71 75 6F 69 20 3F 20 40 it @pourquoi ? @
012500: 16 70 6C 6F 72 65 20 6C 27 69 6E 66 69 64 16 6C .plore l'infid.l
012510: 69 74 16 20 6D 61 69 73 20 64 16 6E 6F 6E 63 65 it. mais d.nonce
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012540: 65 20 64 16 64 61 69 67 6E 65 20 70 61 73 20 75 e d.daigne pas u
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012570: 74 69 6F 6E 73 20 6D 61 69 73 20 6A 75 73 71 75 tions mais jusqu
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0125F0: 63 65 74 74 65 20 65 78 70 72 65 73 73 69 6F 6E cette expression
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012620: 75 65 20 63 68 6F 73 65 20 64 65 20 70 6C 75 73 ue chose de plus
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012640: 16 72 61 74 69 6F 6E 20 65 6E 20 22 74 22 20 64 .ration en "t" d
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012660: 69 6F 6E 20 70 72 65 73 71 75 65 20 64 65 20 6D ion presque de m
012670: 65 73 71 75 69 6E 65 72 69 65 2E 00 1D 02 96 4A esquinerie.....J
012680: 32 08 04 07 03 00 00 1C 04 44 B7 FF 03 00 46 FC 2........D....F.
012690: 47 26 1C 03 45 15 FF 03 00 49 FC 1C 04 46 61 FF G&..E....I...Fa.
0126A0: 03 00 46 FC 47 26 22 00 00 00 00 56 90 03 00 01 ..F.G&"....V....
0126B0: 47 07 02 01 47 12 00 01 47 1B 1C 03 FF 04 04 43 G...G...G......C
0126C0: 7D 47 26 1D 02 14 4A A0 0A 04 07 03 00 51 75 65 }G&...J......Que
0126D0: 6C 71 75 65 63 68 6F 73 65 20 64 65 20 6E 6F 75 lquechose de nou
0126E0: 76 65 61 75 20 61 70 70 61 72 61 1E 74 20 64 61 veau appara.t da
0126F0: 6E 73 20 63 65 74 74 65 20 73 74 72 6F 70 68 65 ns cette strophe
012700: 40 20 20 20 20 20 20 20 20 5B 31 2D 5D 20 50 61 @ [1-] Pa
012710: 72 63 65 20 71 75 65 20 6C 61 20 70 16 72 69 70 rce que la p.rip
012720: 68 72 61 73 65 20 64 65 76 72 61 69 74 20 73 27 hrase devrait s'
012730: 61 70 70 6C 69 71 75 65 72 20 18 20 4C 6F 75 2E appliquer . Lou.
012740: 20 40 40 20 20 20 20 20 20 20 20 5B 32 2D 5D 20 @@ [2-]
012750: 50 61 72 63 65 20 71 75 65 20 22 63 6F 65 75 72 Parce que "coeur
012760: 22 20 65 74 20 22 64 69 61 62 6C 65 22 20 73 6F " et "diable" so
012770: 6E 74 20 65 6E 20 6F 70 70 6F 73 69 74 69 6F 6E nt en opposition
012780: 2E 20 40 40 20 20 20 20 20 20 20 20 5B 33 2D 5D . @@ [3-]
012790: 20 50 61 72 63 65 20 71 75 27 69 6C 20 6E 27 79 Parce qu'il n'y
0127A0: 20 61 20 70 61 73 20 64 65 20 70 6F 6E 63 74 75 a pas de ponctu
0127B0: 61 74 69 6F 6E 2E 00 1D 02 96 4A 32 0A 04 07 03 ation.....J2....
0127C0: 00 54 6F 75 74 20 18 20 66 61 69 74 2E 20 6F 6E .Tout . fait. on
0127D0: 20 65 6D 70 6C 6F 69 65 20 63 65 74 74 65 20 65 emploie cette e
0127E0: 78 70 72 65 73 73 69 6F 6E 20 65 6E 20 67 16 6E xpression en g.n
0127F0: 16 72 61 6C 20 63 6F 6D 6D 65 20 75 6E 65 20 69 .ral comme une i
012800: 6D 70 72 16 63 61 74 69 6F 6E 40 63 6F 6E 74 72 mpr.cation@contr
012810: 65 20 71 75 65 6C 71 75 27 75 6E 2C 20 6D 61 69 e quelqu'un, mai
012820: 73 20 6C 18 20 61 75 20 63 6F 6E 74 72 61 69 72 s l. au contrair
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012840: 20 65 74 20 41 70 6F 6C 6C 69 6E 61 69 72 65 20 et Apollinaire
012850: 40 69 6D 70 6C 6F 72 65 20 70 72 65 73 71 75 65 @implore presque
012860: 20 6C 65 20 64 69 61 62 6C 65 20 61 66 69 6E 20 le diable afin
012870: 71 75 27 69 6C 20 6C 65 20 66 61 73 73 65 20 65 qu'il le fasse e
012880: 6E 63 6F 72 65 20 73 6F 75 66 66 72 69 72 20 64 ncore souffrir d
012890: 61 6E 73 20 73 6F 6E 40 63 6F 65 75 72 20 65 74 ans son@coeur et
0128A0: 20 6E 6F 6E 20 4C 6F 75 2E 00 1D 02 96 4A 32 0A non Lou.....J2.
0128B0: 04 07 03 00 42 69 65 6E 2D 73 11 72 2C 20 6D 61 ....Bien-s.r, ma
0128C0: 69 73 20 63 65 6C 61 20 6E 65 20 70 6F 73 65 20 is cela ne pose
0128D0: 70 61 73 20 75 6E 65 20 71 75 65 73 74 69 6F 6E pas une question
0128E0: 20 65 73 73 65 6E 74 69 65 6C 6C 65 20 18 20 6E essentielle . n
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015140: 20 76 16 72 69 74 61 62 6C 65 6D 65 6E 74 20 6C v.ritablement l
015150: 27 61 66 66 72 6F 6E 74 65 6D 65 6E 74 20 71 75 'affrontement qu
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0151A0: 6E 74 65 6D 65 6E 74 2E 00 1D 02 96 4A 32 0A 04 ntement.....J2..
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0151E0: 65 75 74 20 63 6F 6D 62 61 74 74 72 65 2C 20 72 eut combattre, r
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015220: 75 69 73 71 75 65 20 6C 65 73 20 74 65 6D 70 73 uisque les temps
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015240: 6C 65 20 63 6F 65 75 72 20 64 6F 69 74 20 73 27 le coeur doit s'
015250: 61 67 75 65 72 72 69 72 2E 00 1D 02 96 4A 32 0A aguerrir.....J2.
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015320: 20 20 20 20 20 20 20 20 20 20 20 20 20 20 20 20
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015370: 74 40 40 40 20 20 20 20 20 20 20 20 20 20 20 20 t@@@
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015390: 5D 20 55 6E 20 65 6E 6A 61 6D 62 65 6D 65 6E 74 ] Un enjambement
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0154C0: 73 27 61 63 68 17 76 65 20 64 61 6E 73 20 6C 65 s'ach.ve dans le
0154D0: 20 73 65 63 6F 6E 64 20 76 65 72 73 2E 20 4C 65 second vers. Le
0154E0: 20 72 65 6A 65 74 20 63 6F 6E 73 69 73 74 65 20 rejet consiste
0154F0: 18 20 72 65 6A 65 74 65 72 20 75 6E 20 6F 75 20 . rejeter un ou
015500: 74 20 6C 27 68 6F 6D 6D 65 20 64 16 63 69 64 16 t l'homme d.cid.
015510: 20 40 40 20 20 20 20 20 20 20 20 5B 32 2D 5D 20 @@ [2-]
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015530: 69 74 65 20 65 74 20 6C 65 20 67 75 65 72 72 69 ite et le guerri
015540: 65 72 20 40 40 20 20 20 20 20 20 20 20 5B 33 2D er @@ [3-
015550: 5D 20 4C 27 68 6F 6D 6D 65 20 68 61 62 69 74 75 ] L'homme habitu
015560: 16 20 61 75 78 20 63 68 65 76 61 75 78 20 65 74 . aux chevaux et
015570: 20 6C 27 68 6F 6D 6D 65 20 63 6F 75 72 61 67 65 l'homme courage
015580: 75 78 00 1D 02 96 4A 32 0A 04 07 03 00 4F 75 69 ux....J2.....Oui
015590: 2C 20 6D 6F 6E 74 65 72 20 73 75 72 20 73 65 73 , monter sur ses
0155A0: 20 67 72 61 6E 64 73 20 63 68 65 76 61 75 78 2C grands chevaux,
0155B0: 20 68 61 62 69 74 75 65 6C 6C 65 6D 65 6E 74 20 habituellement
0155C0: 73 69 67 6E 69 66 69 65 20 73 27 65 6D 70 6F 72 signifie s'empor
0155D0: 74 65 72 20 65 74 20 6C 65 20 66 61 69 74 20 71 ter et le fait q
0155E0: 75 65 20 6C 65 20 70 6F 17 74 65 20 74 6F 75 72 ue le po.te tour
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015600: 69 6F 6E 20 61 75 20 73 69 6E 67 75 6C 69 65 72 ion au singulier
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015620: 61 6C 65 75 72 20 6E 6F 6E 20 73 65 75 6C 65 6D aleur non seulem
015630: 65 6E 74 20 64 75 20 66 69 65 72 20 73 6F 6C 64 ent du fier sold
015640: 61 74 20 64 65 20 63 61 76 61 6C 65 72 69 65 20 at de cavalerie
015650: 6D 61 69 73 20 61 75 73 73 69 20 63 65 6C 6C 65 mais aussi celle
015660: 20 64 65 20 63 65 6C 75 69 20 71 75 69 20 61 20 de celui qui a
015670: 70 72 69 73 20 75 6E 65 20 64 16 63 69 73 69 6F pris une d.cisio
015680: 6E 20 73 65 75 6C 20 65 74 20 70 61 72 20 72 61 n seul et par ra
015690: 70 70 6F 72 74 20 18 20 6C 75 69 2D 6D 1B 6D 65 pport . lui-m.me
0156A0: 2E 00 1D 02 96 4A 32 0A 04 07 03 00 50 65 75 74 .....J2.....Peut
0156B0: 2D 1B 74 72 65 2C 20 6D 61 69 73 20 63 65 6C 61 -.tre, mais cela
0156C0: 20 64 6F 69 74 20 61 6C 6C 65 72 20 70 6C 75 73 doit aller plus
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0156E0: 00 4F 19 20 65 73 74 20 6C 27 69 6E 74 16 72 1B .O. est l'int.r.
0156F0: 74 20 64 65 20 73 61 76 6F 69 72 20 73 69 20 6C t de savoir si l
015700: 54 72 61 63 6B 2D 49 6E 66 6F 0D 0A 00 00 00 00 Track-Info......
015710: 12 00 00 00 02 09 52 E5 12 00 41 02 00 00 00 02 ......R...A.....
015720: 12 00 46 02 00 00 00 02 12 00 42 02 00 00 00 02 ..F.......B.....
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015750: 12 00 49 02 00 00 00 02 12 00 45 02 00 00 00 02 ..I.......E.....
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0157A0: 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 ................
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0157E0: 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 ................
0157F0: 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 ................
015800: 64 65 75 78 20 6D 6F 74 73 20 64 61 6E 73 20 6C deux mots dans l
015810: 65 20 76 65 72 73 20 73 75 69 76 61 6E 74 20 6D e vers suivant m
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015840: 6E 65 20 70 72 6F 70 6F 73 69 74 69 6F 6E 2E 00 ne proposition..
015850: 1D 02 A0 4A 28 08 04 07 03 00 4C 61 20 67 72 61 ...J(.....La gra
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0158D0: 65 6D 69 65 72 20 68 16 6D 69 73 74 69 63 68 65 emier h.mistiche
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£ Alors qu'il est en vacances Luchon, il rencontre Rosemonde Grard (
1871-1953), qui crit des pomes et qui deviendra sa femme. Son pre voulait
qu'il entre l'Ecole Normale Suprieure mais Edmond prfre rimer. Ils optent
pour un compromis il fait son droit. Il est lu en 1901 l'Acadmie Franaise
mais il ne sera reu sous la coupole qu'en 1903 car il est malade. Sa
vie est le plus souvent parisienne, quoique son coeur soit en partie rest a
u Pays Basque. Il meurt tristement, de neurasthnie l'ge de cinquante ans
(1918) UN HOMME, UNE OEUVRE Edmond Rostand pu
blie d'abord des recueils de vers spirituels et cocasses "Les Musardises" (
1890). Mais le public va accueillir froidement ses premires pices "L
es Romanesques" (1894) fantaisie prcieuse qui reprend le thme de Romo et Jul
iette en trois actes et en vers, "La princesse lointaine" (1898), une lgende
d'amour, "La Samaritaine" (1897), un drame d'inspiration vanglique. Aprs
"L'Aiglon" (1900), fresque historique en six actes et en vers Rostand s
e retire Cambo dans les Pyrnes Occidentales et labore un pome symbolique de
la nature "Chantecler" dont les personnages sont des animaux mais cette pi
ce reprsente en 1910 est un vritable chec. A sa mort, Edmond Rostand
laisse des fragments d'un nouveau drame "La dernire nuit de Dom Juan" qui s
era reprsente en 1921. Mais sa posie la plus clbre est donc "Cyrano d
e Bergerac" (1897). Elle fut d'ailleurs un grand succs sa premire reprs
entation. Elle tient justement toujours l'affiche de nos jours.
UN HOMME, DES HOMMES Le thtre en vers, qui se prte l'expres
sion des sentiments nobles, a connu un renouveau dans les dernires annes du
XIXme sicle Catulle Mends ("La reine Fiammette" 1894), Franois Coppder
ne impose aux potes. Au thtre Edmond Rostand fait preuve de virt
uosit, Feydeau et Courteline attir UN HOMME, UNE VI
E Edmond Rostand nat Marseille en 1868, fils d'Eugne Rostand, lui-mm
e conomiste et pote. Il vient Paris poursuivre ses tudes. Il aime la lectur
e Walter Scott et Alexandre Dumas font ses dlices. Le d'Artagnan des Trois
Mousquetaires l'enthousiasme ainsi que Thophile Gautier. RAFBGCHDIEe ("Pour
la Couronne" 1895), Jean Richepin ("Le cheminot" 1897) connurent d'enviabl
es succs Edmond Rostand grce "Cyrano de Bergerac" et "L'Aiglon" fut sacr
pote national et conquit une renomme mondiale. Mais le thtre de ce db
ut de sicle est aussi celui de Jules Renard (1864,1910) "Pain de Mnage" (1
897), "Poil de carotte" (1900), qui est l'hritier du naturalisme ainsi qu'Oc
tave Mirbeau (1850-1917) "Les affaires sont les affaires" (1903) et Emile Fa
be en empchant de jouer le clbre acteur Montfleury et croise victo- rieu
sement le fer avec un vicomte ridicule. Mais cette turbulence succde un pr
ofond moi sa cousine Roxane, qu'il aime en secret demande le voir (Acte I)
. Cyrano, fou d'espoir, attend Roxane chez Ragueneau, le ptissier- po
te mais la jeune femme vient seulement demander sa protection pour celui qu
'elle aime, le beau Christian, depuis peu engag dans les cadets de Gascogne.
Magnanime, Cre (1869-1955) "La vie publique" (1901). De plus c'est auss
i un thtre gai - le vaudeville Georges Feydau (1862,1921) "Feu la mre de
Madame" 1908, "On purge Bb" 1910. - la comdie fine Tristan Bernard (1
866,1947) "Triplepatte" 1905, "Monsieur Condomat 1907. - la comdie bo
ulevardire Flers et Caillavet "Le roi" 1908, "Miquette et sa mre" 1906.
- la farce raliste Georges Courteline (1858,1929) "Les gaiets de l'e
scadron" 1895, yrano voue Christian une ternelle amiti (Acte II). So
us le balcon de sa cousine, Cyrano souffle Christian les mots d'amour qui d
bordent de son propre coeur et fait unir les deux jeunes gens par un capucin
le comte de Guiche qui convoitait Roxane se venge en faisant envoyer Chris
tian au sige d'Arras (Acte III). Tous les jours Cyrano adresse sa co
usine de ferventes lettres d'amour qu'elle croit crites par son mari mais C
hristian est mortelle"Boubouroche" 1893. - la farce pique Alfred Jarry
(1873,1907) "Ubu roi" 1896. En effet, le thtre d'avant-guerre est trs ric
he, trs touffu en tous genres. On peut aussi citer - le thtre d'amour
- Georges de Porto-Riche (1849,1930) "Le vieil homm
e" 1911. - Henri Bataille (1872,1922) "La vierge
folle" 1910. - Henry Bernste
in (1876,1953) "Le secret" ment bless au cours d'une attaque provoque
par la tratrise du comte (Acte IV). Roxane inconsolable s'est retire
dans un couvent Cyrano vient la voir chaque jour son secret lui chappe a
u moment o il va mourir assassin. Roxane comprend qu'elle a aim l'me de
Cyrano travers la beaut de Christian (Acte V). QUI Y
PASSE On trouve dans cette pice pas mal de personnages secondaires q
ue ce soient des Cadets de Gascogne ou 1913. - le thtre d'
ides - Franois de Curel (1854,1928) "La nouvelle i
dole" 1899. - Paul Hervieu (1857,1915) "La course du
flambeau" 1901. - Eugne
Brieux (1858,1932) "Les remplaantes" 1901. E
nfin, le thtre serait incomplet, combien, si l'on ne parlait de son auteur
de thtre le plus important en ce dbut de sicledes spectateurs de l'htel de B
ourgogne ou des "fcheux" qui servent de faire-valoir. Quelques perso
nnages intermdiaires - Le Bret et Ragueneau, le ptissier-pote, tous deux am
is de Cyrano de Bergerac. - Le Comte de Guiche, amoureux de Roxane, i
l dcidera du sort de Christian. - Christian de Neuvillette, beau jeune
homme, raffin, lgant, un peu recherch mais dpourvu de l'esprit tant pris
par Roxane, ce qu'elle ignore jusqu' la fin. Paul Claudel.
