******************************************************************************** * S O U N D T R A K K E R * ******************************************************************************** S O U N D T R A K K E R Version 1.1 ___________ 1 - Introduction Le SOUNDTRAKKER est un programme de musique qui permet de composer vos propres morceaux de musique et de les relier à vos programmes. Avec le compilateur de chansons vous pouvez assembler ces morceaux pour en faire un programme continu. Démarrez le SOUNDTRAKKER en faisant RUN "DISC". Après quelques secondes,le titre apparait sur l'écran. Maintenant vous devez charger l'editeur lui-même (choix 1) ou le compilateur de chansons (choix 2). Mais tout d'abord il faudrait charger l'éditeur (le programme principal). Chaque chanson fait partie d'une "liste de chansons" et celle-ci comporte 96 positions. Un numéro de référence et une transposition de cette référence correspondent à chacune de ces transpositions. Les références( dont les nombres varient entre 18 et 92) sont divisées en trois pistes sonores (une pour chaque canal de son). Ces pistes sont séparées dans des positions particulières et chaque position en note, octave, instrument et commande d'effet. Vous pouvez choisir entre 16 instruments et 16 autres appelés Arpéges. Plus d'informations concernant l'editeur de référence, la liste de chansons, les instruments mais aussi les arpéges seront donnés ci-après. Il est évident qu'utiliser ce programme ne requiert aucune connaissance particulière sur la programmation habituelle du son, toutefois ce sera parfois bien utile. Dans tous les cas, vous devriez travailler avec ce programme. Les notes dans le SOUNDTRAKKER ont une notation anglaise ainsi nous aurons C,C#,D,D#,E,F,F#,G,G#,A,A# et B. Il est à noter par exemple que la note "B" correspond au "II" allemand. 1.1 Structure de l'écran Les différents choix que vous pourrez faire à partir du menu sont inscrits en lettres capitales (Par exemple "EDIT"). L'écran du SOUNDTRAKKER est divisé en quatre niveaux différents: *Tout en haut de l'écran se situe deux lignes qui comportent les différents choix que vous pourrez faire, lesquels ne pourront être modifiés que par les options "DISKOP" et "OTHER". *En dessous de cette fenêtre d'options se trouvent tous les paramètres relatifs à la chanson, à l'octave utilisé, l'instrument utilisé avec sa dénomination; dans la marge à droite vous trouverez l'analyseur de fréquence qui montre le spectre de fréquences. Pour cela le spectre de tons est séparé en faisceaux correspondants à un demi-octave. Toutefois, precisons que conna–tre le fonctionnement de l'analyseur de fréquence du SOUNDTRAKKER n'est pas essentiel au fonctionnement du programme mais il peut être intéréssant de "voir" comment une chanson jouée apparait ainsi. *Au troisième niveau,juste en dessous,appara–t une fenÊtre qui comporte une série de trois pages d'aide utilisables dans la plupart des cas (excepté lors des choix "RECORD", "PATTERN", "SONG" mais aussi "EDIT") *Enfin, le bas de l'écran est réservé à la fenêtre d'édition des références. 1.2 Opération dans le mode de choix Dans la première fenêtre de choix (celle qui va de "DISKOP" à "OTHER"), des sous menus peuvent appara–tre à l'aide des touches de curseur. Certaines touches spéciales comme <ESPACE> ou <ESC> sont toujours représentées avec "<" et ">" et ont pour fonction de faire exactement ce à quoi vous vous attendez. Les touches du curseur sont nommées <HAUT>, <BAS>, <GAUCHE> et <DROITE>. L'ensemble du programme n'est contrôlable qu'à partir des touches du curseur mais aussi <ENTER> et <SPACE>; chaque option pourra être interrompue par l'action sur la touche <ESC>. Par convention, nous appelerons la touche RETURN du CPC 6128: <ENTER> et la petite touche ENTER à côté de la barre d'espace: <enter>. Les touches<TAB>,<CLR> et <COPY> mais aussi certaines touches numérotées sur le clavier numérique (f0 à f9) ont différentes fonctions selon les menus choisis. La fonction répétition est annihilée pour l'ensemble des touches exceptées les touches du curseur mais aussi <COPY> et <DEL> ainsi si vous appuyez continuellement sur la touche "->" le déplacement du curseur sera plus rapide. 1.3 Les touches "piano" et de fonctions Afin de rendre la composition d'une chanson plus aisée, les notes sont disposées sur le clavier de la même manière que sur un piano classique. Ainsi la partie basse du clavier commencera avec les touches <Z> pour la note C, <S> pour C#, <X> pour D et jusqu'à E pour l'octave précédent. Et l'octave supérieur commence à <Q> (Qwerty) ou <A> (Azerty) et se finit à <P> (note E). Les touches <S>, <D>, <F>, <G>, <H>,<J>, <K>, <L>, <:> correspondent donc aux touches noires du clavier du piano. Si , par exemple, l'octave 3 est choisi alors la note C-3 correspond à la touche <Z> et la note C-4 à <Q>. octave n octave n+1 S D G H J L : 2 3 5 6 7 9 0 Z X C V B N M , . / Q W E R T Y U I O P Avec les touches numériques, que nous appellerons désormais touches de fonctions ou F- par mesure de simplication, les fonctions suivantes peuvent êtres appelées: - f1 à f3 ouvrent et ferment le canal de ton respectif. Les canaux de tons appara–tront dans la marge à gauche et seront mentionnés par les lettres A à C en lettres bleues minuscules (hors fonction) ou en lettres blanches majuscules (en fonction). - f7 passe au registre suivant (le nombre appara–t en haut à gauche de la fenêtre). Ainsi en appuyant successivement sur la touche f7 tous les registres possibles s'afficheront ( 0 à 43) de un en un; par appui simultané avec la touche SHIFT les registres s'afficheront de 8 en 8. Ce nombre de registre ne réfère qu'à "EDIT", "PATTERN" et "RECORD". - f4 passe au registre précédent (action contraire de f7). - f8 et f5 commande la mise en fonction des instruments. - f9 et f6 augmente ou diminue d'un octave (de 1 à 7 pour la partie inférieure du clavier et respectivement de 2 à 8 pour la partie haute). 2. Options particulières Avec les touches de direction, on peut sélectionner toutes options sur le menu principal,le choix appara–t alors en vidéo inverse et il est activé en appuyant sur la touche <ENTER>. La touche <ESC> annule le choix précèdent. 