Son oeuvre thtrale, comme son oeuvre potique est pleine de l'inspiration,
de la foi chrtienne (" L'annonce faite Marie") mais Claudel sait aussi don
ner libre-cours sa verve comique "Prote" 1913. CE
QU'IL SE PASSE Cyrano de Bergerac est un Gascon plein de vaillance, d'es
prit et de sincrit, mais afflig d'un trop long nez, qui nuit son charme
. Un aprs-midi l'htel de Bourgogne, il fait scandal RAFBGCHDIE Enfin l
es deux personnages principaux - Roxane belle jeune fille, intelligente, pr
cieuse, dlicate et subtile, elle recherche d'abord la beaut de Christian m
ais comprendra trop tard que seule l'me compte. - Et Cyrano de Bergera
c, capitaine des cadets de Gascogne, personnage haut en couleurs "rimeur
, bretteur, physicien, musicien". Il aime passionnment Roxane et fera fi d
e cet amour pour exalter son bonheur elle, qui sera court et doublem ingr
dients pour en faire un chef-d'oeuvre EN FRANCE
Malgr le succs de "Cyrano" et de "L'Aiglon", le no- romantisme au th
tre ne connait gure de prolongements notables mme malgr les tentatives d'aut
res auteurs contemporains de Rostand. Son oeuvre apparat comme le chant du c
ygne du romantisme dramatique. AILLEURS Ce
style ne trouvera pas non plus d'cho dans le thtre ent dramatique pui
squ'il lui rvlera la vrit en mourant. CE QU'IL VIENT DE S
E PASSER Aprs la mort de Christian, Roxane dsespre, s'est retire dans
un couvent. Quatorze ans plus tard, Cyrano attaqu dans la rue et mortelleme
nt bless, lui fait une ultime visite. Il lui raconte comme d'habitude ce qu'
il se passe la cour. Puis, sans se douter que son ami est mourant, Roxane l
ui remet, sur sa demande, la dernire lettre de Christranger dj orient vers d
'autres choix ou politiques ou sociaux ou philosophiques.
Acte V, Scne V ROXANE,(debout prs de lui.) 1 Chacun de n
ous a sa blessure j'ai la mienne. (Elle met sa main sur sa
poitrine.) 3 Elle est l, sous la lettre au papier jaunissant 4 O l'on pe
ut voir encor des larmes et du sang ! (Le crpuscule commen
ce venir.) CYRANO 5 Sa lettre !... N'avtian elle la porte touj
ours dans un sachet pendu son cou. LE NEO-ROMANTISM
E Depuis l'chec des "Burgraves" de Hugo en 1843, le romantisme au tht
re semblait condamn, il connut pourtant une tonnante rsurrection, marque par
l'enthousiasme du public et tout particulirement avec "Cyrano de Bergerac".
La "manire romantique" retrouve donc une nouvelle jeunesse, avec ses
thmes habituels amour, honneur, foi, avec sa structureiez-vous pas dit qu'un j
our, peut-tre, Vous me la feriez lire ROXANE 6
Ah ! vous voulez ... Sa lettre CYRANO Ou
i... Je veux... Aujourd'hui... ROXANE,(lui donnant le sachet pendu
son cou.) Tenez ! CYRANO
,(le prenant.) 7 Je peux ouvrir
ROXANE Ouvrez... lisez !... habituelle les
alexandrins avec son lyrisme, son emphase. Edmond Rostand demeure un au
teur de prdilection pour les spectateurs sensibles l'attrait des phrases so
nores et des passions gnreuses, comme des grands lans du coeur.
LE TALENT DE ROSTAND D'aucuns peuvent trouver dans l'art de Ro
stand beaucoup de clinquant il y a c'est vrai parfois une certaine banalit
et mme peut-tre une tendance la virtuosit prcieuse mais (Elle revient so
n mtier, le replie, range ses laines.) CYRANO, (lisant.) 8
"Roxane, adieu, je vais mourir !..." ROXANE, (s'arrtan
t, tonne.) Tout haut CYRANO, (lisant.) 9 "C'es
t pour ce soir, je crois, ma bien-aime ! 10 "J'ai l'me lourde encor d'amour i
nexprime, 11 "Et je meurs ! Jamais plus, jamais mes yeux griss, "Mes re
gards dont c'tait..." ROXANE 12 la fougue du
lyrisme verbal, l'intensit, sinon l'originalit des images, et un sens trs e
fficace de l'effet dramatique expliquent le triomphe de "Cyrano". L'i
magination de Rostand est brillante et souple, son enthousiasme trs communi
catif et son talent des mots s'exerce avec un prestige gal dans les morceaux
de bravoure et dans les couplets de tendresse. Pouquoi le public s'e
ngouerait-il toujours pour cette oeuvre si elle ne possdait vraiment tous le
s RAFBGCHDIE Comme vous la lisez, Sa lettre ! CYRAN
O, (continuant.) 13 "...dont c'tait les frmissantes ftes, 14 "Ne
baiseront au vol les gestes que vous faites 15 "J'en revois un petit qui vo
us est familier 16 "Pour toucher votre front, et je voudrais crier..."
ROXANE, (trouble.) Comme vous la lisez, - cette lettre ! (
La nuit vient insensiblement.) CYRANO 17
"Et je C'tait vous... CYRANO
Non ! ROXANE 32 La voix dans la nuit, c'tait vo
us. CYRANO Je vous jure que non ! ROXANE 33
L'me, c'tait la vtre ! CYRANO Je ne vous aimais p
as. ROXANE Vous m'aimiez ! CYR
ANO, (se dbattant.) 34 C'tait l'autre !
ROXANE crie "Adieu !... " ROXANE
Vous la lisez... CYRANO 18 "Ma chre, m
a chrie, "Mon trsor..." ROXANE, (rveuse.)
D'une voix... CYRANO "Mon amour
!..." ROXANE 19 D'un
e voix... (Elle tressaille.) 20 Mais... que je n'entends pas pou
r la premire fois Vous m'aimiez ! CYRANO, (d'une voix qui faib
lit.) Non ! ROXANE 35
Dj vous le dites plus bas ! CYRANO 36 Non, non, mon cher amour,
je ne vous aimais pas ! ROXANE 37 Ah ! que de choses qui sont mor
tes... qui sont nes ! 38 Pourquoi vous tre tu pendant quatorze annes, 39 P
uisque sur cette lettre o, lui, n'tait pour rien, Ces pleurs taient de vou
s CYRAN! (Elle s'approche tout doucement, sans qu'il s
'en aperoive, passe derrire le fauteuil, se penche sans bruit, rega
rde la lettre. - L'ombre augmente.) CYRANO 21 "Mon c
oeur ne vous quitta jamais une seconde, 22 "Et je suis et serai jusque dans l
'autre monde 23 "Celui qui vous aima sans mesure, celui..." ROXAN
E, (lui posant la main sur l'paule.) 24 Comment pouvez-vous lire prsent Il
fait nuit. (Il tressaiO, (lui tendant la lettre.) 40
Ce sang tait le sien. ROXANE 41 Alors pourquoi lais
ser ce sublime silence Se briser aujourd'hui CYRANO 42
Pourquoi ... (Le Bret et Ragueneau entrent en cou
rant...)J Dans les deux premiers vers Roxane voque sa blessure, qu'est cettebles
sure 1- une ancienne plaie. 2- son coeur meurtri par la mort
de Christian. 3-lle, se retourne, la voit l tout prs, fait un
geste d'effroi, baisse la tte. Un long silence. Puis dans l'ombre co
mpltement venue, elle dit avec lenteur, joignant les mains) 25 Et
pendant quatorze ans, il a jou ce rle 26 D'tre le vieil ami qui vient pour tr
e drle ! CYRANO Roxane ! ROXANE C't
ait vous. CYRANO 27 Non, non, Roxane, non !
ROXANE 28 une dception passe.J( Cela ne commence pas trs bien ..
..Si tu peux, lis le rsum de l'oeuvre.J( Bien-sr, il n'ont pu vivre leur amour q
ue l'espace d'un mois puis Christian s'est fait tuer. Quinze ans aprs la blessur
e est encore vive pour Roxane, elle a le got de l'inachev.J( C'est un sorte de d
ception mais c'est plus fort que cela car elle parle de son amour disparu.J( B."
+4J Comment inter J'aurais d deviner quand il disait mon nom !
CYRANO Non ! ce n'tait pas moi ! ROXANE
C'tait vous ! CYRANO 29
Je vous jure... ROXANE 30 J'aperois toute la gnre
use imposture Les lettres, c'tait vous... CYRANO
Non ! ROXANE 31
Les mots chers et fous, RAFBGCHDIEprterais-tu le vers 4, que
sont les "larmes" et le "sang" 1- les larmes de Roxane, le sang de Chr
istian. 2- les larmes de Christian et son sang. 3- les larmes
de Cyrano et le sang de Christian.J( Ce pourrait tre en effet le cas mais non, c
'est en fait en connaissant le dbut de l'oeuvre que l'on comprend mieux.J( Non,
car Christian n'tait pas de ceux qui pleurent.J( En effet, c'est Cyrano qui a cr
it cette lettre et il pleuraiIhInIwGYIJ Pourquoi au milieu du vers 7, Cyr
ano dit-il "aujourd'hui" 1- pour l'obliger lui donner tout de suite.2- pour s
ituer l'action.3- parce qu'il sent que ce sont ses dernires minutes.(2"( Croi
s-tu Il est trs fin tu sais, il a d'autres moyens pour arriver ses fins.(Z"(
Quelle action Non, vraiment l, cela n'a aucune importance!(" Bien-sr, il est t
rs gravement bless et il sent qu'il lui reste peu de temps pour t en le faisant,
celle-ci est la dernire, trouve sur Christian alors qu'il venait d'tre mortelle
ment bless.J( zABABA9D£"ABBBJ Pourquoi Cyrano s'crit-il "sa lettre"
1- parce que c'est au fond la sienne.2- parce qu'il va pouvoir par ce biais d
ire la vrit.3- parce qu'il est tonn qu'elle l'ait encore.(2"( Bien-sr mais ce
n'est pas dit sur un ton de regret donc ce n'est pas cela.(Z"( Oui, rvler la v
rit.JxKJKK M"KKKIKJ Cyrano demande "Je peux ouvrir "(V.7) Pourquoi 1- pou
r valider ce qui suivra 2- par politesse 3- pour raffiner
sa demande (2"( En effet, ce sera ainsi avec toute l'approbation de Roxa
ne qu'il agira.(Z"( Il y a plus que cela derrire tous ces mots, cherche mieux.("
Ce n'est pas vraiment une question raffine, il pourrait srement faire mieux dan
s la pril a ainsi un support que jusqu'alors il ne trouvait pas pour rvler son s
ecret Roxane.("F Il y a un peu de cela, mais Cyrano connat Roxane il sait qu'e
lle attache une norme importance ces lettres et aux souvenirs, cherche plus loi
n.CDCoGPCD"DzDDB7DJ Pourquoi Roxane avait-elle fait cette promesse (
v.5,6) 1- par coquetterie 2- par amiti
3- par nostalgieJ( ciosit si telle tait son intention.LPLMMM
"MMMKMJ Que dirais-tu de cette dclaration (V.8) "Roxane, adieu, je vais mourir"
1- elle est tragique. 2- elle est ex
agre. 3- elle est pathtique.J C'est vrai, Cyrano prend con
science de la fin de sa destine, de la fatalit qui pse sur lui, du caractre fune
ste de cet amour. C'est une partie de la bonne rponse.J Non,Oui, un peu pour jou
er avec Cyrano, pour montrer le talent de Christian, pour faire admirer les beau
x thmes de son amour pour elle.J( Est-ce vraiment au nom de l'amiti que l'on fai
t lire ses lettres d'amour ou avec une petite arrire pense de vanit J( Roxane es
t srement nostalgique mais elle n'a pas besoin de la lecture de ses lettres pour
partager sa mlancolie avec Cyrano.J( ExIFGGFGG"GG&G1DGJ Que remarqu
es-tu il faut se replacer dans le cadre exact de l'oeuvre c'est un classique, c
'est un drame, c'est une tragdie.J Bien-sr, surtout lorsque l'on sait que c'est
avant tout Cyrano qui parle, l'motion est trs forte. C'est une partie de la bonn
e rponse.J NPOrPOPMPTJ1P2P3PJ Pourquoi Cyrano ne rpond-il pas Roxane lor
squ'elle demande "tout haut" (V.9) 1- parce qu'il n'a pas ent
edans les vers 5 et 6 1- ils sont forms d'interrogations.2- ils dbutent et s'ach
vent avec les mmes mots.3- ils sont coups l'hmistiche.(2" C'est vrai, mais c
e n'est pas l'essentiel, regarde mieux.(P" Oui, avec "sa lettre", d'o l'importa
nce que va prendre cette lettre dans cette scne puisqu'elle est le rvlateur de l
a vrit mme de l'histoire.(" Certes mais c'est trs courant dans cette oeuvre et
ici, ce n'est pas primordial.H#IHiKI I" RAFBGCHDIEndu. 2- parce qu'
il couvre sa voix. 3- parce qu'il ne veut pas l'entendre.J( Sa bless
ure l'a peut-tre affaibli jusqu' le rendre dur d'oreille, pourtant c'est srement
plus subtil.J( Non. Ce "tout haut" est un dbut de vers, donc trs important, de
plus Cyrano marque une pause dans le rythme avant sa seconde phrase c'est pourqu
oi sa voix s'arrte et il ne peut qu'entendre Roxane.J( Exactement. Il a en lui l
e dsir profond de lui dvoiler son secret. allitration. 2- il y a une rptitio
n de "jamais". 3- il y a la rptition de la phrase de Roxane.J( C'est vrai, o
n peut noter une allitration en "f" (fleurissante, ftes, faites, familier, front
) mais il y a plus particulier. Regarde mieux.J( Oui, mais "jamais" est rpt deux
fois en marque d'insistance pourtant ce n'est pas cela qui permet de franchir u
n pas dcisif.J( Bravo, mais avec un lment primordial "SA LETTRE" devient "CETTE
LETTRE" Roxane commence Cette lettre va tre l'lment idal pour sa rvlation, don
c il tient aller au bout de ses actes, de plus il sait ses minutes comptes.J( Q
TT6RTT6S2W"TT"T-PT6J On peut faire une remarque particulire au V.10. Laquelle
1- il n'y a pas de "e" encor. 2- amour est au fminin.
3- l'image de la lourdeur de l'me.J( Non, c'est une orthographe trs courante en
posie, cela n'a rien de remarquable.J( comprendre que Christian n'a peut-tre p
as t le seul auteur de cette lettre.J( aH"J Que se passe-t-il dans
les vers 17 20 1- Cyrano crie sa flamme, Roxane comprend. 2-
Roxane coupe sans cesse Cyrano. 3- Cyrano est dans un rve Roxane aussi
.J2 Oui, il laisse tout son amour s'exprimer, il crie vraiment ses derniers mots
, il veut qu'elle les entende et elle les entend (Exact. Amour au singulier est
gnralement masculin, il est fminin au pluriel (comme orgue et dlice). Ici, il es
t au fminin par licence potique.J( Une posie ou une oeuvre en vers en gnral a la
possibilit d'employer toutes sortes de figures, de tournures pour rendre un vri
table sentiment, une motion plus esthtique ou plus parlante. Ce n'est donc pas c
ela.J( UVW&UzVVW&"WWWTSW&J Ce dbut de lettre (V.9 12 et 13 16) dit par Cycompr
end) puisqu'elle saisit presque tout fait ce qui a pu se passer.J( En effet, pa
rce qu'elle comprend de mieux en mieux ce qu'est la ralit mais a ne suffit pas.J
( Non, Cyrano sait trs bien ce qu'il fait et mme s'il se laisse emporter ce n'es
t pas par un rve mais par son amour. Quand Roxane si elle est rveuse c'est parc
e que la lumire se fait lentement en elle.J( da a41a a4"aaa)a4J
Sais-tu pourquoi Rrano est celui de qui 1- d'un amoureux dsespr par
sa belle. 2- d'un amoureux nglig par sa belle. 3- d'un amoure
ux spar de sa belle.J2 Oui, il faut comprendre dsespr au sens fort du terme, c'e
st dire qui n'a pas d'espoir. On sent que cette lettre ne peut tre celle de que
lqu'un combl par un amour en retour mme si ce quelqu'un est sur le point de mour
ir, mais la lettre d'un homme qui crie son dsespoir de ne pas tre compris et de
plus, proche doxane dit cela (V. 20) 1- parce qu'elle reconnat les mo
ts d'amour. 2- parce qu'elle croit entendre Christian. 3- parc
e qu'elle reconnat la voix de Cyrano dans celle de Christian.J2 Ce n
'est pas seulement les mots qu'elle reconnat mais la voix.J2 Non, justement, ell
e fait ce moment-l trs bien la distinction entre les deux voix.J2 Tout fait. A
la scne 7 de l'acte III, Cyrano parle en imitant la voix de Christian, lui-mmee
la mort.J( Non, un homme qui ne se sent plus aim emploie des termes plus positi
fs, parfois superftatoires pour ranimer l'amour de sa belle plus que des termes
de dsespoir.J( Non, il n'y a aucun espoir dans cette lettre, c'est un adieu. Une
sparation implique un retour probable donc un espoir, absent ici.J( X5YZZZ9ZZ"Z
ZZWCZJ Il y a une remarque essentielle faire dans ce passage (V.9 17).Dcouvre-
la. 1- il y a une RAFBGCHDIE incapable de rpondre aux attentes de Roxane, l
ui rclamant de parler d'amour (sous-entendu galamment et intelligemment). Cyrano
, sauve la situation en faisant une dclaration d'amour bouleversante.J2 bldHdrbd
HdrcgT"dSddiaQdrJ L'auteur prcise que l'ombre augmente. Pourquoi
1- pour insister sur le temps qui passe. 2- pour crer une amb
iance propice l'amour. 3- pour que Roxane devine tout fait l l'attend
depuis des annes, c'est lui qui a suscit cette scne.(Z" Oui, malgr tout, il ne
veut pas dprcier l'image de Christian dans le coeur de Roxane. Il est gnreux, i
l veut s'effacer encore.("2 Il n'a aucune honte puisqu'il voulait qu'elle sache
la vrit.mnmqnRn"nn£nlinJ Etudie de plus prs les termes de Roxane, que t'voqu
ent-ils 1- une gradation 2- une exagrat
ion a vrit.J2 Il y a des moyens plus fins pour faire comprendre ce
la au thtre.J2 Bientt il ne sera plus question d'amour mais de mort la nuit a i
ci un caractre funbre plus que porteur de sentiments.J2 Bien-sr, c'est grce cet
te circonstance qu'elle va comprendre qu'il ne lit pas la lettre, ( cause de l'o
bscurit) mais qu'il la sait par coeur donc qu'il en est l'auteur.J2 eggeggfi"g!
g,g7dgJ Cyrano est arrt 3- une prise de conscienceJ2 Oui, d'abord
dire simplement le nom puis, les lettres, puis les mots, puis plus que les mots,
la voix, et enfin l'me. Roxane suit lentement l'accumulation des faits dans sa
tte et parvient au principal l'me, la vritable beaut d'un homme, ce qui est dig
ne d'amour.J2 Pas du tout, c'est une constatation normale de ce qui s'est pass d
ans la ralit, dans sa progression logique.J2 Bien-sr c'en est une mais cherche
spcifier cela plus prcidans son discours et ne le reprend pas.
Pourquoi 1- il est vex que Roxane l'ait coup.2- il sait qu'elle a comp
ris.3- il ne se rappelle plus la suite.("( Non, tu n'as pas bien compris l'esse
nce de leurs rapports et de cette oeuvre en gnral.(d"( Bien-sr, et il est donc
inutile pour lui de continuer son discours, il a atteint son but.(" Crois-tu qu
'un amoureux passionn comme Cyrano oublie la teneur de sa dernire lettre d'amour
ou ssemment.J2 o£tGpqqq8qq"qqqnqJ Pourquoi Cyrano dit-il "c'tait l'autre"
(V.34) 1- il parle de Christian. 2- il
n'arrive pas se rappeler son nom. 3- il parle de lui-mme.J2
On pourrait le croire mais c'est un peu plus subtil.J2 Non, il n'est pas encore
ce point d'hbtude.J2 Bien-sr, il n'a plus le courage de cler la vrit, c'est po
urquoi iloit en mal de s'en rappeler les termes hFihlii"iiigiJ Comment qualif
ierais-tu les deux vers de Roxane (V.25 et 26) 1- ils sont
pathtiques. 2- ils sont pleins d'espoir.
3- ils sont gais.J2 Bien-sr. Pendant tout ce temps elle croyait avoir en face d
'elle celui qui la faisait rire or c'tait celui pour qui elle pleurait. Le patht
ique est dans le ridicule masque des apparences. ne peut dire "c'tait Christian"
mais il ne peut pas encore dire "c'tait moi", alors il dit "c'tait l'autre" san
s mentir tout fait.J2 rtt3rtt3s0vr"ttt*qt3J Cyrano nie de moins en moins puis
vient le vers 36, qu'en penses-tu 1- c'est absurde 2- c'est c
ontradictoire 3- c'est mensonger (2"( Mais non, ce n'
est pas absurde, c'est trs beau, trs triste, c'est l'abandon total de J2 Cette r
vlation n'induit aucun espoir pour l'instant, elle afflige seulement Roxane.J2 M
ais non, pas du tout. Lis plus srieusement le texte.J2 jnkl"lLkl"lL"l-l6lAilLJ
Dans la suite de l'change (V.27 31) pourquoi Cyrano nie-t-il 1- parce qu'
il craint la raction de Roxane.2- parce qu'il est fidle la mmoire de Christ
ian.3- parce qu'il a honte de ce qu'il fait.(2"( Non, cette raction il RAFBG
CHDIEsoi.(Z"( Tout fait. Il est ce point submerg d'amour qu'il se trahit sans
s'en rendre compte.(" En quelque sorte, mais c'est aussi trs rvlateur alors ce n
'est pas exactement cela.uvuxuv"vIvOvXtPvJ Roxane dj change d'attitude envers
Christian et Cyrano, quoi le vois-tu 1- elle pose beaucoup de questions.2- ell
e est vexe de ne pas avoir compris.3- elle dit "lui" pour Christian.(" Oui, m
ais c'est plus prcis ce qu'il a fait jusqu' prsent, mais le crois-tu vraiment J
2 Ce pourrait tre un "pourquoi" amer accusant Roxane de fatuit, d'insouciance, d
e duret elle n'a pas su connatre le vritable amour ou trop tard, mais c'est un
"pourquoi" qui appartient plus nettement l'auteur qu' son personnage.J2 En effe
t, ce pourquoi qui reste en suspens fait durer encore l'attente de Roxane, de la
complte vrit. Ce pourquoi n'a qu'une rponse "Adieu, Roxane, je vais mourir".J2
9hque cela.(Z"2 Sans doute, et c'est ce qui ressort du vers 37 mais au fond on
se rend compte que c'est surtout Christian qu'elle en veut.(" En effet, celui
qu'elle a tant aim, tant ador, n'est plus que "lui" celui dont on ne parle plus,
celui dont on ne se soucie plus du sort.wXxwxx"xxxvxJ Pourquoi Cyrano tien
t-il spcifier que le sang tait bien celui de Christian (V.40) 1- pa
rce que Christian est mort pour Roxane.h"sWJ CONCLUSIO
N Cyrano mourra et Roxane restera seule avec ses souvenirs.
Cyrano est un personnage extravagant certes, mais si touchant, si bouleve
rsant. Cette oeuvre qui a enchant le public en son temps, ne cesse
de l'enchanter encore par son lyrisme, par sa beaut, par sa vrit. Ell
e a tous les atouts du grand chef-d'oeuvre. 2- parce qu'i
l ne veut pas mentir. 3- pour glorifier Christian.J2 En effet, Christian a
t assassin par les sbires du comte de Guiche, amoureux de Roxane. Il a donc ver
s au moins son sang, si ce ne sont ses les larmes, pour sa belle. (En cela il es
t diffrent de Roxane la question prcdente).J2 Bien-sr, il est honnte mais il fa
ut ajouter une dimension cela.J2 Pas vraiment pour le glorifier mais plutt pour
lui rendre ce qui est lui avec honneur.J2 LE XXme SIECLE Nou
s allons tudier le XXme sicle jusqu' la guerre de 1914 en suivant le thme "
Par amour, amour pass, passion." DES FAITS L'
affaire Dreyfus marque le dbut de sicle, charnire avec le prcdent (1894,1906
). Et longtemps d'ailleurs la France sera divise entre les "deyfusards" et "
antidreyfusards", et sous l'infuence de Charles Maurras l'antidreyfusisme se
transforme chez beaucoup de gens d yNz"xJ Il faut commenter ce "sublim
e silence", qu'en penses-tu 1- Roxane se moque de Cyrano.
2- Roxane admire Cyrano. 3- Roxane ne com
prend pas Cyrano.J2 Oh non! Pas ce moment si bouleversant de l'oeuvre, c'est to
ut le contraire.J2 Quatorze ans en cachant une passion si forte, si pure, si gnr
euse cela est digne d'admiration, n'est-ce-pas e droite en "antismitisme d'Etat"
. D'un autre ct, des changements politiques interviennent les "radic
aux", puis le "bloc des gauches" s'installent au pouvoir pour 20 ans. Mais l
'arme aussi sort affaiblie par cette affaire dsunion du corps des officiers
, puration massive du commandement, suppression du service-renseignement don
t les fonctions sont confies la police civile. La France sera aussi
secoue par la sparation de l'Eglise et de l'Etat (1J2 Mais si, elle a justem
ent tout compris de sa douleur, de sa patience, de son abngation et "sublime" co
ntient tout son merveillement.J2 "&/J Essaie d'expliquer "
pourquoi " (V.42) 1- Cyrano se pose la question lui-mme.
2- Cyrano incrimine un peu Roxane. 3- c'est le dernier suspens.J2
Peut-tre, comme s'il ne comprenait pas le bien-fond de tout R A F B G C H D I
E905) avec l'arrive au pouvoir d'Emile Combes il abroge le Concordat de 18
01 mais maintient les lois sur les congrgations. D'autre part, des co
nflits sociaux tels que l'agitation des viticulteurs en 1906 ou les violente
s grves de 1908 et celles de 1909 (postiers) et 1910 (cheminots) divisent le
s esprits et ont de grandes rpercussions sur la pense et la littrature.
Puis est venue la terrible preuve de 1914-1918. La France qui en avait su
pport le poids lera le 7me art le cinma. Les noms les plus clbres de cet a
vant-guerre sont Max Linder, Abel Gance, Lonce Perret. Enfin en litt
rature, la plupart des crivains cdent la fivre o l'inquitude qui s'empare
de l'opinion publique - Maurice Barrs et Paul Bourget dfendent les thses
nationalistes conservatrices. - Anatole France, Romain Rolland
exaltent un idal d'mancipation humaine. En posie - Paul
Claudel, Charles plus lourd, en sortit victorieuse mais puise par une affreu
se hcatombe et soucieuse avant tout d'assurer l'avenir sa scurit.
LES HOMMES Notre sicle est trs riche en figures exce
ptionnelles et dans cette priode d'avant-guerre quelques hommes vont s'affir
mer comme dterminants. En politique, la France a t marque par
- Aristide Briand, "l'Arrangeur", celui qui a cherch pour tous les pro
blmes, des s Pguy rompent avec tout dilettantisme et affrontent en chrt
iens les problmes de leur sicle. - Guillaume Apollinaire, moins influenc
par les vnements, est nanmonis conscient des ncessits que le monde mode
rne impose aux potes. Au thtre Edmond Rostand fait preuve de vir
tuosit, Feydeau et Courteline attirent un public nombreux et Jarry tourne en
drision par la satire, les formes absurdes et cruelles de l'autorit pol
itique et socolutions de compromis, c'est un pacifiste, un humaniste.
- Georges Clmenceau, "Le Tigre", au contraire dur dans les ngocia
tions, son pret lui permettra de conduire la France la victoire ("le P
re la Victoire"). - Jean Jaurs, fonde "l'Humanit" en 1904 et rallie le so
cialisme au dreyfusisme. Pacifiste, antimilitariste, il est abattu par
un nationaliste, Raoul Villain, 4 jours avant la dclaration de
guerre. - Pierre Waiale. Seul Paul Claudel amorce une rvolution dram
atique avec ses chefs-d'oeuvre. DES IDEES Le
recul que nous avons par rapport ce dbut de sicle nous permet de l'analyse
r avec quelque assurance l'importance des matres qui la dominent ou se form
rent alors, ne peut plus tre conteste. Certains des courants audacieux en
art, comme en littrature, ont pris naissance ds avant 1914 (autour d'Apolli
naire). Depuis 1900, dldeck-Rousseau, anticlrical et libral, a le record
de longvit ministrielle de la IIIme Rpublique. Il cre la lgisl
ation sociale. Il sera dbord par les anticlricaux extrmistes (combistes
). D'un autre ct, le XXme sicle est marqu par la naissance de l'art a
bstrait. En peinture c'est d'abord le fauvisme (Matisse, Vlaminck, Derain) p
uis l'art naf (le Douanier Rousseau) et l'expressionisme (Rouault) mais surt
out partir de 1907, le cubicouvertes et inventions se succdent un rythme
prodigieusement acclr il en rsulte un progrs matriel tonnant mais aussi
un contraste brutal, car la majeure partie de la population du globe terrest
re reste sous-dveloppe, sinon sous-alimente. Les grands mouvements po
litiques se dveloppent Marxisme, Lninisme, socialisme, anarchisme mais auss
i, un trs fort courant de pense ractionnaire, xnophobe et antismite.
D'un autre ct, l'apport de psme (Picasso, Braque, Lger). En sculpture, Ro
din prdomine, bien que mort en 1917, mais aussi Bourdelle et Mayol qui s'aff
ranchissent du matre tout en l'galant en grandeur et en puissance. En
musique aprs Debussy et Faur, Ravel devient le reprsentant le plus typique
du gnie musical franais. N'oublions pas Eric Satie l'humour corrosif et au
style dpouill. Mais au XXme sicle il est un art nouveau qu'il faudra dsor
mais considrer puisqu'il deviend RAFBGCHDIEhilosophes (Bergson) mais aussi
de la psychanalyse (Freud) qui a boulevers la psychologie, la littrature
et remis en question la morale, a exerc des influences prdominantes sur l'a
rt en gnral. Il y a eu une exigence d'approfondissement, une qute des essenc
es (roman pur, posie pure...) et la remise en question de toutes les valeurs
lgues par des sicles de christianisme, par l'humanisme de la Renaissance et
de Descartes. POUR LE Dpoque /-des faits/-des hom
mes/-des ides//L'auteur /-une vie/-une oeuvre/-des hommesOeuvre/-ce qu'il se pas
se/-qui y passe/-il s'est pass...Aide/Dictionnaire /-pour le dire//Lecture du te
xte/Imprimer/QuitterThmes/Thmes /-le no-romantisme/-talent de Rostand//Echos /-e
n France/-ailleurs'/7GTOdlt£p%£p£p£p£p£pm£p£p£p£pU£p'£p£p"£p%£p'*/IRE allitrat
ion rptition des consonnes initiales ou des consonnes intrieur
es dans un groupe de mots. assonnance rptition du mme son, spcialement de la
voyelle accentue la fin de chaque vers. consonance uniformit
ou ressemblance du mme son final de deux ou plusieurs mots. cre
scendo augmentation progressive d'une intensit sonore ou stylisti
que. gradation figure qui consiste disposer plusieurs m3$*k N03$+k L0 0$*l 9
J00#*l I0 0!#(m I090"" I00"(j M0!)i 0 I0&!( 0 I0& ) 0 H0 0) 0L90 0J80* 0I80* #00
#00 '0/ &0 J0 '00 '00 (00$ (09I0( ,0J0' -0J0' -0J0' .0I0' /0I90! 00H80 000 10
0 19H00 2K00! 2J9I0H0 0J(H0M0+ *J*H0J80 *M,I0 0*( $I*I-I0890* #H.I+0I0ots ou
expression selon une progression de sens croissant ou
dcroissant. rythme mouvement gnral (de la phrase, du pome, de la strophe) qu
i constitue un fait stylistique et qui rsulte de la longueur
relative des membres de la phrase, de l'emploi des rejets, des dpl
acements d'accents etc. - binaire ou ternaire qui procdent par grou
pe de deux ou trois temps. mtaphore figure de style qui consisteu
i s'affranchissent du matre tout en l'galant en grandeur et en puissance.