2.1 Le mode manuel Vous êtes toujours en manuel à partir du moment ou vous pouvez, à partir du menu principal (voir ci-dessus), déplacer la surbrillance à travers tous les choix possibles et si aucun de ces choix n'a été activé. Toutes les touches manuelles et de fonctions peuvent être utilisées alors. Le mode manuel convient pour tester les instruments ou pianoter sur le clavier sonore sans changer les registres qui se situent dans la partie basse du menu principal. L'éditeur de chanson peut être appelé à partir du mode manuel en appuyant sur la touche <TAB>. Vous pourrez alors consulter trois pages d'aides accessibles à partir des touches { et } et consultables sur la fenetre située au milieu de l'écran. 3. Configuration De nouvelles configurations sont possibles en choissant l'option "SETUP" sur le menu principal situé en haut de l'écran. Avec <ESC> vous revenez au menu principal. "TRANSPOSE : +00 f7 pour diminuer f8 pour incrémenter "PATTERN LEN. : 64 f4 pour diminuer f5 pour incrémenter "PALETTE : 00 f1 pour diminuer f2 pour incrémenter 4. L'éditeur d'instruments ("INS.ED") Celui-ci est accessible par le menu principal (choix en surbrillance de l'option "INS.ED"). Les instruments du SOUNDTRAKKER sont composés de trois enveloppes, chacune d'elles déterminent une certaine qualité de restitution de l'instrument (l'enveloppe étant un modéle définissant la variation du volume en cours d'exécution). Ces trois enveloppes sont l'enveloppe de volume, de bruitage et de tonalité. De cette manière, vous pouvez déterminer le son exact que vous désirez voir exécuter. En utilisant l'enveloppe de tonalité, vous jouez sur la hauteur de la note pour créer, par exemple, un effet de vibrato, c'est à dire une note oscillant autour d'une hauteur donnée, ou encore un effet de portamento. Quant on appelle l'éditeur d'instruments, il faut d'abord choisir un instrument (numéro de 0 à F). 4.1 Les touches de l'éditeur d'instruments En principe l'éditeur d'instruments est contrôlable à partir des touches du curseur. Avec les touches <SHIFT> et <CTRL>, différentes fonctions sont accessibles notamment au niveau de l'éditeur d'enveloppe. La petite fléche dans l'enveloppe de volume et de bruitage s'appellera désormais curseur. L'éditeur d'instruments est divisé en deux pages, une pour l'enveloppe de volume et de bruitage et une autre pour l'enveloppe de ton. Pour passer de l'une à l'autre, utilisez la touche <enter>. Sur la première page et sur la ligne du bas de la fenêtre apparaissent (de gauche à droite) le numéro de l'instrument édité, la position de la fonction "REPEAT", la longueur de répétition "REPLEN". Les valeurs exprimées pour ces deux paramètres sont présentées entre parentheses (voir 4.5). Les touches suivantes ont les mêmes fonctions dans les trois éditeurs: <TAB> } <CLR> } fonctions diverses sur le curseur. <DEL> } <enter> pour passer de l'une à l'autre des deux pages de l'éditeur d'instrument <ENTER> un nouvel instrument peut être sélectionné. <ESC> vous quittez l'éditeur d'instruments et vous revenez au menu précédent. 4.2 l'enveloppe de volume L'enveloppe de volume détermine l'attaque pendant laquelle le volume augmente très rapidement, après quoi il descend à un niveau inférieur, auquel il se maintient un certain temps avant de s'éteindre progressivement. Ainsi cette enveloppe est aussi appelée ADSR enveloppe (Attaque, Descente, Soutien, Rel¤che). Faîtes un essai vous même en changeant le volume qui ne débutera pas à 15 mais à une valeur plus faible, ainsi vous vérifierez combien un instrument peut être simulé. L'enveloppe de volume reste la seule obligatoire dans tous les cas de figure pour écouter un instrument contrairement aux enveloppes de bruitage et ton qui peuvent être délaissées. <GAUCHE> et <DROITE> permettent le déplacement du curseur dans les différentes positions de l'enveloppe de volume. Les valeurs de l'enveloppe seront modifiées à l'aide des touches <HAUT> et <BAS>( de 0 à 15 où 0 signifie l'absence de son et 15 son maximum). Avec la touche <ESPACE>, vous passez de l'enveloppe de volume à celle de bruitage, le curseur se positionnera alors au début de chaque enveloppe. Avec la touche <COPY>, la valeur courante est cachée. Ainsi, lorsqu'on jouera un instrument, on n'en tiendra pas compte. Les valeurs masquées apparaissent barrées et d'une autre couleur que les valeurs normales. <COPY> efface également le cache d'une valeur masquée. Avec les touches <SHIFT+HAUT> et respectivement <SHIFT+BAS> toutes les valeurs de l'enveloppe augmentent ou diminuent. Bien sur, la valeur 15 ne pourra être modifiée par <SHIFT+HAUT> ainsi que 0 par <SHIFT+BAS>. Avec les touches <SHIFT+GAUCHE> et <SHIFT+DROITE> toute l'enveloppe effectue un rotation par la gauche ou la droite. 4.3 L'enveloppe de bruitage Avec l'enveloppe de bruitage, des effets de batterie ou d'explosions peuvent être simulés. Les valeurs de l'enveloppe de bruitage sont comprises entre 0 et 31, oü 0 correspond à aucun bruitage et 31 à un bruitage très sourd. La touche qui sert à changer les valeurs de l'enveloppe de bruitage est strictement la même que celle de l'enveloppe de volume, si ce n'est que la limite maximale de valeur n'est plus 15 mais 31. Les valeurs masquées ne sont également pas prises en compte. 4.4 L'enveloppe de tonalité La representation de l'enveloppe de tonalité est faite sur 4 colonnes de 8 chiffres du haut à gauche à en bas à droite. Le curseur est ici contrôlé par les quatre touches de direction. Les valeurs dans cette enveloppe se situent entre -4095 et +4095. Les valeurs négatives signifient que la tonalité devient plus haute et les valeurs positives qu'elle devient plus basse. Avec <SHIFT+HAUT> les valeurs augmentent ou diminuent (SHIFT+BAS> d'une unité et avec <CTRL+HAUT> et <CTRL+BAS> elles croissent ou diminuent de 16 en 16. Si ces touches appuyées pendant un certain temps les valeurs changent de manière encore plus rapides. Avec <COPY> le signe est inversé c'est à dire que les valeurs négatives deviennent positives et vice versa. Avec <enter>, vous pouvez acéder à la première page de l'éditeur d'instruments. Les touches <CLR>, <DEL>, <TAB> et <ENTER> ont les mêmes fonctions que dans le paragraphe 4.1 4.5 La fonction repétition pour les instruments Chaque instrument est séparé en 32 positions numérotées de 0 à 31. Lorsqu'on joue d'un instrument toutes les positions sont parcourues. Quand l'instrument a joué la dernière position (31), les dernières valeurs pour le volume et le bruitage sont retenues. Avec "Repeat" et "RepLen", vous pouvez maintenant accéder à la fin de l'instrument et revenir à une position fixe avec "Repeat". "Replen" fixe combien de positions peuvent être répétées. Si "Replen" demeure à 0, l'instrument n'effectuera aucune répétition. Dans les autres cas, les 32 positions de l'instrument sont jouées d'abord, puis le morceau qui est fixé par "Repeat"et "Replen" est répété