En musique aprs Debussy et Faur, RavV UN HOMME, UNE V
IE Guillaume Apollinaire (Wilhelm Apollinaris de Kostrowitzky), n Rome le
28 aot 1880, est le fils d'une Polonaise exile et d'un officier Italien. Il fa
it de bonnes tudes au lyce St Charles de Monaco, puis Cannes et au lyce de Nic
e. Il possde le got d'immenses lectures, source d'une rudition dans un transfe
rt de sens (terme concret dans un contexte abstrait) par substitut
ion analogique "la source du mal", "la racine des ides". mtonym
ie figure de style qui sert dsigner une chose au moyen d'un mot
qui n'est pas propre "boire un verre". synecdoque figure de style qui consis
te employer une partie pour le tout, le tout pour la partie "un
e marine de 100 voiles. hyperbole figure de style qui cotonnan
te mais disperse. Il tmoigne, par crises, d'une vive ferveur religieuse mais l'
indpendance de son caractre le porte aussi vers l'anarchisme. En 1901, Guil
laume Apollinaire, qui vit depuis deux ans Paris, devient le prcepteur de Gabr
ielle de Milhau, fille d'une vicomtesse franco-allemande. Il sjourne avec la f
amille de son lve au chteau de New-Glck en Rhnanie. Il en profite pour visite
r Berlin, Munich, Prague, Vienne et les bords du Rhin. Il connat alors sa prem
insiste mettre en relief une ide au moyen d'une expression qui la
dpasse.P£p'S*Situation/L'poque /-des faits/-des hommes/-des ides//L'auteur /-un
e vie/-une oeuvre/-des hommesOeuvre/-ce qu'il se passe/-qui y passe/-il s'est pa
ss...Aide/Dictionnaire /-pour le dire//Lecture du texte/QuitterThmes/Thmes /-le
no-romantisme/-talent de Rostand//Echos /-en France/-ailleurs'/7GTdlt*Situation/
L' RAFBGCHDIEre aventure sentimentale avec une jeune anglaise, Annie Playden,
gouvernante au chteau. Revenu "mal-aim" Paris, il recommence sa vie besogn
euse. Vers 1805, il rencontre Marie Laurencin avec qui, dans le dcor d'Aut
euil, il vivra une passion jusqu'en 1912. A Nice, pendant l'automne 1914, il
rencontre "Lou" une jeune femme dont la coquetterie le fera beaucoup souffrir
. Il s'engage et rejoint un dpt d'artillerie Nmes. Il est envoy au front sur
sa demande, en 1915. IL est. Ses audacieuses recherches esthtiques ("Il pleut
") seront interrompues par sa maladie. Un certain nombre de pomes Lou, deme
urs pour la plupart indits ont t rassembls en un dernier recueil "Ombre de mon
amour" (1947) d'autres pomes sont runis dans "Le Guetteur mlancolique"(1952).
UN HOMME, DES HOMMES Guillaume Apollinaire tait un h
omme gai, chaleureux et son rayonnement lui a valu une sympathie unanime dans l
e milieu artistique qu'il fr bless dans une tranche en 1916, d'un clat d'obus
la tte qui le conduit la trpanation. Rform il rentre Paris. Mais il reste
mal remis de sa blessure, et ne rsiste pas une pidmie de grippe espagnole e
t meurt le 9 novembre 1918, deux jours avant l'armistice.
UN HOMME, UNE OEUVRE Ds l'ge de dix-huit ans, Guillaume Apollinaire crit,
rime et trouve son pseudonyme. Il crit dans un journal anarchisant "Le Vengeur
". Puis viendra son iquente alors. Il est le joyeux "Kostro", le lger "flneu
r des Deux Rives". Vers 1904 Paris, il prend part aux runions d'un petit g
roupe de potes (Andr Salmon, Alfred Jarry) qui tiennent leurs assises au Caveau
du Soleil d'Or. Il frquente aussi la Closerie des Lilas o rgnent Paul Fort et
Moras. Il devient l'ami de jeunes peintres comme Picasso, Derain, Vlaminck et
participe avec d'autres potes comme Max Jacob aux discussions du "Bateau-Lavoi
r", sur le cubisme en gestation.dylle avec Annie Playden qui lui inspirera aprs
leur rupture la superbe "Chanson du Mal-Aim". En 1903, il devient rdacteur
en chef d'une revue "Le Festin D'Esope" et il publie ici et l, contes et pomes.
Outre quelques romans historiques et des curiosits scabreuses, il donne ensui
te "l'Enchanteur pourrissant" illustr par Derain (1909) et " L'Hrsiarque et Cie
"(1910) runion de contes d'une verve puissante. En 1911, il compose l'albu
m potique du "Bestiaire" illustr par Dufy Il va contribuer "l'invention" d
u Douanier Rousseau dont il impose l'art naf au public et s'enthousiasme pour l
a sculpture africaine. C'tait un homme ouvert tout, amical, fidle, il a cherch
jusqu'au bout la formule d'une esthtique nouvelle. P
LACE DE L'OEUVRE "C'est Lou qu'on la nommait" est un pome tir de "Calligramm
es" (1918). C'est un volume en six sections de longueur peu prs gale, avec le
urs pages de sous-titre qui leur donnent une qui rvle la hardiesse de son symbol
isme et la dlicatesse de son got. Il poursuit les articles de critiques qui for
meront en 1913, le volume des "Peintres Cubistes". La mme anne c'est un recuei
l plus ample et plus vari qui consacre son talent de pote "Alcools" dont le ti
tre exprime son ternelle soif d'une vie ardente. Il participe toutes les nouve
auts et publie "L'Anti-tradition futuriste" o il aborde seulement alors la tech
nique des "pomes conversations". Encore sous les inspiration, un rythme,
selon une ordonnance gnralement chronologique, chacune ayant sa couleur partic
ulire, mais tant troitement lie aux autres par la reprise des thmes et des form
es similaires. Ce sont les six faces d'un cube, la premire tourne vers l'avant-
guerre, la dernire vers la victoire. "Lou", la passion d'Apollinaire vers 1
914, est l'inspiratrice de cette posie, situe la fin du second sous-titre "Et
endards". LE ROMANTISME Guarmes, il publie une mlodi
euse plaquette "Vitam impendere amori"(1917). Reconnu dsormais comme prcurseur
et guide, il prononce une confrence sur l'esprit nouveau (novembre 1917) multi
plie les projets hardis et fait jouer "les Mamelles de Tirsias" ("drame surrali
ste"). Il conte, avec un sobre humour, dans "le Pote assassin" la symbolique hi
stoire d'un gnie incompris. Enfin en 1918, parat "Calligrammes", recueil de p
omes et de pices ns de la guerre ou de sa passion pour Lou R A F B G C H D I
Eillaume Apollinaire pratique jusque vers 1912, une posie qui ne le distingue
en rien, pour l'essentiel, de la plupart des aspects reconnus de son temps.
Il aime pancher, sous forme incantatoire, une sensibilit douloureuse. Il a hr
it de la tradition romantique le got d'une posie intime o rsonne l'cho de son
tourment secret. Eternel "mal-aim", il a connu la mlancolie d'une solitude inco
mprise et aspir une impossible vasion sa plainte nostalgique s'exprime parf
ois en aibre. Mais au contraire, partir de la publication d' "Alcools" (1913),
ses innovations potiques sont importantes. Sa technique du vers est boulever
se "Zone". On trouve des hardiesses techniques et syntaxiques qui lui assurent
une bonne part d'invention. Apollinaire a supprim dans "Alcools" toute pon
ctuation "le rythme mme et la coupe des vers, voil la vritable ponctuation", i
l aime la rupture des tons, les effets recherchs, fidle en cela l'esthtique c
ubiste. ccents d'une harmonie mystrieuse et d'une transparente puret "La Cha
nson du Mal-Aim". "L'Adieu". Puis "Alcools" (1913) donnera une autre dimensi
on au pote. LE NOVATEUR Apollinaire, a voulu rnov
er l'expression potique. Il est entirement original par le jeu de son imaginat
ion et par les nuances de sa sensibilit ou de son incomparable modulation.
Le calligramme n'est pas sa seule trouvaille. Il a tent aussi, ("Zone"in "Alcoo
ls") d'appliquer EN FRANCE Guillaume Apollinaire f
ut un brillant novateur en matire de posie. Deux de ses compagnons perpturent l
a posie dans le mme sens que lui -Max Jacob (1876.1944) "Le cornet d
s"(1917) "Le laboratoire central" (1921). -Blaise Cendrars (1887.
1961) "Pques New-York (1912) "Prose du Transsibrien" (1913). Plus t
ard, les surralistes dont "l'exploration de la vie inconsciente fournit les seu
les bases d'apprci la posie grce une juxtaposition chaotique de motifs dispara
tes, l'esthtique du cubisme. Il s'est efforc de transcrire, dans leur confusio
n et leur spontanit hasardeuse, les propos entendus au caf ou en quelque autre
lieu public. D'une manire gnrale, il a cherch les associations hardies, les
images insolites, qui, en faisant violence l'esprit du lecteur engendrent la s
urprise ou l'merveillement "Mon verre s'est bris comme un clat de rire
."(Nuit Rhnane) ation valables des mobiles qui font agir l'tre humain" (And
r Breton) proclameront leur matre en Lautramont mais reconnatront leur dette en
vers Guillame Apollinaire. AILLEURS L'influenc
e sur les auteurs trangers contemporains n'a pas t le fait seul d'Apollinaire.
On a dj remarqu que la posie symboliste avait eu des rpercussions l'tranger (
et cet gard celle d'Apollinaire) comme le surralisme plus tard, cole dont il f
ait aussi LE PRECURSEUR Guillaume Apollinaire a trouv
sa place progressivement dans le demi-sicle. Simple lgiaque parfois ("Le Pont M
irabeau"), non sans fidlit aux symbolistes ("Signe", "Cors de chasse"), "naturi
ste" d'esprit par son attachement aux ralits diverses qui s'offrent lui, fan
taisiste par son ironie et son intelligence en veil ("Annie", "Calligrammes"),
le pote est nanmoins all plus loin que cela l'exemple, il a joint le prcepte
. Il a cherch en quelque sorte partie. C'EST LOU QU'ON LA NO
MMAIT Il est des loups de toute sorte Je connais
le plus inhumain Mon coeur que le diable l'emporte
Et qu'il le dpose sa porte 5 N'est plus qu'un jouet dans sa m
ain Les loups jadis taient fidles Comme sont les
petits toutous Et les soldats amants des belles
Galamment en souveni une nouvelle forme l'art, une nouvelle harmonie. Il
a fix ses aspirations potiques, leur date, par quelques parfaites russites. I
l a condamn tout passisme mme si, s'adressant non sans humilit " ceux qui furen
t la perfection et l'ordre", il tente de justifier auprs d'eux sa qute d'avent
ure ("La Jolie Rousse" in "Calligrammes"). LA TECHNIQUE
Jusque vers 1912, donc, Apollinaire pratique une versification en gnral rg
ulire ou peine l RAFBGCHDIEr d'elles 10 Ainsi que les loups taien
t doux Mais aujourd'hui les temps sont pires Les
loups sont tigres devenus Et les soldats et les Empires
Les Csars devenus Vampires 15 Sont aussi cruels que Vnus
J'en ai pris mon parti Rouveyre Et mont sur mon g
rand cheval Je vais bientt partir en guerre Sans
piti chaste et l'oeil svre 20 V11i1t.1J Quelle est la premire impress
ion que te fait cette strophe 1- La rancoeur
2- La nostalgie 3- La servitudeJ2 Bien-sr, quelque part
Apollinaire a de l'amertume s'tre fait possder mais au fond, il ne regrette ri
en puisqu'il recherche encore Lou.J2 Ce n'est pas de la nostalgie, ni du regret.
Le pote n'est pas insatisfait de ce qu'il a vcu puisqu'il veut le vivre encore.
J2 Comme ces guerriers qu'Epinal Vendait Images populaires
Que Georgin gravait dans le bois O sont-ils ces be
aux militaires Soldats passs O sont les guerres 25
O sont les guerres d'autrefoisJ Avec Apollinaire, nous entrons dans une autre di
mension de la posie. Quelle premire remarque ferais-tu 1- c'est une posie piq
ue. 2- il n'y a pas de ponctuation. 3- c'est un calligramme.J2AC'est un peu
cela. Les vers 3 et 4, prouvent bien que, quoiqu'il en souffre, Apollinaire ne p
eut lutter contre son amour et qu'encore il veut le retouver.J2 244H244H3y6"V4)4
4414HJ Comment appelle-t-on ce comportement de celui qui souffre mais veut encor
e souffrir 1- Le sadisme 2- Le masoch
isme 3- La perversionJ2 Non, c'est le contraire, le sadique
c'est celui quih! vraiment Rappelle-toi bien que c'est Apollinaire l'auteur et
que nous sommes au XXme sicle.J2Oui, c'est trs important pour Apollinaire, avec
la suppression de la ponctuation, il obtient une nouvelle "couleur" typographiq
ue et nous oblige une lecture diffrente, dtachant chaque vers. Le fait que nous
ne soyons pas prvenus par un point la fin de la phrase nous amne laisser cell
e-ci en suspens.J2Non, justement, bien qu'il fasse partie de "Calligrammes" ce p
ome n'en est pas u fait souffrir les autres.J2 Bien-sr, Apollinaire semble prouv
er un plaisir sa douleur. (vers 3,4)J2 N'allons pas jusque l! Les comportements
apolliniens sont ceux d'un pote toujours prt plus de sensations mais pas vraim
ent la perversion.J2 5C665H566"V6664e6J Quel sentiment t'inspirent les diffrent
s termes de cette strophe 1- La ngativit
2- La duret n. Le calligramme figuratif a men Apollinaire vers
une nouvelle source d'inspiration et qui va donner des pomes peintures "Paysag
e", "Voyage", "La Colombe Poignarde et Le Jet D'Eau".J2+u..f+1-%..f".G.R.*.fJ Si
nous considrons le titre et la premire strophe qu'est ce qui va nous frapper
1- La "Lou" du titre est devenue un loup. 2- La premire strophe dv
eloppe le titre. 3- Il n'y a aucun rapport entre les de 3- L'inc
ompatibilitJ Oui, bien-sr ces termes sont ou ennemis de l'homme ou inhrents l'ho
mme mais de faon ngative - loups. - inhumain.
- diable. - jouet
.J Non pas vraiment, ce serait d'ailleurs plus d aux sonorits mme des termes et
non leur seul contenu.J En quelque sorte oui, du fait mme de l'opposition de ce
s termes ("loup", "inhumain", "diable", "jouet") aux.J2 Bien sr, Lou lui a bris
le coeur pendant quelques temps ce qui fait qu'elle disparat dans ce pome, seule
ment reprsente par le "loup".J2 En quelque sorte puisqu'en ralit il n'y a aucune
relation vidente entre Lou et loup, du moins pas avant que le pote ne nous l'ex
plique, donc ce n'est pas vraiment cela.J2 Ne nous arrtons pas aux apparences! T
u verras qu'en approfondissant le titre on trouve tout de suite un rapport viden
t.J2 /01U101U1" RAFBGCHDIEvec l'homme, mais justement ce n'est pas le mot incom
patibilit qui convient puisque ces termes s'pousent parfaitement, il en redemand
e.J 7"8 49 4")64J Quel est le terme qui se dtache de cette strophe, pourquoi
1- "Diable", car Lou est un diable face au pote. 2- "Coeur", partie profonde
du pote qui souffre. 3- "Loups", car Lou s'attaque au coeur du pote comme un c
arnassier.J2 N'oublie pas que Lou n'est pas J Dans le vers 2, quelle impression
dgage "Les petits toutous" 1- L'importance de l'inconditionnelle fidlit
des btes. 2- Le pote se moque un peu de ce genre de fidlit. 3- L
e pote ne comprend pas le revirement de Lou qui tait comme un petit to
utou.J2Ca, ce n'est pas une impression c'est un lieu commun qui n'a aucune impor
tance ici.J2Mais oui, c'est presque pjoratif et cela renforce l'ide de masochism
e en effet, Apollinaire dun diable mais un ... loup!J2 Bien-sr, tu remarqueras
qu'il est d'ailleurs plac en milieu de strophe et que c'est un lment parfaitemen
t humain et aussi coloration positive.J2 C'est vrai, mais du fait de sa positio
n on ne peut pas dire qu'il se dtache vraiment et puis on a vu qu'il fait partie
d'un tout celui des termes ngatifs.J2 W"QJ Le vers 3 imprime inconsciement une
cassure dans notre esprit pourquoi plore l'infidlit mais dnonce celle des peti
ts toutous il ne ddaigne pas un certain "piment" dans ses relations mais jusqu'
o Et puis cette allitration en "t", ne donne-t- elle pas comme un sentiment de
mdiocrit J2Non, cette expression veut nous faire ressentir quelque chose de plus
ambig. L'allitration en "t" donne une impression presque de mesquinerie.J2DFG&E
IFaFG&"VGGGCG&J Quelquechose de nouveau apparat dans cette strophe 1- Par
ce que la priphrase devrait s'appliquer Lou. 2- Parce que "coeur" et "d
iable" sont en opposition. 3- Parce qu'il n'y a pas de ponctuation.J2 To
ut fait. on emploie cette expression en gnral comme une imprcationcontre quelqu
'un, mais l au contraire, le ton change et Apollinaire implore presque le diable
afin qu'il le fasse encore souffrir dans soncoeur et non Lou.J2 Bien-sr, mais c
ela ne pose pas une question essentielle notre esprit. et qui situe l'auteur,qu
'est-ce que c'est 1- Les soldats 2- Les
belles 3- Les amantsJ2 C'est cela. Il ne faut pas oublier qu
e le pote tait en pleine guerre, empli de tous les sentiments inhrents cela. Il
est soldat et comme le "coeur" de la strophe prcdente, les soldats se dtachent
du reste.J2 Non, pas vraiment. Ce n'est pas cet lment qui introduit une nouveaut
.J2 Certes, "amants" est important maiJ2 C'est vrai, mais est-ce que cela le gne
vraiment, est-ce que c'est la seule raison l'impression que soulve ce vers J2
7Ct***"V+*J Passons la deuxime strophe, ce premier vers quoi correspond-il
1- Les animaux voluent. 2- Lou aujourd'hui est infidle. 3- Apollina
ire fait rfrence l'Eden.JReprenons tout zro, tu as perdu le fil du dbat quelqu
e part.JBravo, on change tous il s'accorde ici avec autre chose de plus importan
t, quoi J2 H!IIIITII"VIIIGCIJ On retrouve deux fois "loups" dans cette strophe a
u dbut et la fin,mais que remarques-tu 1- Il y a eu un transfert.