jusqu'à ce qu'une nouvelle note soit jouée; c'est à dire si vous voulez toujours répéter l'instrument complet, placez la valeur 0 sur "Repeat"(première position de l'instrument) et 32 sur "Replen"(nombre de position à répéter). La fonction repétition fait référence aux trois enveloppes de l'instrument ainsi si "Repeat" demeure par exemple à 12, alors elle accédera dans la totalité des trois enveloppes après la position 31 de nouveau à la position 12. Si un Arpége est mis en fonction, alors les positions de "Repeat" et "replen" sont validées aussi (voir 5.2). La mise en place de "Repeat" et "Replen" ne fonctionne que sur la première page de l'éditeur d'instruments en utilisant les touches de fonctions F-: Avec <F4> une unité est soustraite de "Repeat" et <F7> l'augmente de la même valeur (de 0 à 31). Les valeurs de "Replen" qui vont de 1 à 32 seront augmentées avec <F9> et diminuées avec <F6> et sert à indiquer combien de positions de l'instrument sont à répéter. Si "Repeat" demeure par exemple à 8 alors "replen" ne pourra pas commencer plus haut que la valeur 24 parce que les deux valeurs ne doivent pas excéder 32 ce qui correspond au nombre de positions d'un instrument. 5. L'éditeur d'arpége ("ARPEG.ED") Dans l'éditeur un des 16 arpéges peut être modifié. Chaque arpége se compose de 32 positions et chacune de ces positions peut contenir une valeur comprise entre -48 et +48. Sur l'écran un arpége apparait sous la forme de 4 colonnes de 8 lignes à la fois. Quant vous désirez accéder à l'éditeur d'arpéges, vous devez d'abord entrer le numéro d'arpége (entre 0 et F). 5.1 Les touches de l'éditeur d'arpége Les touches de fonction et les touches manuelles de l'éditeur d'arpége ont les mêmes fonctions que dans le mode manuel. Ainsi donc vous pouvez sélectionner des instruments, passer d'un octave à l'autre etc. Afin d'écouter l'arpége que vous souhaitez utiliser vous n'avez qu'à appuyer sur les touches voulues comme dans le mode manuel. Avec <ENTER> un nouvel arpége peut être demandé (0 à F). 5.2 Fonctionnement des arpéges La meilleure manière de définir les arpéges c'est de les comparer avec l'enveloppe de tonalité, car leur fonctionnement procéde de la même logique, si ce n'est que les valeurs de l'arpége ne sont pas entrées en valeur de note mais en échelle de demi-tons et par conséquent ils ne sont pas si dépendants de la hauteur de tons que les enveloppes de tonalité. Si un arpége est composé d'une succesion de zéros, la tonalité ne sera pas modifiée. Si un arpége se compose de la séquence de 0, +4 et +7 , alors la tonalité sera identique à une corde majeure. 6. L'éditeur de modéles ("EDIT") L'éditeur de modéles est surement l'option la plus importante du SOUNDTRAKKER, car toutes les chansons sont construites sur ces modéles. Même l'éditeur de modéles est contrôlé à partir des touches du curseur. Vous dirigez le curseur à travers les codes de références du modéle et vous pouvez entrer des notes, des numéros d'instrument et des effets. L'entrée des notes est manuelle (voir 1.3). Vous pouvez mettre en fonction des instruments ou des modéles en utilisant aussi des touches de fonction. De plus l'octave ("OCTAVE") et l'instrument utilisé ("INSTR.") qui s'affichent à gauche sous l'analyseur de fréquences sont particulièrement importants pour l'éditeur de modéles. 6.1 Les touches de l'éditeur de modéles Avec <HAUT> ET <BAS> le modéle défile respectivement vers le <HAUT> et le vers le <BAS>, tout en maintenant le curseur sur la position du milieu. Avec <SHIFT>, vous sautez 8 positions à la fois. Avec <GAUCHE> et <DROITE>, le curseur se déplace de gauche à droite à travers les différents canaux et les positions qui correspondent à la valeur des notes, de l'octave, du numéro de l'instrument et des effets. Avec la combinaison de la touche <SHIFT>, vous pouvez sauter un canal complet. Avec <TAB>, vous mettez en fonction l'EDIT SKIP. Si EDIT SKIP est hors fonction, le curseur reste à sa position. L'ajustement de l'EDIT SKIP est représenté par une petite flèche à gauche de la fenêtre de l'éditeur de modéles. Une fléche en bas signifie que l'EDIT SKIP est en fonction et une fléche à droite le contraire. Avec <DEL>, la ligne, sur laquelle se situe le curseur est effacée (--0000). Avec <CLR>, le "stoppeur" est installé (la position du curseur importe peu). Un "stoppeur" est représenté par un R (R-0000) et il s'éteint lorsque vous jouez sur un canal sur lequel il est. Cela a une utilité par exemple si vous avez des instruments avec la fonction Répétition que vous voulez mettre hors fonction à certaines positions de l'éditeur de modéles ou si vous désirez arrêter la tonalité avec une enveloppe hardward. Avec <COPY>, la position courante de l'éditeur de modéles est jouée et elle se déplace à la position suivante (Singlestep-mode). Cette fonction n'est absolument pas affectée par la fonction EDIT SKIP. Avec les touches de <1> à <6> et <SHIFT>, certaines fonctions peuvent être appelées: <SHIFT 1> le canal est copié dans le buffer et puis effacé. <SHIFT 2> le canal est copié dans le buffer sans l'effacer. <SHIFT 3> le contenu du buffer est copié sur le canal. <SHIFT 4> l'ensemble des modéles sont copiés dans le buffer et puis effacés. <SHIFT 5> l'ensemble des modéles sont copiés dans le buffer sans être effacés. <SHIFT 6> le contenu du buffer est copié dans les modéles. 6.2 Structure des positions de modéle Une position de modéle contient 4 composants particuliers: note, octave, numéro d'instrument et commande d'effet. La colonne tout à fait à droite comporte les nombres des positions représentées. Dans les trois petites fenêtres sept positions des trois voix du modéle en cours sont représentés en même temps,parmi laquelle la ligne brillante au milieu est celle du modéle en cours. Exemple 10 C-4 3F05 ____ Paramètre (ici numéro d'arpege) en Hex ______ Commande d'effet _______ Instrument numéro 3 __________ Octave 4 ____________ Note C- ________________ Position 10 dans le modéle L'octave, l'instrument et la commande d'effet peuvent toujours être modifiés en entrant un nombre. Pour cela le curseur doit être sur la position appropriée. Les valeurs acceptables pour l'octave vont de 1 à 8, pour le numéro d'instrument de 1 à F. Les paramètres pour les commandes d'effet se trouvent aux deux dernières places de chaque position. Toutes les valeurs des paramètres et les numéros d'instrument sont représentées et entrées sous la forme hexadécimale. 6.3 Les commandes d'effet Avec les commandes d'effet certains effets ou fonctions peuvent être appelés lorsqu'on joue. Un zéro signifie qu'aucun effet n'est demandé. De plus les nombres 2-7 et 9 ne sont pas utilisables pour le moment. Les commandes d'effet derrière les positions vides (---) sont ignorées. 6.4 Les tables de valeurs pour l'enveloppe hardware (toutes valeurs en hexadécimal) Note : C- C# D- D# E- F- F# G- G# A- A# B- OCT 2+3 78 70 6A 64 60 5A 54 50 4C 48 44 40 OCT 3+4 3C 38 35 32 30 2D 2A 28 26 24 22 20 OCT 4+5 1E 1C 1B 19 18 16 15 14 13 12 11 10 Les valeurs comprises entre 70 et 40 correspondent à l'octave 2, entre 3C et 20 à l'octave 3 à 4, entre 1E et 10 à l'octave 4 à 5; les valeurs comprises entre 1E et 10 peuvent aussi être utilisées pour l'octave 2 ou 3. Bien entendu, les valeurs inférieures à 10 peuvent être utilisées (pour des tonalités très) élevées), toutefois des tonalités situées sur l'octave 2 et 3 sont préférables. Ces valeurs sont valides si la chanson n'a pas été transposée. 6.5 Particuliarités Les notes C#9 à E-9 n'ont aucune tonalité si elles sont jouées, et normalement elless sont utilisées pour des effets, dans lesquelles aucune tonalité n'est requise. Par conséquent si un bruit ou une tonalité de l'enveloppe hardware sont produite, alors les notes C#9 à E-9 peuvent être utilisées pour cela. Ces valeurs de notes sont valides seulement si la chanson ne doit pas être transposée. Le générateur d'enveloppe dans le sound chip est destiné à produire différentes enveloppes de volume. Il y a aussi une limitation lors de l'utilisation de l'enveloppe de volume: il est impossible que des enveloppes de volume de différentes hauteurs soient utilisées sur plusieurs canaux en même temps. C'est à dire: si vous choississez une période de temps par exemple 50, alors cette valeur est valide sur tous les canaux sur lesquels l'enveloppe hardware est utilisée. Cela tient à la structure du sound chip qui ne peut être dépassé. Afin d'éviter les erreurs inhérentes à ce problème, les canaux ont reçu des niveaux de priorité différents. Ainsi le canal A a le niveau de priorité le plus bas, à l'opposé le canal C a le plus élevé. C'est la même chose avec les enveloppes de bruit de certains instruments. Par conséquent, les séquences rythmiques devraient en principe toujours être sur le canal C si possible. 7. Le mode d'enregistrement ("RECORD") Dans le mode d'enregistrement, le modéle utilisé est automatiquement joué avec le délai d'ajustement ("DELAY") et il peut être édité en même temps. Toutes les notes et les commandes d'effets (même 'D') sont jouées immédiatement. Il faudrait avant d'enregistrer sur un canal avec "RECORD" entrer la séquence rythmique sur un autre canal, ainsi il serait plus simple de se fier au rythme et à la mesure de celle-ci. 7.1 Les touches du mode d'enregistrement Etant donné que le mode d'enregistrement correspond à l'éditeur de modéles dans la plupart des cas, la disposition des touches est quasiment la même. Toutefois toutes les fonctions de l'éditeur de modéles ne sont pas disponibles. Avec <GAUCHE> et <DROITE> vous pouvez positionnez le curseur sur le canal désiré. Avec <DEL> vous pouvez supprimer des notes ou des commandes d'effets. Les touches de fonctions sont les mêmes que dans l'éditeur de modéles, cependant les fonctions buffer, touches de <1> à <6> combinées avec <SHIFT>, ne sont pas actives ici. L'enregistrement peut être interrompu à tout moment avec <ESC>. 8. Jouer un modéle ("PATTERN") Cette option simple permet de jouer infiniment le modéle choisi (son numéro apparait dans la fenêtre de modéle). Toutes les commandes d'effets (y compris 'D') fonctionnent dans ce cas-là normalement. 8.1 Les touches lorsque vous jouez un modéle Avec <ESC> la fonction "jouer" est interrompue et toutes les tonalités cessent. Pour "DELAY" la dernière valeur entrée est gardée. Les touches de fonction donnent le même resultat que dans l'éditeur de modéle. Toutes les autre touches n'ont aucune fonction. 9. L'éditeur de liste de chansons (touche <TAB>) Dans la liste de chansons des modéles particuliers sont liés à une chanson. Les positions dans une chanson sont numérotées de 0 à 95 et ont chacune un champ pour le numéro de modéle et un champ pour une possible transposition de ce modéle. L'appel de l'éditeur provoque le positionnement sur la première position de la chanson (en l'occurence 0). Dans le champ du modèle (à deux places) se trouve le numéro de ce modéle, qui devrait être joué dans cette position. Ce modéle peut être eventuellement transposé par 7 pas de demi-tons plus ou moins élevés (chiffre juste à coté du numéro de modéle respectif). 9.1 Les touches de l'éditeur de liste de chansons L'éditeur de liste de chanson ne peut être atteint que manuellement en faisant <TAB>. La touche <ESC> permet d'en sortir. Avec les touches du curseur certaines positions de la liste de chansons sont passées en revue. Ainsi avec <GAUCHE> et <DROITE>, le curseur permet de passer du numéro de modéle à celui qui indique la transposition. Et avec <HAUT> et <BAS>, ce même curseur saute de quatre positions vers l'avant et respectivement vers l'arrière. Si le curseur atteint le haut de la ligne ou le bas de cette même ligne alors il défilera. La position courante ("SNGPOS") et aussi son contenu ("PATTERN" et "HEIGHT") apparaissent dans la fenêtre. Avec <f7> et <f8>, la chanson est raccourcie ou respectivement allongée d'une position (voir 9.2, "LENGTH"). La valeur maximum admise pour le numéro de modéle dépend de la longueur des modéles et va de 17 à 91. La transposition peut varier entre -7 et +7 (par pas d'un demi-ton). "HEIGHT" est modifiable par <SHIFT>. Avec <f4> et <f5> la position pour "LOOPTO" est modifiée vers l'avant et vers l'arrière (voir 9.2, "LOOPTO"). Avec <f1> et <f2> le délai de la chanson est modifiée, les valeurs acceptées vont de 2 à 63 (voir 6.3, commande d'effet 'D'). Avec <ENTER> la position, qui se trouve pointée par le curseur, est mentionnée comme étant la dernière et ("LENGTH") accordée en rapport. 9.2 "LENGTH" et "LOOPTO" La longueur de la chanson ("LENGTH") indique combien de positions de chansons sont à jouer avant que la chanson ne redémarre. La valeur minimum est 1 et son maximum est 96. A L'interieur de cette longueur, il est évident que n'importe quel modéle mais aussi n'importe quelle transposition peuvent être utilisés et joués. On revient normallement au début (position 0) quand la dernière position de la chanson a été jouée. Avec l'option "LOOPTO", vous indiquez simplement à quel endroit précis vous désirez que la chanson redémarre au lieu de la position 0. Il évident que la valeur de "LOOPTO" devra être au minimum inférieure d'une unité par rapport à la valeur de "LENGTH". 