2- Apollinaire veut insister sur ce terme. 3- Les adj
ectifs qui les qualifient sont inadquats.J En effet, nous avons vu que les loups
taient en ralit Lou mais tout doucement les loupt par l'inverse Loups Lou (
animal au pluriel, humain au singulier) jadis aujourd'hui (opposition complte
) taient est (bien-sr le temps suit) fidles infidles (antomyne)Et on compr
end cette phrase qui au fond n'a pas de sens quand a-t-on vu des loups fidlesJP
eut-tre, puisque dans cette situation idyllique tous les animaux taient "bons" m
ais va plus loin, ce rapport n'apporte pas grand chose.JAC6CAbGBC6C"CACLCUGC RA
FBGCHDIEs sont devenus les soldats, et ce prtexte de l'amour pour Lou va lui don
ner matire exprimer des positions plus prcises.J Bien sr, mais il y a plus non
seulement, il insiste, mais il tend le sens un autre domaine.J C'est vrai - L
oups / fidles - Loups / douxMais justement c'est pour attirer notre
attention sur quelque chose deplus particulier, il nous mne vers son but.JKPKM"M
LLiM"ML"M-M6MAJMLJ Que peut-on dUYUdUmSUxJ Qu'est-ce qui caractr
ise le vers 3 1- C'est une opposition.
2- C'est une accumulation. 3- C'est une gradation.J2 Bien-
sr, elle sert ici mettre sur le mme plan la fois le petit et le trs grand "so
ldats" / "Empires", afin de prouver que tous sont au fond les mmes, qu'il n'y a
pas de diffrences.J2 Non, pas du tout...J2 Non, une gradation ncessite une pire
en gnral des sonorits, des termes de cette strophe 1- Ils sont
suggestifs. 2- Ils sont concrets. 3- Ils so
nt explicites.J2Bien-sr, toutes les sonorits sont claires, ouvertes (ant, elle,
ou),elles coulent, se fondent, s'imbriquent. C'est presque de la quitude.Nous av
ons vu que les termes aussi sont positifs. L'esprit est au repos, il est forcmen
t dans l'attente de ce que le pote prpare.J2Ce n'est pas une rflrogression et ce
n'est pas vraiment le cas ici, il y a plus prcis.J2 VlW6WWWTWW"VWWWUWJ Quelle d
iffrence fais-tu entre Csars et Vampires (vers 4) 1- aucune. 2-
Ils sont trs proches. 3- Ils sont la fois proches et loigns.J2 Evidemme
nt, ce serait plus simple et ce moment-l Apollinaire ne se donnerait pas tant d
e mal ...J2 C'est vrai puisqu'une fois de plus ils ne sont spars que par unexion
trs pertinente, ici.J2Mais "explicites" de quoi C'est vrai Apollinaire veut en
venir quelque chose de bien prcis mais pour l'instant il le suggre, il introdu
it petit petit son propos par la simple impression livre et ressentie.J2ND OaPP
OPP"PPPMiPJ Ce premier vers de la troisime strophe, que t'inspire-t-il 1- Aujo
urd'hui n'est jamais pareil hier. 2- Le pote est devenu trs pessimist
e. 3- L seul terme, mais pourtant il y a une nuance.J2 C'est un peu ce que l'on
peut dire Csar, empereur, n'tait pas un tendre mais il agissait au nom de la p
olitique.Les Vampires agissent gratuitement dans leur seul intrt.Mais les Csars
sont vite devenus Vampires et cette guerre presque gratuite, en est le reflet.J2
XZZY5ZZY"VZZZXZJ Qui est Vnus (vers 5) 1- La desse d
e l'amour 2- La es sonorits induisent un changement ngatif.(2"(
Certes, mais encore et pourquoi (Z" Sans doute, mais de quelle manire (x"P Bie
n-sr, rien que le mot "pires" qui est dj charg de sens ngatif, quand il est pron
onc, nous donne une impression de malaise. On prouve l'envie de savoir ce qu'il
s'est pass, ce qu'il se passe.QRQRR"VRRRPRJ Qui est le "Tigre" contemporain d'Ap
ollinaire 1- Philippe Ptain.desse de la sagesse 3- L
e symbole de la femme 4- Le symbole de la beaut (2"( Certes, mais
ici cela ne suffit pas.(Z"( Reprends tes classiques, cela c'est Minerve.("( Bien
-sr, celle qui fait souffrir, cruelle, c'est Lou.(" C'est vrai, mais il faut lui
ajouter une autre dimension.V"KJ Eprouves-tu maintenant la mme impression qu' l
a fin de la strophe prcdente 1- Oui, 2- Georges Clmencea
u. 3- Aristide Briand.J2 Non, Ptain tait gnral pendant la pr
emire guerre mondiale et n'avait pas encore fait ses preuves pour mriter un surn
om.J2 Bien-sr, il en avait l'arrogance, la vaillance, la tnacit. On l'appellera
aussi plus tard "Le Pre La Victoire".J2 Non, Aristide Briand tait surnomm "L'Arr
angeur" pour ses talents dans la recherche de compromis.J2 SUNUxTcXTUNUx"V RAFB
GCHDIEil est question de soldats. 2- Non, le ton est diffrent. 3-
Ce n'est pas encore assez prcis.(2"2 Bien-sr, mais relis bien les deux str
ophes que penses-tu plus prcisment des sonorits, des changements (d"2 Tout fa
it, les sonorits ont chang aigus, fermes, vives elles font mal, les termes sont
durs, on est entr dans la guerre.("2 Mais pourtant, Apollinaire a bien chang d
e ton, de sonorits et de termes trs ngatifs, relis-le et tu vee pote tait habitu
aux chevaux J2 fj/g"gggWgg"Vggge!gJ Quelle valeur donnerais-tu "bie
ntt" (vers 3) 1- Sur-le-champ 2- Rapidement
3- D'un moment l'autre (2" Non, c'est un peu trop dcid pour ce "bi
entt", plus subtil...(P"( Non, il y aurait une ide de vitesse qui n'est pas adqu
ate ici.(x"P C'est cela, il y a au fond comme une tergiversation rras peut-tre m
ieux.b"VJ Considrons maintenant la 4me strophe, que remarques-tu d'abord 1- L
'auteur s'adresse quelqu'un de particulier. 2- L'auteur se remet en
scne. 3- L'auteur prend une dcision.((" Bien-sr, mais ce n'est pas l'es
sentiel ici (Andr Rouveyre est un pote avec qui Apollinaire publiera "Vitam impe
ndere Amori" en 1917.)(d"2 Tout fait. "Je" revient et en dbut de vers. Iqui do
nne sa dcision un ct pathtique, il agit contre son sentiment profond, il feint
un choix qui finalement va contre son gr.hjhjiBm"VjjjgjJ Le vers 4 de la 4me str
ophe que t'inspire-t-il 1- Il est le reflet rel du pote. 2- Il
est une apparence d'une pote. 3- Il est l'exact contraire du pote.J Croi
s-tu Relis un peu la vie d'Apollinaire.J( Certes, mais une apparence seulement,
c'est factice, ce l se situe par rapport son discours prcdent.("2 Ce n'est pa
s exactement ce que l'on peut dire, de toute faon avant d'en arriver l, il y a u
ne autre remarque faire.bJaDeabJ"Vb5bbDbJJ Quel est le parti qu
'a pris le pote 1- Celui du renoncement. 2
- Celui de l'affrontement. 3- Celui de l'endurcissement.J2 No
n, au contraire, il a compris que l'attitude adoptn'est pas une facette de sa p
ersonnalit donc ce n'est pas ce qu'il veut indiquer ici.J Bien-sr "Sans piti"
Apollinaire tait l'indulgence mme "Chaste" rappelle-toi, c'tait un gai luro
n... "L'oeil svre" on l'appelait le "joyeux Kostro"Cela ne fait que corrobore
r le fait qu'il agit contre sa personnalit relle.J klmklmkq"Vlllj8mJ Comment app
ellerais-tu la figure stylistique du vers 5 au vers 1 de la dernire stroper est
celle du guerrier et non la fuite.J2 Ce n'est pas vritablement l'affrontement qu
'il va rechercher, sinon plutt de ne plus souffrir de cet affrontement.J2 Oui, u
n coeur endurci tel celui du guerrier peut combattre, rsister et ne plus souffri
r. Il se rend cela puisque les temps sont ainsi que le coeur doit s'aguerrir.J2
cdecded)g"VdddbgeJ L'image du vers 2 peut voquer deux choses, lesquelles
1- Le guerrier ehe (qu'Epinal vendait) 1- Un rejet
2- Un contre-rejet 3- Un enjambeme
ntJ2Cela pourrait tre un rejet mais nous essaierons de marquer une nuance cherc
he autre chose.J2En effet, par rapport au rejet la diffrence semble minime. Nous
dirons que le contre-rejet consiste commencer au vers prcdent, par un ou deux
mots, une proposition qui s'achve dans le second vers. Le rejet consiste rejete
r un ou t l'homme dcid 2- Le cavalier mrite et le guerrier 3- L'
homme habitu aux chevaux et l'homme courageuxJ2 Oui, monter sur ses grands cheva
ux, habituellement signifie s'emporter et le fait que le pote tourne cette expre
ssion au singulier, lui donne la valeur non seulement du fier soldat de cavaleri
e mais aussi celle de celui qui a pris une dcision seul et par rapport lui-mme.
J2 Peut-tre, mais cela doit aller plus loin.J2 O est l'intrt de savoir si l RAF
BGCHDIEdeux mots dans le vers suivant mais pas forcment pour achever une proposi
tion.J(La grande diffrence de l'enjambement avec les prcdents, c'est qu'il consi
ste continuer le 1er vers sur tout le premier hmistiche ou sur toute la longueu
r du vers suivant, ce qui donne une continuit l'ensemble et ce n'est pas le cas
ici.J2n!ppntQopp"pppm!pJ Nous entrons de plein pied dans cette dernire strophe,
tu la lis et que ressens-tu n lui lepousse la douceur, au romantisme,
la tendresse.C'est pourquoi au fond, il ne trouvera la paix qu'au souvenir de se
samours passes, celles qui permettent l'oubli au coeur mme de la vraie tourmente
de la premire guerre mondiale.x-J Qu'est-ce qui fait toute l'ima
ge du titre 1- La prsence du gallicisme "c'est".
2- La nuance du verbe "nommer". 3- L'emploi du pronom indfin
i "on". J2 Oui, c 1- La dtermination du pote. 2- La mlancol
ie du pote. 3- La rancune du pote.J2 Non, ce ne sont ni des termes
ni des rythmes marquant la dtermination.J2 En effet, la reprise trois fois de "
o sont" renforce cette ide qu'une certaine nostalgie emplit son me. De plus le r
ythme bien que cass, est lent et rptitif. Il induit une motion, un regret.J2 Non
, ce n'est en aucun cas de la rancune, nous avons vu qu'il a pris son parti de c
ar, non seulement il renforce l'importance mme du nom qui suit "Lou", mais il im
plique aussi l'emploi du relatif "que", qui alourdissant la phrase, fait ressort
ir en ralit, une fois de plus "Lou". C'est une partie de la bonne rponse.J2 Bien
-sr, "nommer" c'est dsigner, distinguer et mme dnoncer, alors qu'"appeler" c'est
avant tout prononcer un nom. C'est une partie de la bonne rponse.J2 Oui, sans d
oute Lou n'a-t-elle pas connu que le pote puisque d'autres aussi la nommaient Lo
u. Apoe qui lui arrive, mme si c'est au dtriment de sa nature profonde. Et puis
le pote naturellement est plus enclin la nostalgie qu' la rancune.J2 rttrSx$s#t
t"Vtt)t2qtJ Ce regret des "soldats passs", des "guerres d'autrefois" pourrait pa
ratre absurde, car comment regretter une guerre Mais que t'en semble-t-il
1- Apollinaire au fond aimait les guerres plus simples. 2- Les guerres
sont les amours passes. 3- Le pllinaire veut sans doute nous dire qu'elle
a d en faire souffrir bien d'autres. C'est une partie de la bonne rponse.J2 pnz
&4123J Que dire des termes qui s'appliquent aux soldats
1- Ils symbolisent la vaillance. 2- Ils sont trs posi
tifs. 3- Ils sont en opposition. JF C'est vrai que parfois i
l faut de la vaillanceass est toujours idalis.J2 La simplicit d'une guerre est t
oute relative, quant l'amour d'Apollinaire pour les guerres...J2 Srement. Les a
mours sont des luttes et dsormais elles sont plus pres, mais celles d'avant sont
bien plus belles mme si elles laissent des cicatrices. Ces cicatrices-l sont ce
lles que l'on aime caresser, elles emplissent l'me de douceur au souvenir des p
laies, des blessures, des ruptures comme des instants magiques de l'amour.J2 Cer
tes, mais il faut dans l'amour...! Non, vraiment! ce n'est pas ici le but d'Apo
llinaire.JF C'est une partie de la bonne rponse. Leur sonorit, leur consonnance,
leur expression rvlent de l'humanit, de l'amnit - "amants",
- "galamment", - "souvenir", - "doux".Etonnant, non p
our les soldats.JF C'est vrai que ces termes-l ne s'appliquent pas en gnral aux
soldats ("amants", "galamment", "souvenir", "doux") mais justement Apollinaire f
ait entrer ici une expliquer comment on peroit cela et par quel biais Apollinair
e exprime sa mlancolie du pass.J2 uwxvx-wawx"VwwxtZxJ
CONCLUSION Apollinaire a beaucoup souffert de sa liaison avec Lou. Elle va tr
epour lui, une charnire dans la vision qu'il aura dsormais de l'amour etde ses j
eux. Son coeur dj endurci aprs sa rupture avec Marie Laurencin,ne se dtermine pl
us souffrir si facilement. Pourtant tout e RAFBGCHDIEnouvelle dimension. Son p
ropos va se faire plus prcis plus porteur de sens. C'est une partie de la bonne
rponse.JF H"M123J Occupons-nous maintenant de la 3me strophe. Nous la considrons
comme une charnire, pourquoi 1- Parce qu'elle parle de la guerre.