10. Jouer une chanson ("SONG") La chanson est jouée à partir de la position courante ("SNGPOS") qui ne devra pas être supérieure à celle fixée par "LENGTH" sinon la chanson sera jouée à partir de la position 0, soit celle du début. Lorsque la chanson a été jouée celle-ci est repétée selon la fonction "LOOPTO" (voir 9.2). Si <SHIFT> combiné avec <ESPACE> ou <ENTER> est pressé alors que vous avez appelé la fonction "SONG" la position courante sera 0 et la chanson sera jouée depuis le début. Si le chiffre 2 est mis dans "DELAY" alors qu'on joue, alors l'analyseur de fréquence est mis hors circuit (tout comme avec "RECORD" et "PATTERN") et s'interrompe brusquement. Cela n'est pas du à une erreur du programme; la raison est que le délai entre deux positions de modéle est accru de 25 fois dans une seconde et de ce fait il n'y a plus assez de temps pour appeler l'analyseur tous les 1/50ème de seconde. Si "DELAY" est changé pour une valeur supérieure à 2, alors l'analyseur fonctionnera à nouveau. 10.1 Les touches quand vous jouez une chanson Les touches de fonction <f1> et <f2> permettent de mettre en fonction ou hors fonction les canaux particuliers (voir 1.3). Avec <ESC>, "PLAY" s'interrompe et toutes les tonalités sont hors fonction. Les valeurs de "SNGPOS" et "DELAY" sont gardées. 11. Effacer des parties de la chanson ("CLEAR") L'option "CLEAR" détermine les parties de la mémoire qui peuvent être effacées, une fenêtre affiche le résultat. Avec <A> tout est effacé. Avec <S> la chanson est effacée. Avec <I> les instruments sont effacés. enfin avec <ESC> l'option "CLEAR" est quittée. 11.1 Suppression totale Si la touche <A> est appuyée, la totalité de la mémoire est effacée, c'est à dire l'ensemble des arpéges, du nom de la chanson, du nom de l'instrument, la liste de chanson et aussi toutes les positions. 11.2 Effacement réduit à une chanson Avec <S>, seule la chanson sera effacée, c'est à dire tous les modéles et la liste de chanson avec tous les paramètres afférents (longueur de la chanson, transposition, la position "Loopto" etc.) seront effacés. 11.3 Effacement réduit aux instruments En appuyant sur <I>, l'effacement est contenu aux instruments avec leurs noms ainsi qu'aux arpéges. Lors du test de sécurite si une autre touche que <Y> pour YES (OUI) est frappée alors l'option "CLEAR" est abandonné et aucun effacement ne sera effectué. 12. Autres fonctions ("OTHER") Avec l'option "OTHER", les noms de chanson et d'instrument peuvent être modifiés et certains instruments et arpéges peuvent être effacés ou copiés. Chaque opération pourra être abandonnée en utilisant la touche <ESC> lors d'une entrée demandée. Utiliser les touches du curseur pour accéder à cette option (voir 1.2). Un appui sur <ESC> provoquera le retour au menu principal. 12.1 Changer le nom de la chanson ("NAME SONG") Vous pouvez choisir un nouveau nom pour la chanson, tous les caractères (A à Z), les chiffres de 0 à 9 et "-" sont admis. En appuyant sur <ENTER>, SOUNDTRAKKER attend l'entrée du nouveau nom, à ce moment si <ESC> est pressé l'option est interrompue et l'ancien nom pour la chanson est conservé. 12.2 Changement du nom d'instrument ("NAME INS") Après avoir entré le numéro d'instrument (0 à F ou <ESC>), le nouveau nom pour l'instrument sélectionné peut être entré. Les touches admises sont les mêmes que lorsque vous changez le nom de la chanson. Si, au moment d'entrer le nom, on appuie directement sur <ENTER> alors la chanson et egalement l'instrument n'auront pas de nom (=8 blancs). 12.3 Copier un instrument ("COPY INS") Le numéro de l'instrument à copier doit être d'abord donné. Après avoir entré le numéro de l'instrument de destination (COPY TO), la copie s'effectue. 12.4 Suppression d'un instrument ("CLR INS") Il suffit d'entrer le numéro d'instrument à supprimer. Toutes les valeurs des enveloppes, "REPEAT" et "REPLEN" sont remises à 0. 12.5 Copie d'un arpége ("COPY ARP.") Comme dans le processus de copie d'instrument, vous devrez indiquer au programme le numéro d'origine et celui de destination de l'arpége pour parvenir à le copier. 12.6 Suppression d'un arpége ("CLR ARP.") L'arpége sera supprimé après avoir indiqué son numéro. Les options 12.3 à 12.6 ne comportent pas de test de sécurité, assurer vous du bien fondé de vos manoeuvres, toutefois vous pourrez toujours interrompre ces options en appuyany sur <ESC> qund elles vous demanderont d'entrer un nombre. 12.7 A propos du SOUNDTRAKKER ("ABOUT ST") Ici figurent les informations concernant le copyright, le numéro de la version du SOUNDTRAKKER et votre numéro personnel de série. 12.8 Quitter le programme ("QUIT ST") Utilisez cette option lorsque vous voudrez quitter le programme non sans avoir répondu au test de sécurité au préalable. 13. Le menu du disque ("DISCOP.") Sur la ligne d'état du disque apparait ce qui suit: - "DRIVE" (A ou B) qui signifie quel lecteur de disquettes A ou B est en fonction. - "SONGS" est le numéro des chansons trouvées dans le catalogue. - "INSTRS" est le numéro des instruments trouvés. - "K free" indique combien il reste d'espace libre sur le disque donné. A partir du menu du disque apparaissent les options suivantes qui peuvent être activées de la même manière que dans le menu principal: GET DIR LOAD SONG SAVE SONG ERASE LOAD INS SAVE INS DRIVE A DRIVE B <ESC> permet de quitter cette option et de revenir au menu principal. 13.1 Lire le catalogue ("GET DIR") Vous pouvez afficher le catalogue de la disquette en utilsant l'option "GET DIR". Cette option doit toujours être utilisée lorsque vous utilisez une nouvelle disquette. 13.2 Charger une chanson ("LOAD SONG") Ici, comme dans le menu principal, vous choisirez, à l'aide des touches de curseur, la chanson que vous désirez charger et qui apparaitra en inverse vidéo. Bien entendu, s'il n'y a pas de chanson sur la disquette que vous utilisez, "LOAD SONG" ne sera pas activé. Lorsque plus de 32 chansons sont présentes sur la disquette, l'affichage ne pourra se produire que par bloc successif de 32 chansons, pour passer au bloc suivant vous appuyerez sur la touche <TAB>. Avec <ESC> vous interrompez l'option sans aucun chargement. Avec <ESPACE> ou <ENTER>, la chanson choisie est chargée. Si, bien qu'il y ait déjà une chanson en mémoire, vous désirez charger une nouvelle chanson alors l'ancienne chanson sera complétement effacée de la mémoire ! 