2- Parce qu'elle dbute par la conjonction mais. 3- Parce qu'ell
e est en milieu du pome. J2 Non, bloc des gauches" s'installent au pouvoir p
our 20 ans. Mais l'arme aussi sort affaiblie par cette affaire dsunion du c
orps des officiers, puration massive du commandement, suppression du service
-renseignement dont les fonctions sont confies la police civile. La
France sera aussi secoue par la sparation de l'Eglise et de l'Etat (1905) av
ec l'arrive au pouvoir d'Emile Combes il abroge le Concordat de 1801 mais m
aintient les lois sur les congrgationsce n'est pas vraiment cela.J2 Tout fa
it, il y a l une cassure, un changement de ton, une explication nouvelle vers la
quelle a gliss le pote. C'est une partie de la bonne rponse.J2 Bien-sr, c'est un
e bonne raison. En posie la situation centrale est souvent porteuse de sens et c
'est ici le cas. C'est une partie de la bonne rponse.J2 qS123J Etudions de plus
prs le second vers de la. D'autre part, des conflits sociaux tels que l'a
gitation des viticulteurs en 1906 ou les violentes grves de 1908 et celles d
e 1909 (postiers) et 1910 (cheminots) divisent les esprits et ont de gra
ndes rpercussions sur la pense et la littrature. Puis est venue la terrib
le preuve de 1914-1918. La France qui en avait support le poids le plus lour
d, en sortit victorieuse mais puise par une affreuse hcatombe et soucieuse a
vant tout d'assurer l'avenir sa s 3me strophe. Qu'est-ce qu'il se passe
1- Loups et tigres ne sont spars que par un verbe. 2- L'attribut
est invers. 3- Il n'y a pas d'article. J2 C'est une partie de la bonne
rponse. Les loups ont chang, ce sont dsormais des tigres mais ils ont chang ass
ez vite, l'espace d'un verbe n'taient-ils pas au fond dj trs proches J2 Oui, sa
ns doute pour rapprocher loups et tigres et corroborer le fait que le changement
au fond a t facile et acurit. LES HOMMES N
otre sicle est trs riche en figures exceptionnelles et dans cette priode d'a
vant-guerre quelques hommes vont s'affirmer comme dterminants. En pol
itique, la France a t marque par - Aristide Briand, "l'Arrangeur", celui
qui a cherch pour tous les problmes, des solutions de compromis, c'est
un pacifiste, un humaniste. - Georges Clmenceau, "Le Tigre", au
contraire dur dans lesussi pour la beaut du vers. C'est une partie de la bonne
rponse.J2 C'est vrai. Il fallait que loups et tigres ne soient spars que par le
seul verbe d'tat afin que leur proximit soit vidente. C'est une partie de la bon
ne rponse.J2 tttL£U123 LE XXme SIECLE Nous al
lons tudier le XXme sicle jusqu' la guerre de 1914 en suivant le thme "Par
ngociations, son pret lui permettra de conduire la France la
victoire ("le Pre la Victoire"). - Jean Jaurs, fonde "l'Humanit" en 1904
et rallie le socialisme au dreyfusisme. Pacifiste, antimilitariste, il
est abattu par un nationaliste, Raoul Villain, 4 jours avant la dclarat
ion de guerre. - Pierre Waldeck-Rousseau, anticlrical et libral,
a le record de longvit ministrielle de la IIIme Rpublique. Il cre la
amour, amour pass, passion." DES FAITS
L'affaire Dreyfus marque le dbut de sicle, charnire avec le prcdent (1894,1
906). Et longtemps d'ailleurs la France sera divise entre les "deyfusards" e
t "antidreyfusards", et sous l'infuence de Charles Maurras l'antidreyfusisme
se transforme chez beaucoup de gens de droite en "antismitisme d'Etat".
D'un autre ct, des changements politiques interviennent les "radicaux",
puis le " RAFBGCHDIE lgislation sociale. Il sera dbord par les anticlricaux
extrmistes (combistes). D'un autre ct, le XXme sicle est marqu pa
r la naissance de l'art abstrait. En peinture c'est d'abord le fauvisme (Mat
isse, Vlaminck, Derain) puis l'art naf (le Douanier Rousseau) et l'expre
ssionisme (Rouault) mais surtout partir de 1907, le cubisme (Picasso, Braqu
e, Lger). En sculpture, Rodin prdomine, bien que mort en 1917, mais aussi
Bourdelle et Mayol qui s'aaussi un contraste brutal, car la majeure partie
de la population du globe terrestre reste sous-dveloppe, sinon sous-alim
ente. Les grands mouvements politiques se dveloppent Marxisme, Lnini
sme, socialisme, anarchisme mais aussi, un trs fort courant de pense raction
naire, xnophobe et antismite. D'un autre ct, l'apport de philosophes (Ber
gson) mais aussi de la psychanalyse (Freud) qui a boulevers la psychologie,
la littrature et remis en questffranchissent du matre tout en l'galant e
n grandeur et en puissance. En musique aprs Debussy et Faur, Ravel devien
t le reprsentant le plus typique du gnie musical franais. N'oublions pas Eri
c Satie l'humour corrosif et au style dpouill. Mais au XXme sicle il
est un art nouveau qu'il faudra dsormais considrer puisqu'il deviendra le 7
me art le cinma. Les noms les plus clbres de cet avant-guerre sont Max Li
nder, Abel Gance, Lonce Perret. ion la morale, a exerc des influences p
rdominantes sur l'art en gnral. Il y a eu une exigence d'approfondissement,
une qute des essences (roman pur, posie pure...) et la remise en question de
toutes les valeurs lgues par des sicles de christianisme, par l'humanisme d
e la Renaissance et de Descartes. POUR LE DIRE a
llitration rptition des consonnes initiales ou des consonnes i
ntrieures dans un groupe de mots. Enfin en littrature, la plupart des criv
ains cdent la fivre o l'inquitude qui s'empare de l'opinion publique
- Maurice Barrs et Paul Bourget dfendent les thses nationalistes con
servatrices. - Anatole France, Romain Rolland exaltent un idal d'mancipat
ion humaine. En posie - Paul Claudel, Charles Pguy rompe
nt avec tout dilettantisme et affrontent en chrtiens les problmes de le
ur sicle. - Guillaume A assonnance rptition du mme son, spcialement de
la voyelle accentue la fin de chaque vers. consonance uniform
it ou ressemblance du mme son final de deux ou plusieurs mots.
crescendo augmentation progressive d'une intensit sonore ou styli
stique. gradation figure qui consiste disposer plusieurs mots ou
expression selon une progression de sens croissant ou dcroissan
t. rythme mouvement gnrapollinaire, moins influenc par les vnements, est
nanmonis conscient des ncessits que le monde moderne impose aux po
tes. Au thtre Edmond Rostand fait preuve de virtuosit, Feydeau et Cou
rteline attirent un public nombreux et Jarry tourne en drision par la satire
, les formes absurdes et cruelles de l'autorit politique et sociale. Seul Pa
ul Claudel amorce une rvolution dramatique avec ses chefs-d'oeuvre.
DES IDEESl (de la phrase, du pome, de la strophe) qui
constitue un fait stylistique et qui rsulte de la longueur rela
tive des membres de la phrase, de l'emploi des rejets, des dplacement
s d'accents etc. - binaire ou ternaire qui procdent par groupe de d
eux ou trois temps. mtaphore figure de style qui consiste dans un
transfert de sens (terme concret dans un contexte abstrait) par s
ubstitution analogique "la s Le recul que nous avons par r
apport ce dbut de sicle nous permet de l'analyser avec quelque assurance l
'importance des matres qui la dominent ou se formrent alors, ne peut plus tr
e conteste. Certains des courants audacieux en art, comme en littrature,
ont pris naissance ds avant 1914 (autour d'Apollinaire). Depuis 1900,
dcouvertes et inventions se succdent un rythme prodigieusement acclr il e
n rsulte un progrs matriel tonnant mais RAFBGCHDIEource du mal", "la racin
e des ides". mtonymie figure de style qui sert dsigner une chose au moyen
d'un mot qui n'est pas propre "boire un verre". synecdoque figur
e de style qui consiste employer une partie pour le tout, le tou
t pour la partie "une marine de 100 voiles. hyperbole figure
de style qui consiste mettre en relief une ide au moyen d'une exp
ression qui la dpasse.P%e.z*Situation/L'Epoque /-Gr#r+g0RGW(rg0RCy2y2y2y2CCs2yg!
G(x8 PxGg0R2W.&x y £- t# Dg0RW yIO*2*2# GN#O!2y(W(gD( gCC* (".*"2!4!+g.+ des fai
ts/-des hommes/-des ides//L'auteur /-une vie/-une oeuvre/-des hommesOeuvre/place
de l'oeuvreAide/Dictionnaire /-pour le dire//Lecture du texte/QuitterThme/Thmes
/-romantique/-novateur/-prcurseur/-technique//Echos /-en France/-ailleursAIQYai
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r/-prcurseur/-technique//Echos /-en France/-ailleursAIQYaiqyeeQeeeeee%eIe'exee!w
e$/e*ie des effets oratoires. Tous les termes sont ngatifs ou ngates ides//L'aut
eur /-une vie/-une oeuvre/-des hommesOeuvre/place de l'oeuvreAide/Dictionnaire /
-pour le dire//Lecture duINTROBACTOTmINTROBAC$$$!" y2 WO* !" y2PMICROBAC FRANCAI
S Auteur Marie-Georges BROUSSE Que
dsires-tu tudier Au XIXme sicle, 1. Mme de STAEL extrait de DE L'ALLEMAG
NE. 2. Alfred de MUSSET extrait de ON NE BADINE PAS AVEC L'AMOUR. 3
. Stphane MALLARME SAINTE.Au XXme sicle, autour du thme pur amour,ROUT3 BINQ
C(*08* PdC£!yyIygo&yIGygV( #yI xy!yIygsyICCCCCsyyy!"+Gwwww22n(++++Gw+#E *wy amou
r pass, passion pure. 4. Romain ROLLAND extrait de JEAN-CHRISTOPHE.
5. Guillaume APOLLINAIRE C'EST LOU QU'ON LA NOMMAIT. 6. Edmond ROSTAND
extrait de CYRANO DE BERGERAC. 7. QUITTER"Pxtrait de ON
NE BADINE PAS AVEC L'AMOUR. 3. Stphane MALLARME SAINTE.Au XXme sicle, aut
our du thme pur amour,I++f.++)0RCsy!"(C+G+n+(+2+Gw+#E *wyI!P8GOg0P8(o& y2cCy2y2
y2y2y2y2!G(x8 PxGg0RO(G(zWO(G(tO7*c((/w+FO£O/w#+O£O/w+g0Rt2(2G2c RAFBGCHDIELET
TRES BINBLETTRES $$$!" y2 WO* !" y2f38lcc6fl63s-bh41fb000x883ffff3f6cl8333333303
333 8$$8$333ccg03033333330003333333333(((((F&dbLJ0H088 P 0 de sa mre. Agrg
d'histoire en 1889, il est envoy en mission Rome par l'Ecole Franaise, il y no
ue une amiti avec une wagnrienne passionne, Mawilda Von Meysenberg puis il ens
eigne l'histoire de l'art l'Ecole Normale et la musicologie la Sorbonne.
Il se trouve en Suisse avant 1914, et y reste pendant la guerre pour garder sa
pense libre et pour rpandre travers l'Europe, des messages de fraternit. P
rix Nobel de littrature en 1916, il retourne en Suisse de 1923333333363033003333
33 3 "33333333330003333330000000003370033333333686000000ccckw"33733333300033633
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33331 1937. Il exalte les chefs de la rvolution russe et les grands mystiques
hindous, lutte contre le fascisme et pour la paix universelle. En 1937, il
se retire Vzelay, son pays natal. Il y passe les dernires annes de sa vie, les
heures tristes de l'occupation, renoue avec Claudel et s'teint en 1944.
UN HOMME, UNE OEUVRE Philosophe, historien, Romain Rolland
tmoigne d'un bel clectisme, car ses thses portent sur les "Origines du thatre l
yrique m0333333000203333333kcc333300 "333333333300033333300000000033700333333336
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000233303333333008366300cckw3333333oderne" et les "Causes du dclin de la peintu
re italienne au XVIme sicle" (1895). Il publie des "Vies des hommes illustre
s" "Beethoven" (1903), "Michel-Ange" (1906), "Haendel" (1910), "Tolsto" (1911)
. Mais sa premire vocation est le thtre. Aprs avoir esquiss un cycle de "tragd
ies de la foi" "Saint-Louis", il se consacre son "thtre de la rvolution" "Le
s Loups"(1898),"le Triomphe de la Raison" (1899), "Danton" (1900), "le 14 juill
et" (1902), vaste ensemble qu'il compltera!"!*+)*s#rX*!R"cRFc*ZcRZc*Zc Rnc*c!Rc*
c"Rc*c!"*!EDb"*!Ec*!Ec*8c*6b"*!E d*6b!!CM.totp!p!2*&ENd! e!2%!2*!2(!2$!2%!2&!! !
!!$MRetourne la disquette,!O!!(!!(Mpuis tape une touche. !O!!P!!(# plus tard av
ec "Le Jeu de l'Amour et de la Mort"(1925). "Pques fleuries" (1926), "Les Lonid
es" (1928), "Robespierre" (1939). Mais il ne parvient pas s'imposer comme dram
aturge. De 1904 1912, il publie dans "Les Cahiers de la Quinzaine", les d
ix volumes de "Jean-Christophe" qui obtient en 1913 le grand prix de l'Acadmie
Franaise, rdige ensuite "Colas Breugnon" publi en 1919. La mme anne, il pub
lie "Liluli" farce allgorique et en 1920 "Clrambault". En 1922-23, c'est 1910
(cheminots) divisent les esprits et ont de grandes rpercussions sur la pense
et la littrature. Puis est vf UN HOMME, UNE VIE
Fils de notaire, Romain Rolland est n Clamecy dans la Nivre en 1866. Il pou
rsuit ses tudes au lyce Louis le Grand puis entre l'Ecole Normale Suprieure (1
886). Il se lie d'amiti avec Andr Suars, correspond avec Tolsto, dcouvre Sp
inoza et s'enthousiasme pour la musique sous l'influence RAFBGCHDIEt le cycle
romanesque et rvolutionnaire de "L'Ame Enchante" puis une vaste tude en six vol
umes sur Beethoven (1928-1944), des essais sur Gandhi (1923) et sur l'Inde (192
9-30). Ses dernires oeuvres seront "Le Voyage Intrieur" (1942) autobiograp
hie potique et des souvenirs sur Pguy(1944). UN HOMME, DES
HOMMES Romain Rolland tait comme il le disait lui-mme "au-dessus de la mle"
. Il a ctoy les figures les plus prestigieuses de ce sicle. Il a colleuse.
-Sa fille Minna, adolescente romantique, inconstante mais maligne. D'ab
ord indiffrente Jean-Christophe, elle finira par s'en croire amoureuse.
On trouvera aussi Louisa, la mre de Jean-Christophe, travailleuse, efface,
maternelle, Melchior son pre, un musicien ivrogne et intemprant, dilapidant l'
argent gagn par sa femme et son fils, (il meurt la fin de l'pisode). Et enfin
les deux frres de Jean-Christophe Ernst et Rodolphe, enfants au mauvais esrresp
ondu avec Tolsto, il a reu Gandhi, s'est rendu en URSS, a prsid des manifestati
ons internationales (Congrs d'Amsterdam contre la guerre, 1932) et a refus la m
daille Goethe dcerne par le gouvernement d'Hitler en 1933. Comtemporain d'A
natole France, il n'a pas son scepticisme souriant c'est un idaliste enthousias
te. Ses relations avec Claudel furent souvent tendues car leurs conception
s rciproques de la religion taient assez loignes, pourtant il renouera avec pr
it, arrogants, mchants, hypocrites et qui le dtestent. CE QU
'IL VIENT DE SE PASSER Jean-Christophe et Minna ont pris conscience qu'ils
s'aimaient. Cela remplit dsormais leur vie. Ils adorent parler ensemble, disco
urir, changer des ides. Mais juste avant le passage tudier, ils sont rests s
ur leur faim, n'ayant pu achever une discussion. Les jours ont pass sans qu'ils
puissent s'expliquer vraiment, ils se font la tte doutant de leur amour.lui e
n 1944. Il a lu Bergson mais voulut chercher "la vrit vivante" avec tout so
n tre l'instinct comme l'intelligence. Romain Rolland tait un indpendant, l
oin d'tre sectaire, il voulait tre sincre et admettait que nul n'a le monopole
de la vrit. CE QU'IL SE PASSE Le passage que nous tu
dions se situe dans "Le Matin" au dbut de l'oeuvre "Jean-Christophe". La fa
mille Krafft, celle de Jean-Christophe, est ruine. Il devient chef de fami
L'IDEALISME Romain Rolland a vou toute sa vie un apos
tolat d'idalisme hroque. Il stigmatise le bas matrialisme, l'hypocrisie, l'gosm
e "prudent et vil", "la mdiocrit de l'me". Les hros pour lui, ne sont pas
ceux qui ont triomph par la pense ou par la force mais "ceux qui furent grands
par le coeur" au prix de luttes et de souffrances, de tels hommes sauvegarden
t les sources de joie et d'espoir la sincrit, le courage et, plus que toulle e
t donne des leons de piano. Plus il se voue des tches mdiocres, plus il aspire
l'indpendance. Cependant son talent de compositeur attire l'attention de M
me Kerich qui s'efforce, avec une dlicatesse maternelle, d'enrichir sa culture
et de parfaire son ducation. Elle lui demande d'enseigner la musique sa fille
Minna. Entre les deux jeunes coeurs, au "Matin de la Vie", l'idylle est presq
ue invitable mais le foss des conditions spare la noble Minna du jeune musicien
sans fot, l'amour des hommes. Il avait proscrit toute recherche de faon lai
sser seul son coeur parler "Le rythme, c'est l'me" dit Jean- Christophe.
L'ENGAGEMENT Romain Rolland sera aux yeux de ses contem
porains un "intellectuel de gauche". Bien qu'il se dfende d'tre l'homme d'un pa
rti et qu'il rserve jalousement sa libert d'apprciation, il est devenu la figur
e de proue des mouvements "humanitaires". Mais il a horreur de l'embrigadem
ent, il dtrtune ces instants de bonheur resteront inoubliables, mais sans lend
emain. QUI Y PASSE Ce passage se situe au chaptre I
II de l'pisode "le matin" et dans ce chaptre apparaissent principalement
-Jean-Christophe Krafft, adolescent passionn, musicien clair, fier, indp
endant, assoiff de tendresse, emport mais prt saisir le monde. -Jo
sepha Von Kerich, jeune veuve, aristocrate, spirituelle, bonne, indulgent
e mais rai RAFBGCHDIEeste les doctrines figes que leur rigidit met en contrad
iction avec la vie. L'lan du coeur, la sincrit, le portent collaborer aux ent
reprises "de gauche", mais sans engagement dfinitif, rcusant la dictature et la
raison d'Etat. Il ne sera pas toujours bien peru ce titre-l et mme sera a
ccus de trahison en effet, aprs avoir protest contre les atrocits allemandes
"lettre ouverte Gerhardt Hauptmann", il donne dans "au- dessus de la mle" une
srie d'articles qui grandes ides et les mouvements du coeur, travers la lit
trature, comme Elie Wiesel, Marguerite Yourcenar ou Albert Cohen.
JEAN-CHRISTOPHE Un jour vint. - Il avait plu toute la matine
et une partie de l'aprs-midi. Ils taient rests enferms dans la maison, sans s
e parler, lire, biller, regarder par la fentre ils taient ennuys et maus
sades. Vers quatre heures, le ciel s'claircit. Ils coururent au5 jardin. Ils s
'accoudrent sur lalui furent violemment reprochs. En fait, dplorant le choc des
peuples les plus civiliss, il voulait "au-dessus de la haine" rappeler ceux q
ui restaient de sang-froid, dans les deux camps, les valeurs qui auraient d uni
r les belligrants la fraternit d'une mme civilisation, menace de sombrer comm
e le monde antique, sous une immense catastrophe. Malheureusement, ces crits ne
pouvaient tre admis ni mme compris de ses compatriotes eux-mmes engags corps e
t me "dans la mle" et con terrasse, contemplant au-dessous d'eux les pentes d
e gazon qui descendaient vers le fleuve. La terre fumait, une tide vapeur mo
ntait au soleil des gouttelettes de pluie tincelaient sur l'herbe l'odeur de
la terre mouille et le parfum des fleurs se mlaient autour d'eux bruissait le
vol dor des abeilles. 10 Ils taient cte cte, et ne se regardaient pas ils ne
pouvaient se dcider rompre le silence. Une abeille vint gauchement s'accroch
er une grappe de glycine, louscients de dfendre l'existence mme de leur pat
rie. LA FOI Romain Rolland avait souffert, adole
scent, d'une crise de scepticisme qui lui tait intolrable car, dit-il, l'essenc
e de son tre "tait- fut toujours- religieuse, fille de Dieu". Sans pour cela qu
e son Dieu ft rellement dfini. le salut lui vint sous forme d'illuminations, "
d'clairs" (l'Eclair de Ferney 1882, o, "possd" par la nature, il eut l'impressi
on de communiquer avec la vie univrde de pluie, et fit basculer sur elle une
cataracte d'eau. Ils rirent en mme temps et aussitt, ils sentirent qu'ils n
e se boudaient plus, qu'ils taient bons amis.15 Pourtant ils continuaient ne p
as se regarder. Brusquement, sans tourner la tte, elle lui prit la main et
elle lui dit "Venez!" Elle l'entrana en courant vers le petit
labyrinthe bois, aux 20 sentiers bords de buis, qui s'levait au centre du bosqu
et. Ils escaladrent la pente, ils glissaieerselle, puis l'Eclair de Spinoza
o il dcouvrit que "tout ce qui est, est en Dieu " et l'clair de Tolsto rien n
e peut emprisonner l'me immortelle.) Il tait convaincu qu'il avait reu un don d
e voir exceptionnel et se croyait tenu de rpandre sa pense. Et sa pense pas
sait par la vie, par l'amour que l'on ne peut renier. De l, son besoin de symp
athie, ses aspirations gnreuses, toujours plus largement humaines de l, en dpi
t de sa pudeur naturelle, le lyrisme de l'nt sur le sol dtremp et les arbre
s mouills secouaient sur eux leurs branches. Prs d'arriver au fate, elle s'ar
rta, pour respirer. "Attendez... Attendez... " dit-elle tout bas, tchant d
e reprendre25 haleine. Il la regarda. Elle regardait d'un autre ct elle
souriait, haletante, la bouche entrouverte sa main tait crispe dans la main
de Christophe. Ils sentaient leur sang battre dans leurs paumes presses et
leurs doigts qui tremblaient. Autour d'eux, le silexpression, jailli du coeur "S
aint est le feu - qui brle!" EN FRANCE ET AILLEURS La
continuit du XXme sicle littraire apparat sous sa diversit et les auteurs, les
courants sont la fois si nombreux et si disparates que l'on ne retrouve chez a
ucun en particulier mais chez certains peut- tre, l'influence de Romain Rolland
. En effet, il y aura toujours de ces auteurs humanistes, pacifistes, poss
ds par la foi qui durant des annes perptueront les RAFBGCHDIEence.30 Les pouss
es blondes des arbres frissonnaient au soleil une petite pluie s'gouttait de
s feuilles, avec un bruit argentin et dans le ciel passaient les cris aigus d
es hirondelles. Elle retourna la tte vers lui ce fut un clair. Elle se je
ta son cou, il se jeta dans ses bras.35 "Minna! Minna! chrie!... -
Je t'aime, Christophe! Je t'aime!" Ils s'assirent sur un banc de bois mou
ill. Ils taient pntrs d'amour, un amour doux, profond, absurde. Tout 2- I
l n'y a pas de changement dans le droulement du temps. 3- L'auteur tente d'
amoindrir ainsi les effets des actes qui vont survenir durant ce jour.J2
En effet, cette phrase trs simple, bien mise en vidence par un article, un subst
antif et un verbe au pass simple, temps qui lui permet de placer le fait au prem
ier plan, retient attention et annonce la nouveaut.J2 C'est tout fait le contra
ire, cette phrase est primordiale pour marquer un changement.J2 Nonle reste avai
t disparu. Plus d'gosme, plus de vanit, plus d'arrire-penses. Toutes les40 o
mbres de l'me taient balayes par ce souffle d'amour. "Aimer, aimer", disaient
leurs yeux riants et humides de larmes. Cette froide et coquette petite fill
e, ce garon orgueilleux taient dvors du besoin de se donner, de souffrir, de
mourir l'un pour l'autre. Ils ne se reconnaissaient plus, ils n'taient plus e
ux-mmes tout tait45 transform leur coeur, leurs traits, leurs yeux ray, ce n'e
st pas le cas. le temps du verbe est primordial c'est une cassure avec ce qui pr
cde et ce qui suit et cela ne peut que changer le passage venir.J2 8.9G9sG"V(16
GJ Continuons la lecture et arrtons-nous aux lignes 2 4, qu'est-ce qui semble t
out fait en opposition 1- Les deux amoureux. 2- Leur jeunesse et leur
inaction. 3- Le rythme de la phrase et le manque d'activit.J2 En effet, il
s n'ont pasonnaient d'une bont et d'une tendresse touchantes. Minutes de pure
t, d'abngation, de don absolu de soi, qui ne reviendront plus dans la vie!
Aprs un balbutiement perdu, aprs des promesses passionnes d'tre l'un l'a
utre toujours, aprs des baisers et des mots incohrents et50 ravis, ils s'aperur
ent qu'il tait tard, et ils revinrent en courant, se tenant par la main, au r
isque de tomber dans les alles troites, se heurtant aux arbres, ne sentant ri
en, aveugles et ivres encore l'air d'amoureux mais ce n'est pas cela, cherche mi
eux.J2 Pourquoi pas Mais les priodes d'ennui sont de tous les ges et la vritabl
e opposition ne rside pas l.J2Tout fait. Le rythme est assez rapide, il se pass
e beaucoup de choses, mais beaucoup de choses synonymes d'ennui, d'inaction, ce
qui fait que malgr le rythme des mots et des phrases, l'ennui pse sur leurs corp
s et sur leurs esprits. Tu remarqueras l'imparfait, temps de la description, de
la dure.J2 de joie.J Tu viens de lire ce passage de Jean-Christophe, tu dirais
de lui quec'est... 1- De la passion totale. 2- De
l'amiti pousse son extrme. 3- De l'amour pur.J2 Non, Jean-Chri
stophe est un passionn c'est vrai, dans tout ce qu'il fait mais ce qu'il vit ave
c Minna n'est pas de l'ordre de la vritable passion.J2 En ralit, avant de s'aime
r Minna et Jean-Christophe n'taient mme pas amis... La dcouverte de leur oo6s"Vz
dJ La description qui suit (l.6 9), fait partie de quel genre littraire
1- Le ralisme 2- Le naturalisme
3- Le naturismeJ( Non, le ralisme s'attache dcrire aprs une
observation mthodique et objective, le vcu des hommes, ce n'est pas le cas ici.
(G. Flaubert, Goncourt)J( La racine du terme t'a tromp. Le naturalisme prtend a
ppliquer amour est fortuite, base sur les sens plus que sur la raison.J2 C'est c
ela, ils veulent vivre tous les deux un grand amour et ils le vivront en quelque
sorte. Il gardera toujours les limites de la fracheur, de l'absolue puret du pr
emier amour.J2 4p665665"V66636J Prenons du dbut (L.1) la ligne 15 (se regarder)
. Si nous considrons la premire phrase, que peut-on en dire 1- L'auteur mar
que ainsi l'importance de ce jour. RAFBGCHDIE l'tude des ralits humaines la m
thode des sciences exprimentales (Zola, Maupassant).J( C'est sans doute de ce mo
uvement que l'on peut rapprocher cette description. En effet, bien que ce soit u
n mouvement potique (au demeurant ce passage est trs potique), un certain lyrism
e dans la description nous rappelle Anna de Noailles ou Francis Jammes.J( A6AD"V
A AJ Tu situerais ce passage en quelle saison GIIHWIIH
L"VIIIFIJ On ne peut passer les lignes 19 20 sans faire une remarque, laquelle
1- Il y a une allitration 2- Il y a deux temps diffrents 3- Il y a
une consonnance ((" Bravo! une allitration en "b", (labyrinthe, bois, bor
ds de buis, bosquet) charmante, claire, vive elle parachve la description de leu
r course dans le bois.(d"( Oui, mais ils sont obligatoires pour la narration d'u
1- Printemps 2- Et
3- AutomneJ2 Oui, tout s'veille comme eux s'veillent l'amour. Ces descrip
tions aiguisent les sens endormis par l'hiver ou l'ennui de la pluie ("fumait",
"vapeur", "tincelaient", "odeur", "parfum", "bruissaient". )J2 La chaleur ne ser
ait pas la mme, on toufferait. Il n'aurait peut-tre pas plu cette pluie fine et
incessante porteuse d'ennui l't, la pluie est celle des orages.J2 n texte au pa
ss, donc ce n'est pas cela.(" Non, la consonnance est l'uniformit ou la ressembl
ance du mme son final de 2 ou plusieurs mots et ici, ce n'est pas sur cela qu'a
insist stylistiquement Romain Rolland.JOKALuKLu"VLLiLoILuJ De la ligne 2
1 la ligne 25, que ressens-tu avec les hros 1- De l'i
mpatience 2- De la fatigue 3
- De l'essoufflementJ2 Non, la nature n'est pas encore assez passe, elle nat jus
te, comme leur amour.J2 AFBCCCvCC"VCCCA0CJ Leur attitude de la ligne 10 la lign
e 15 est bien reprsentative de quoi 1- De leur amour
2- De leur ge 3- De leur puretJ2 Crois-tu
Ils ont tout se dire et brlent de se le dire alors pourquoi agiraient-ils ain
si J2 Bien-sr. Ce sont encore desSans doute, mais on ne sais pas bien de quoi, s
inon de tout. Ce n'est pas ce que ce passage exprime principalement.J2 Non, pas
15 ans! pas deux doigts de vivre l'amour! C'est un sentiment trop physique pou
r l'instant, ils ne s'occupent pas de cela.J2 Mais oui, le rythme s'est acclr, d
ans cette course d'enfants il y a de l'essoufflement, de l'motion, de la crainte
. Ils approchent quelque chose qui, au fond, leur fait encore un peu peur.J2 MvO
POzMOPOzNv"V enfants d'abord ils s'ignorent, puis ils clatent de rire, pourtant
ne se regardent pas. Ce sont des comportements purils, comme des jeux d'enfants
.J2 Ce ne sont pas eux qui sont purs, nous verrons que chacun a ses dfauts, mais
ce qu'ils vivront et pour l'instant, ils ne vivent pas grand chose.J2 DFFEZIFFF
"VFFFDFJ Soudain (l.16, 18), Minna prend l'initiative d'agir, pourquoi elle d'ap
rs toi 1- Parce qu'elle est plOOfOqLOzJ Lignes 28 32, eux sont mu
s, la nature s'veille, bouge, mais dans tout cela il y a une cassure, laquelle
1- La pluie se met tomber. 2- On entend les cr
is des hirondelles. 3- "Autour d'eux, le silence".J2 Non, elle
"s'gouttait des feuilles..." et puis d'ailleurs, ce n'est pas une cassure.J2 Bie
n-sr, mais c'est au-del de cela puisque malgr ces cris, il y a le silence.J2Mais
oui, us ge. 2- Parce qu'elle en a assez. 3- Parce q
u'elle veut prendre en main la situation.J2 Cela d'abord tu n'en sais rien et pu
is ce n'est pas vrai, ils ont le mme ge.J2 En quelque sorte oui, mais il faut tu
dier Minna de plus prs pour la comprendre tout fait.J2 Oui et ce, parce que, au
fond, elle tient compltement vivre cet amour qu'elle a suscit au dbut, qu'elle
a suggr, qu'elle a un peu forc, par simple romantisme adolescent.J2 RAFBGCHDIE
cette phrase sans verbe les enveloppe tous deux, comme le silence. Ce silence pe
u silencieux au fond, puisque les arbres frissonnent (petit bruit), la pluie s'g
outte avec un bruit argentin (dlicat), les hirondelles crient. Ils sont seuls au
monde et c'est cela qui leur donne l'impression du silence, de la pntration, de
la fusion avec la nature.J2 PRSQRSQlUY"KRRSOSJ Que suffit-il pour q
ue la situation volue (l.33) 1- Que leuqui leprouve 1- Ils sont seu
ls au monde. 2- Ils ne se rendent pas compte de ce qu'ils font.
3- Leur amour est plus fort que tout.J2 Bien-sr et c'est le propre de tous
les amoureux mais Romain Rolland insiste sur un autre lment.J2 Oui, image touch
ante de la ligne 42, peu leur importe que le banc soit mouill ou non ces contin
gences n'atteignent pas deux coeurs transports d'amour.J2 Dans un sens c'est vra
i mais rien ne le prouve icir yeux se rencontrent 2- Qu'elle se retourne
3- Qu'elle se dcide (2" Bien-sr, elle se retourne et leurs rega
rds se croisent crant l'invitable clair d'amour, dclenchant la tempte ou du moin
s une nouvelle action.(n"( Pas seulement, ce n'est pas cela qui permet le boulev
ersement de la situation.("2 Oui mais quoi D'o nat cet clair Pas de sa seule
dcision.SX*TUETUE"VU0U9US&UEJ Que peut-on dire des. C'est un instant de grce et
non une force rvle.J2 2aD"V9J Considrons la phrase de la ligne 39 "plus ... arr
ire-penses" qui l'appliquerais-tu 1- Au monde en gnral car tout dispa
rat leurs yeux. 2- A Jean-Christophe. 3- A Minna.
4- A chacun d'eux.J2 Non, c'est plus prcis que cela. Le caractre de chacun est
trs fort, trs particulier, c'est en lisant l'pi deux phrases des lignes 33,34 (E
lle se jeta...dans ses bras). 1- Il y a une opposition.
2- Il y a une simultanit. 3- Il y a un accord
.J2 Comment ! Non, pas du tout ils font et veulent la mme chose au mme moment.
J2 Oui, bien-sr et heureusement. Pourtant dans la rptition de cette action, dans
la lenteur que cela tend exprimer, c'est comme si au fond c'tait encore trop l
ong pour eux. C'est la fois rapide, dsode entier que l'on s'en rend compte.J2 J
ean-Christophe a des dfauts mais il n'est pas goste donc ce n'est pas lui.J2 Ce
serait trop injuste d'accabler Minna de tous les dfauts! Jean- Christophe en a a
ussi!J2 Bien-sr, naturellement Minna est goste comme une fille unique, Jean-Chri
stophe est vaniteux comme quelqu'un de trop sr de lui et ils ont en commun des a
rrire-penses qui emplissent leur esprit. Mais l devant l'amour, ils sont purs, d
livrs de leurs dfauts, naturels,cisif mais aussi tranant.J2 Certes, cela semble
vident, mais serre un peu le texte de plus prs.J2 VRWXV0WWX"VWXXUbXJ Ils changen
t leurs mots d'amour (l.35 et 36), quelle est ton impression
1- Ils sont francs. 2- Ils se mentent.