13.3 Sauvegarder une chanson ("SAVE SONG") Vous pouvez sauvegarder les chansons en utilisant cette option. Ainsi tous les instruments, tous les arpéges, la liste de chanson mais aussi toutes les valeurs de transposition, la lomgueur de modéle,la longueur de la chanson et la position "Loopto" sont conservés et sauvegardés. Après avoir sauvegarder la chanson, le catalogue de la disquette apparait automatiquement. 13.4 Effacement d'un fichier ("ERASE") Cette option vous permet d'effacer la chanson courante ou un fichier au préalable sélectionné de la disquette. <ESC> interrompt l'option à tout moment. <S> efface le fichier avec l'extension SNG ainsi que son nom. <F> permet d'entrer n'importe quel nom de fichier à effacer. Prenez garde à bien répondre au test de sécurité avant tout effacement ! 13.5 Chargement d'un instrument ("LOAD INS") La sélection de l'instrument s'effectue de la même manière qu'avec "LOAD SONG". <ESC> permet de quitter l'option. 13.6 Sauvegarder un instrument ("SAVE INS") Aprés avoir entré le numéro de l'instrument à charger, celui-ci est sauvegardé avec son nom. L'entrée incorrecte d'un nom (c'est à dire debutant par des blancs ou des points) empêche la sauvegarde effective. 13.7 Sélection du lecteur de disque ("DRIVE A/B") En utilisation normale, le lecteur de disque est le lecteur A. Toutefois vous pouvez permuter les lecteurs en utilisant cette option. 13.8 Erreur de disque Si une erreur apparait au cours de n'importe quelle opération à partir du disque, un message d'erreur correspondant s'affichera ("DRIVE x:Error"). Vous devriez connaitre la plupart des erreurs de l'AMSDOS. Voici les principaux: - "NOT READY": cette erreur survient souvent lorsque vous utilisez deux lecteurs de disque et que vous retirez une disquette du lecteur A alors que vous êtes en train de charger ou sauvegarder sur le lecteur B. Cela est du à une organisation interne du contrôleur qui n'a qu'un READY pour les deux lecteurs. - "DISC MISSING": il n'y a pas de disquette dans le lecteur de disque. - "WRITE PROTECTED": la disquette insérée est protégée contre l'écriture. - "DISC FULL": il n'y a plus d'espace libre sur la disquette. - "DIRECTORY FULL": le catalogue de la disquette ne peut plus accepter d'entrées. - "FILE NOT FOUND": le fichier sélectionné n'a pas été trouvé. - "DISC CORRUPT": La disquette a des problémes de lecture ou d'écriture. N'essayer pas de sauvegarder d'autres fichiers sur cette disquette! Utilisez plutôt une autre disquette ou tentez de la réparer en vous servant d'un moniteur de disquette! - "NO ST-FILE": le fichier souhaitant être chargé n'a pas été sauvegardé avec SOUNDTRAKKER. 14. Le compilateur de chanson Le compilateur de chanson est obtenu à partir du chargement de SOUNDTRAKKER en choisissant l'option <2>. Prenez garde à effectuer un RESET complet de l'ordinateur avant d'utiliser le compilateur. Avec le compilateur de chanson, vous avez la possibilté de compiler des chansons du SOUNDTRAKKER vers des programmes indépendants appelés modules de sons. Il y a deux types de modules de sons: celui qui est contrôlé par l'interruption et celui qu'on appele les modules véritables, qui sont totalement indépendants et qui fonctionnent sans le systeme opérateur. L'écran du compilateur est séparé en trois fenêtres qui sont séparés par une ligne de soustractions(-). Dans la fenêtre supérieure, vous pourrez effectuer la sélection d'options particulières. Dans la fenêtre médiane, toutes les entrées (des noms pour la sauvegarde ou le chargement) et les données nécessaires pour le compilateur (début d'adresse, sorte de modules etc.) sont demandées. Enfin, le résultat de la compilation apparait dans la fenêtre inférieure (longueur du module, adresses de saut etc.). Ici aussi la sélection des différents choix du menu s'effectue à l'aide des touches de curseur et d' <ESPACE> ou <ENTER>. Toute option pourra être interrompue avec <ESC>. La représentation inverse vidéo vous indiquera que vous avez choisi une certaine option (voir 1.2). Vous pourrez utilisez l'option "COMPILE SONG" seulement si vous avez chargé auparavant une chanson du SOUNDTRAKKER; et respectivement vous ne pourrez utilisez l'option "SAVE MODULE" que si vous avez compilé une chanson au préalable. 14.1 Liste de tous les fichiers de chanson Vous pouvez faire apparaitre sur les deux fenêtres du bas la liste des fichiers de chansons présents sur la disquette. Le lecteur par défaut est le A, toutefois vous pouvez le modifiez en utilisant l'option "LOAD SONG" (voir 13.2). Le message "No songs in the disk" (pas de chanson sur la disquette) vous prévient de votre erreur. Sinon tous les noms des chansons (hormis leur extension) et l'espace libre restant sur la disquette sont affichés. Un appui consécutif sur n'importe quelle touche provoque l'effacement de la liste. Le choix des chansons s'effectue uniquement en entrant leur nom. 14.2 Chargement d'un fichier de chanson Pour compiler une chanson vous devrez bien evidemment la charger au préalable. Dans la fenêtre médiane, la ligne d'entrée pour le nom de la chanson apparait : FILENAME:A xxxxxxxx.SNG. A désigne le lecteur de disque par défaut et "xxxxxxxx" le nom de la chanson. Maintenant vous pouvez entrer le nom de la chanson à l'aide des touches du clavier. <DEL> corrige les erreurs d'entrées et <ENTER> valide l'entrée du nom telle que vous l'avez frappé et ainsi la chanson est chargée. <ESC> permet de quitter. Vous pouvez sélectionner votre lecteur de disque à l'aide de la touche <TAB>. Le lecteur choisi ainsi sera également valide pour les options "DIR OF SONGS" et "SAVE MODULE". Aprés avoir chargé une chanson, son nom apparait dans la fenêtre du bas et à partir de ce moment vous pouvez choisir l'option "COMPILE SONG". 14.3 Compilation d'une chanson - Sélection du type de module Tout d'abord le type de module doit être sélectionné: <I> pour un module d'interruption et <R> pour un module véritable. <ESC>interrompt le processus. Toutes les autres touches sont valides. Lorsque vous aurez choisi le type de module, on vous demandera l'adresse de départ du module (la première adresse dans la mémoire qui sera utilisée par le module) à l'aide des touches du curseur. - L'adresse de départ Avec <HAUT> et <BAS>, l'adresse de départ sera modifiée d'une unité, avec <SHIFT+HAUT> et <SHIFT+BAS> l'adresse sera modifiée de 16 pas (Hex 10) et avec <CTRL+HAUT> et <CTRL+BAS> elle le sera par pas de 256 (Hex 100). L'adresse qui suit &FFFF est 0 et vice versa. L'adresse courante est toujours indiquée aprés la mention "Set startadress:". Quand vous aurez déterminé votre adresse de départ, alors vous la validerez avec <ENTER> ou vous l'annulerez avec <ESC>. Attention ! les valeurs pour les modules d'interruption vont uniquement de &4000 à &AIFF. Toutes valeurs superieures ou inférieures à celles autorisées sont impossible à cause du systeme interne d'opération. Etant donné que les modules d'interruption sont essentiellement prévus pour des programmes BASIC, ils ne devront par conséquent pas commencer au dessus de &A200, sinon vous ecrireriez dans l'espace mémoire prevu pour le BASIC. Un message d'erreur vous signalera tout dépassement dans les limites autorisées. Dés que la compilation démarre, le message "Compiling" apparait sous l'adresse de départ. Le déroulement du processus apparait sous la forme de plusieurs petits points, quand six points apparaitront la chanson sera compilée. L'attente entre l'apparition des differents points est variable et normale, ceci ne constitue pas une erreur. Il suffit de patienter. - L'aprés compilation Aprés compilation, toutes les adresses importantes pour le module sont affichées dans la fenêtre du bas. Selon le type de modules il y a : a) pour les modules d'interruption (N est l'adresse de départ du module et L sa longueur) - La longueur du module exprimée en bits (L) - La dernière adresse utilisée par le module (N+L-1) - L'adresse pour démarrer la chanson (N+0) - L'adresse pour arreter la chanson (N+2) Avec CALL N, l'interruption est lancée et la chanson est jouée à partir du début. Si vous désirez rejouer la chanson à partir du début, vous devez avant tout mettre hors fonction l'interruption en faisant un CALL N+2 puis ensuite la remettre en fonction en faisant à nouveau un CALL N. Les modules d'interruption dépendent du système d'opération. Si vous avez des opérations de chargement ou de sauvegarde dans votre programme, alors vous devrez mettre hors fonction l'interruption par un CALL N+2 au préalable. b) les modules véritables: - La longueur du module exprimé en bits (L) - La dernière adresse usitée par le module (N+L-1) - L'adresse pour initialiser la chanson (N+0) - L'adresse des "Play loops" (N+3) - L'adresse pour mettre hors fonction les tonalités (N+6) Avec CALL N les index de la chanson sont remis à zéro et le soundchip est pré-initialisé. Cette routine devra être appelée au moins une fois avant que la chanson ne soit jouée. Avec CALL N+3, une partie de la chanson est jouée. Cette routine doit être appelée 50 fois par seconde afin que la chanson ait la même sonorité que dans le SOUNDTRAKKER. Avec CALL N+6 les registres 7 à 10 du soundchip sont remis à zéro et le générateur de tonalité est mis hors fonction. La chanson peut être reinitialisée avec CALL N. Si vous désirez jouer une chanson avec vos propres effets sonores, alors ceux-ci doivent être appelés directement après CALL N+3 afin de ne pas être supprimés par le son. 14.4 Sauvegarder un module de son Dés qu'une chanson a été compilée, vous pourrez sauvegarder son module. A cette fin, la ligne d'entrée apparait à nouveau: FILENAME: A: xxxxxxxx.BIN. Toutefois, vous remarquerez que l'extension, par opposition à "LOAD SONG", n'est pas "SNG" mais "BIN". <ESC> permet de quitter l'option et <ENTER> valide la sauvegarde. Le module est toujours sauvegardé à partir de l'adresse &0100. L'adresse réelle de chargement demeure l'entrée de la chanson. Vous devriez noter l'adresse de la mémoire de la chanson (=N au paragraphe 14.3), afin de charger maintenant le module à partir du BASIC à la bonne adresse. N doit être entré lors du chargement (LOAD"NAME.SNG",N) de toutes manières sinon l'ordinateur essaiera de charger le module à &0100 ce qui n'est pas possible en BASIC. Exemple: vous avez compilé votre module à &3000 et sa longueur est de &0B52 bits. Lorsque vous l'avez sauvegardé et obtenu l'entête avec n'importe quel programme de moniteur, les indications suivantes apparaissent: Adresse de chargement : &0100 (ou adresse de départ) Longueur : &0B52 (ou adresse de fin) Adresse d'entrée : &8300 (ou adresse de départ automatique) Mais la véritable adresse de départ est &8300 et non pas &0100. 15. Trucs et astuces Il est parfois possible que vous ayez éteint un canal de son par mégarde. Vous devriez vérifier que vous utilisez l'éditeur d'instruments ou d'arpéges, car les tonalités dans le mode manuel n'apparaissent pas toujours sur le canal utilisé dans l'editeur de modéles la dernière fois. SOUNDTRAKKER a été programmé par Olivier Mayer. © 1992 par New Age software Traduit de l'anglais par JJ BERLY et MJ LANCIAUX. © Janvier 1994 Remerciements: A GREES pour sa gentillesse et sa générosité qui n'ont pas d'égales, à SEMWORD pour son traitement de texte performant, à HARRAP'S pour son dictionnaire d'anglais et à mon CPC 6128 QWERTY qui demeure mon ordinateur preféré, enfin une pensée pour le traducteur de la notice originale du logiciel qui n'a pas hésité à employer une langue parfois bien lointaine de l'anglais et pour ses fautes qui nous ont compliqué la tâche. Mille excuses pour toutes les erreurs que vous ne manquerez pas de trouver dans cette notice qui comporte environ 7200 mots et près de 48000 caractères. Environ 14 heures de travail ont été nécessaires pour parvenir à ce resultat. Merci de votre indulgence! Toutes améliorations, insultes, compliments et dons seront acceptés à l'adresse suivante: arche.99@gmail.com (LEGRAND98)

Sound Trakker Version 1.1 ─────────── Distributed by: Sentinel Software, 41 Enmore Gardens, East Sheen, London, SW14 8RF SOUNDTRAKKER USER'S MANUAL [The page numbers in the table of contents below have been replaced with the corresponding section numbers.] Introduction ......................................................... 1 Screen structure ............................................. 1.1 Operation in the choose mode ................................. 1.2 Piano- and function keys ..................................... 1.3 Selection of particular options ...................................... 2 The Manual-mode .............................................. 2.1 Setup adjustments .................................................... 3 Transposing songs ............................................ 3.1 Adjusting length of patterns ................................. 3.2 Colour palettes .............................................. 3.3 Instrument-editor ("INS.ED") ......................................... 4 Keys in the instrument-editor ................................ 4.1 Loudness-envelope ............................................ 4.2 Rustle-envelope .............................................. 4.3 Tone-enveope ................................................. 