3- Ils se grisent un peu.J2 Non, car en fait ils croient l'tre mais
ne le savent pas encore ou ne veulent pas le sav originels.J2 aaaaaadz"VaaaaaJ
De "cette froide..." (l.41) "pour l'autre" (l.43) que remarques tu
1- Une gradation 2- Une mtonymie
3- Une synecdoqueJ2 Bravo! - se donner - souffrir
- mourirC'est une gradation dans les sentiments qu'ils prouvent. C'est l'abn
gation complte.J2 Non, la mtonymie consiste oir. Ce sont des enfants ne l'oublio
ns pas.J2 Non, ils ne sont pas faux ce point. Ils croient dans leurs sentiments
. Ils n'ont pas tant attendu ce jour pour enfin jouer la comdie.J2 Mais oui, la
suite de l'pisode le prouve. Ils aiment l'ide d'aimer. Ils apprcient de dire des
mots qui les dpassent. Ils se vieillissent un peu pour souffrir mieux.J2 YZYZZ"
VZX3J Des lignes 37 38, ils sont pleins de leur amour, qu'est-ce RAFBGCHDIE d
signer une chose au moyen d'un mot qui n'est pas propre "Boire un verre".J2 Non,
la synecdoque consiste employer une partie pour le tout, le tout pour la parti
e "une marine de cent voiles".J2 bgcdLdvcdLdv"VdWddkadvJ Ensuite, la ligne 43 l
a ligne 46, ces observations peuvent peut-tre nous inspirer une constatation, la
quelle 1- Ils s'aiment inconditionnellement. 2-
Ils s'aimeront toujours. l faut trouver l'explication.J2 klmmlmm"VmmmjmmJ
CONCLUSION Entre ces deux enfants l'amour est n
presque de rien comme souvent, seulement de l'ide mme de l'amour, mais il est n.
Ils vont vivre de ces minutes dlicieuses, inoubliables, la fois vraies et un
peu feintes qui en font l'unicit. Ces moments extatiques combleront leur vie
par leur puret, leur spontanit malheureuseme 3- Ils aiment leur imag
e.J2 Sans doute, mais ce n'est pas pertinent ici. Il est plus question du change
ment opr en eux par l'amour que de promesses relles.J2 Rien ne nous le prouve, e
t la suite du roman le dmentira.J2 Tout fait. Ils ne sont plus eux-mmes, ils so
nt transforms, et justement, ils s'aiment parce qu'ils sont le reflet de l'amour
, de cet amour qu'ils veulent vivre. Alors s'aiment-ils vraiment J2 egFgpf4gFgpf
yj"VgQgnt trs vite le naturel de chacun reprendra le dessus. La suite du roman j
usqu' la fin de l'pisode "Le Matin" nous raconte leur sparation voulue par la mr
e de Minna et leur rupture que ce si "grand" amour n'a pu viter.J A partir de
"vers quatre heures" (l.4) quelque chose change, qu'est-ce 1-
Ils sortent de la maison. 2- Le temps change, les temps aussi.
3- Le rythme est diffrent.J2 Bien-sr, mais ce n'est pas suffisagg
dgpJ Pourquoi ton avis ces minutes l ne reviendront-elles plus (l.46,47)
1- Parce qu'elles sont trop violentes. 2- Parce qu'elles
sont uniques. 3- Parce qu'elles donnent les bases de l'amour.J2 En
quelque sorte, cette violence contenue de l'amour qui se dclare, ne se renouvel
le pas en gnral ensuite mais dans ce passage ce n'est pas ce qui ressort exactem
ent.J2 Bien-sr, c'est comme une naissance la puissance dnt.J2 Bravo, de nouveau
le pass simple. Succdant l'imparfait, il marque ici non seulement la soudainet
d'un vnement ("le ciel s'claircit") mais aussi il permet de dtacher les vnement
s essentiels de la situation ("coururent", "s'accoudrent"). C'est une partie de
la bonne rponse.J2 C'est vrai, et de plus, ici il se fait ample alors qu'il se v
eut descriptif d'une vritable action. Les mouvements ont chang, ils ne sont plus
triqus, les poumons s'ouvrent, la respiration devient cees sentiments, du don,
de l'motion fait que ces minutes resteront uniques par la suite on ne peut l'pr
ouver avec la mme force, ou bien pour se leurrer, ou bien quelque chose d'approc
hant mais jamais l'essence mme de l'origine de l'amour.J2 Oui, mais ce n'est pas
cela que l'on peut dire.J2 hjjiBmjtjj"VjjjgjJ Prenons le dernier paragraphe (l.
48 52), qu'est-ce qui est tout fait symptomatique de l'amour 1-
Les motlle de l'extrieur. C'est une partie de la bonne rponse.J2 qSsqsrspcsA'1s
2s3sJ Dans les lignes suivantes (26 29 "tremblaient") ils sont trs haletants p
ourquoi 1- Ils sont extnus. 2- ILs sont
apeurs. 3- ILs sont mus.J2 Non, ils sont trop jeunes pour tr
e extnus par une petite course dans les bois.J2 Mais oui, ils veuls dits, non-di
ts, bredouills. 2- Les changes de baisers. 3- L'in
conscience du temps.J2 Oui, c'est cela. D'abord, on ne sait que dire puis on se
dit tout et n'importe quoi, enfin on mle baisers et paroles car on a tout dit.J2
Bien-sr, c'est une des composantes normales de l'amour mais ici, il y a plus.J2
En effet, le temps ne compte plus, c'est l'oubli total mais c'est plutt du ct d
e ces "petites choses" qui font la grandeur de l'amour qu'i RAFBGCHDIEent attei
ndre leur but mais ce but les effraie pourtant. C'est une partie de la bonne rpo
nse.J2 Bien-sr, tout se prcipite, ces 2 enfants vont exprimer leur sentiment pro
fond, comment ne pas tre mu C'est une partie de la bonne rponse.J2 uvzudvzuvzt"
vS1v2v3vJ Ces instants d'amour (de la ligne 45 47), tu dirais qu'ils sont.
.. 1- Intenses 2- le thme "P
ar amour, amour pass, passion." DES FAITS L'a
ffaire Dreyfus marque le dbut de sicle, charnire avec le prcdent (1894,1906)
. Et longtemps d'ailleurs la France sera divise entre les "deyfusards" et "a
ntidreyfusards", et sous l'infuence de Charles Maurras l'antidreyfusisme se
transforme chez beaucoup de gens de droite en "antismitisme d'Etat".
D'un autre ct, des changements politiques interviennent les "radi Tendus
3- Comiques 4- AuthentiquesJ2
Bien-sr, l'amour les possde, ils sont mus, pntrs, emports par leurs sentiments.
C'est une partie de la bonne rponse.J2 Il y a une certaine tension intrieure san
s doute mais ils sont dtendus, ils sourient, leurs yeux s'embuent, ils se laisse
nt aller leurs motions donc ce n'est pas cela.J2 Ah bon, tu trouves La charge
motionnelle de ce passage, au demeurant trs beau, ne t'caux", puis le "bloc des
gauches" s'installent au pouvoir pour 20 ans. Mais l'arme aussi sort affaibl
ie par cette affaire dsunion du corps des officiers, puration massive du co
mmandement, suppression du service-renseignement dont les fonctions sont con
fies la police civile. La France sera aussi secoue par la sparation
de l'Eglise et de l'Etat (1905) avec l'arrive au pouvoir d'Emile Combes il
abroge le Concordat de 1801 mais maintient les lois sur les a pas frapp J2
Mais oui, ces enfants sont purs devant l'amour, ils vivent des minutes exception
nelles, ils se donnent vritablement et, on l'a vu, sans arrire-penses. C'est une
partie de la bonne rponse.J2 wzYxgzYyzYyzYvzd1zd2zm3zv4zJ Quelle diffrence fera
is-tu entre cette fin de paragraphe et les descriptions du tout dbut du passage
1- Le rythme est plus rapide. congrgations. D'autr
e part, des conflits sociaux tels que l'agitation des viticulteurs en 1906 o
u les violentes grves de 1908 et celles de 1909 (postiers) et 1910 (cheminot
s) divisent les esprits et ont de grandes rpercussions sur la pense et la li
ttrature. Puis est venue la terrible preuve de 1914-1918. La France qui
en avait support le poids le plus lourd, en sortit victorieuse mais puise
par une affreuse hcatombe et soucieuse avant tout d'assurer
2- Les sens sont anihils. 3- Ils sont tout fait ensembl
e.J2 Oui, comme un battement de coeur. Au dbut, l'ennui les a moiti endormis et
le rythme tait ample, maintenant, la joie, la course, l'excitation, la crainte,
tout est ml et le rythme s'acclre, il est celui de la vie exalte. C'est une par
tie de la bonne rponse.J2 C'est une partie de la bonne rponse. En effet, au dbut
les descriptions printanires veillent et stimulent les l'avenir sa scurit.
LES HOMMES Notre sicle est trs riche en figur
es exceptionnelles et dans cette priode d'avant-guerre quelques hommes vont
s'affirmer comme dterminants. En politique, la France a t marque par
- Aristide Briand, "l'Arrangeur", celui qui a cherch pour tous
les problmes, des solutions de compromis, c'est un pacifiste, un humani
ste. - Georges Clmenceau, "Le Tigre", au contrasens, on l'a vu, maintenan
t, peu leur chaut la nature, ils ne sentent rien, ne voient rien, tout enivrs qu
'ils sont par leur bonheur.J2 Oui, au dbut ils se contentaient d'tre ct et main
tenant ils sont unis. C'est une partie de la bonne rponse.J2 zm123
LE XXme SIECLE Nous allons tudier le XXme sicle jusqu' la
guerre de 1914 en suivant RAFBGCHDIEire dur dans les ngociations,
son pret lui permettra de conduire la France la victoire ("le Pre la V
ictoire"). - Jean Jaurs, fonde "l'Humanit" en 1904 et rallie le socialism
e au dreyfusisme. Pacifiste, antimilitariste, il est abattu par
un nationaliste, Raoul Villain, 4 jours avant la dclaration de guerre
. - Pierre Waldeck-Rousseau, anticlrical et libral, a le record
de longvit ministrielle de la IIIme Rpublique. Il DES IDEES Le recul
que nous avons par rapport ce dbut de sicle nous permet de l'analyser avec
quelque assurance l'importance des matres qui la dominent ou se formrent al
ors, ne peut plus tre conteste. Certains des courants audacieux en art, c
omme en littrature, ont pris naissance ds avant 1914 (autour d'Apollinaire).
Depuis 1900, dcouvertes et inventions se succdent un rythme prodigi
eusement acclr il en rsulte un progrs matriel cre la lgislation soci
ale. Il sera dbord par les anticlricaux extrmistes (combistes).
D'un autre ct, le XXme sicle est marqu par la naissance de l'art abstrait. E
n peinture c'est d'abord le fauvisme (Matisse, Vlaminck, Derain) puis l'art
naf (le Douanier Rousseau) et l'expressionisme (Rouault) mais surtout parti
r de 1907, le cubisme (Picasso, Braque, Lger). En sculpture, Rodin pr
domine, bien que mort en 1917, mais aussi Bourdelle tonnant mais aussi un
contraste brutal, car la majeure partie de la population du globe terrestre
reste sous-dveloppe, sinon sous-alimente. Les grands mouvements polit
iques se dveloppent Marxisme, Lninisme, socialisme, anarchisme mais aussi,
un trs fort courant de pense ractionnaire, xnophobe et antismite. D'u
n autre ct, l'apport de philosophes (Bergson) mais aussi de la psychanalyse
(Freud) qui a boulevers la psychologie, la littrature eet Mayol qui s'affran
chissent du matre tout en l'galant en grandeur et en puissance. En mu
sique aprs Debussy et Faur, Ravel devient le reprsentant le plus typique du
gnie musical franais. N'oublions pas Eric Satie l'humour corrosif et au sty
le dpouill. Mais au XXme sicle il est un art nouveau qu'il faudra dsormai
s considrer puisqu'il deviendra le 7me art le cinma. Les noms les plus
clbres de cet avant-guerre sont Max Linder, Abel Gance, Lt remis en questi
on la morale, a exerc des influences prdominantes sur l'art en gnral. Il y a
eu une exigence d'approfondissement, une qute des essences (roman pur, posi
e pure...) et la remise en question de toutes les valeurs lgues par des
sicles de christianisme, par l'humanisme de la Renaissance et de Descartes.
POUR LE DIRE allitration rptition des consonnes ini
tiales ou des consonnes intrieures dans un groonce Perret.
Enfin en littrature, la plupart des crivains cdent la fivre o l'inquitu
de qui s'empare de l'opinion publique - Maurice Barrs et Paul Bourget df
endent les thses nationalistes conservatrices. - Anatole France,
Romain Rolland exaltent un idal d'mancipation humaine. En posie
- Paul Claudel, Charles Pguy rompent avec tout dilettantisme et
affrontent en chrtiens les problmes de leur sicle. upe de mots. assonnan
ce rptition du mme son, spcialement de la voyelle accentue la f
in de chaque vers. consonance uniformit ou ressemblance du mme son final de d
eux ou plusieurs mots. crescendo augmentation progressive d'un
e intensit sonore ou stylistique. gradation figure qui consiste
disposer plusieurs mots ou expression selon une progression de s
ens croissant ou dcroissant. rythme - Guillaume Apollinaire,
moins influenc par les vnements, est nanmonis conscient des ncessits q
ue le monde moderne impose aux potes. Au thtre Edmond Rostand fa
it preuve de virtuosit, Feydeau et Courteline attirent un public nombreux et
Jarry tourne en drision par la satire, les formes absurdes et cruelles de l
'autorit politique et sociale. Seul Paul Claudel amorce une rvolution dr
amatique avec ses chefs-d'oeuvre. RAFBGCHDIEmouvement
gnral (de la phrase, du pome, de la strophe) qui constitue un fait s
tylistique et qui rsulte de la longueur relative des membres de la ph
rase, de l'emploi des rejets, des dplacements d'accents etc.
- binaire ou ternaire qui procdent par groupe de deux ou trois
temps. mtaphore figure de style qui consiste dans un transfert de sens
(terme concret dans un contexte abstrait) par substitution
an Copyright (C) 1985 BORLAND IncBamstrad cpc 4644/664P ELMK7# ok!!"#($ +*!5!
*!!(2!5(2!!!OO!*!!45(! +/0y0(alogique "la source du mal", "la racine des ides".
mtonymie figure de style qui sert dsigner une chose au moyen
d'un mot qui n'est pas propre "boire un verre". synecdoque figure de style q
ui consiste employer une partie pour le tout, le tout pour la pa
rtie "une marine de 100 voiles. hyperbole figure de style qui
consiste mettre en relief une ide au moyen d'une expression qui
la dpasse.P&w6*Situat d!k5!5o&(( *"x2y(28!"9!!og2""22 9/4*9 Co&£ (!eA8Q0G x!w#
( (*(.(w. !h6# ((*((w# w# 8 ! .,*a ''72*B "og"22! ion/L'poque /-des faits/-des h
ommes/-des ides//L'auteur /-une vie/-une oeuvre/-des hommesOeuvre/-ce qu'il se p
asse/-qui y passe/-il s'est pass...Aide/Dictionnaire /-pour le dire//Lecture du
texte/QuitterThmes/Thmes /-l'idalisme/-l'engagement/-la foi//Echos /-en France/-
ailleurs*Situation/L'poque /-des faits/-des hommes/-des ides//L'auteur /-une vie
/-une oeuvre/-des hommesOeuvre/-ce qu'il se passe/-""*B"Ru*"#V##V#N#FO/o&9O/o&9!
9( (G!9 w#Ew8OCA#0w#xo&9xG7s#r#s#r#q#px!D9N#8y#(Ox!D9N##Vh&D9! 9! 9#Vh&D9!"x/o&9
p#HR' RB0' RqRR!+R!+r!+r!+r!#r!+TKB!z qui y passe/-il s'est pass...Aide/Dictionn
aire /-pour le dire//Lecture du texte/Imprimer/QuitterThmes/Thmes /-l'idalisme/-
l'engagement/-la foi//Echos /-en France/-ailleurswwawww wwwww&wwww#w#w* rptition
des consonnes initiales ou des consonnes intrieures dans un gr
oupe de mots. S))0 DMgojB07 Hz5a)az 0Ggo/g/o#o&KxAJSJDM!b"!6J"DM'd R0 0w#$O! #
08) 8 ! 80T)) T)y	N8w!DB9+O#) W8(8J9To9yk-&9w	o&!T9K#C#y8O(# !#!9ROp z z
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K+****!$*k+****!%!*n&$*"""""*&*!£oE+**!R"!"*!E+,*.!PE9,*!!*!R**!!R!**!R*,*!!*!R*
*!!R!**!R*!%!*n&*!!!!*"!!*.!*l+*2!"*"*."*.!PE-V£o*b**V*T+)#V*V2*T+)#V£o*V#V*PR!£
oE%*T*V#V!Rfz$"R*V*R+)*V*R!+)#Vs#r*VB*R+)*VB*R!+)#Vs#r*V*R+)*V*R!+)#Vs#r*V*R+)*V
*R!+)#Vs#r*V*R+)*V*R!+)#Vs#r*V2*R+)*V2*R!+)#Vs#r*R##*V*V#V+)!s#r*VB*V#V+)!s#r*V*
V#V+)!s#r*V "R"A"F"B"G"C"H"D"I"E)!P".*&,*.!(E&-)!(".*&,"*!"*!"*!"*!"*!"*!****S"
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