4.4 Repeat functions for instruments ............................. 4.5 The Arpeggio-editor ("ARPEG.ED") ..................................... 5 Keys in the Arpeggio-editor .................................. 5.1 The way of functioning of arpeggios .......................... 5.2 The Pattern-editor ................................................... 6 Keys in the Pattern-editor ................................... 6.1 Structure of pattern positions ............................... 6.2 Effect commands .............................................. 6.3 Value table for hardware envelopes ........................... 6.4 Particularities .............................................. 6.5 Record mode ("RECORD") ............................................... 7 Keys in the record mode ...................................... 7.1 Play a pattern ("PATTERN") ........................................... 8 Keys when playing a pattern .................................. 8.1 The songlist-editor (<TAB>-key) ...................................... 9 Keys in the songlist-editor .................................. 9.1 "LENGTH" and "LOOPTO" ........................................ 9.2 Playing a song ("SONG") ............................................. 10 Keys at playing a Song ...................................... 10.1 Deleting song parts ("CLEAR") ....................................... 11 Deleting all ................................................ 11.1 Deleting only a song ........................................ 11.2 Deleting only instruments ................................... 11.3 Other functions ("OTHER") ........................................... 12 Changing song name ("NAME SONG") ............................ 12.1 Changing instrument name ("NAME INS.") ...................... 12.2 Copying instrument ("COPY INS") ............................. 12.3 Deleting instrument ("CLR INS") ............................. 12.4 Copying Arpepgio ("COPY ARP.") .............................. 12.5 Deleting Arpeggio ("CLR ARP.") .............................. 12.6 About SOUNDTRAKKER ("ABOUT ST") ............................. 12.7 Quit program ("QUIT ST") .................................... 12.8 The disc menu ("DISCOP.") ........................................... 13 Reading the directory ("GET DIR") ........................... 13.1 Loading a song ("LOAD SONG") ................................ 13.2 Saving current song ("SAVE SONG") ........................... 13.3 Deleting a file ("ERASE") ................................... 13.4 Loading an instrument ("LOAD INS") .......................... 13.5 Saving an instrument ("SAVE INS") ........................... 13.6 Switching disc drive ("DRIVE A/B") .......................... 13.7 Disc error .................................................. 13.8 The song-compiler ................................................... 14 List of all song files ...................................... 14.1 Loading a song file ......................................... 14.2 Compiling a song ............................................ 14.3 Saving sound module ......................................... 14.4 Tips & tricks ....................................................... 15 New Age Software gives for the material ingredients of this product a guarantee for a duration of 12 months beginning with the day of selling to the end user. This guarantee will be invalid, if the product has been damaged by accident, improper handling, negligence or other reasons, which are not based on material- or manufacture-errors. New Age Software gives no guarantee , that the software and the prints are totally free from errors or that they meet all requirements of the user. The user is exclusively responsible for the decisions and the measures, which refer on the use of the program. All statements to the possible use of the program are suggestions and are not including the assurance of usefulness for a specific purpose. It is reserved, that freedom of errors can not be guaranteed. New Age Software is not liable for escaped use or any other damages, which are not originated at the product itself. The responsibility of New Age Software is in every case restricted to the selling price for this product. New Age Software is not liable for demands of any kind, which are set by third against users of programs. The program SOUNDTRAKKER is selled under the condition, that it is only used on the computer of the buyer. Any copying of the software, the manual or any other literature belonging to SOUNDTRAKKER - totally or partly - is not allowed. The buyer engages himself to tell this condition to all the persons, who are occupied with SOUNDTRAKKER. SOUNDTRAKKER-songs are permitted to use for commercial purposes only with permission of New Age Software. Every program, whether commercial or not, which contents pieces of music made by SOUNDTRAKKER, have to wear the visible note "MADE BY SOUNDTRAKKER". 1. Introduction ──────────────── The SOUNDTRAKKER is a music program for building your own pieces of music and connecting them to your programs. With the song compiler you are able to transform these pieces into running programs. Start the SOUNDTRAKKER with RUN "DISC". After some seconds the title screen appears, and now you may load the editor itself (key 1) or the song compiler (key 2). First you should load the editor (the main program). Every song consists of a "song list" and this itself of 96 positions. A pattern number and a transposition for this pattern stands on each of these positions. The patterns (number between 18 and 92) are divided in 3 sound tracks (one for every sound channel). These tracks are separated in particular positions and each position in note, octave, instrument and effect command. You can choose from 16 instruments and 16 so-called Arpeggios. More information about pattern-editor, song list, instruments and Arpeggios will follow later. Of course operating with the program and this manual don't expect knowledge about sound programming, but it could be of help. In every case you have to work with the program. Notes in the SOUNDTRAKKER have English specifications: C,C#,D,D#,E,F,F#,G,G#,A, A# and B. The English note "B" accords to the German "H". 1.1. Screen structure ───────────────────── Screen outputs and the option names from particular menus are written in quotation marks (e.g. "EDIT"). The screen in SOUNDTRAKKER is divided in four different levels: On the top of the screen is the main state line and the two menu lines (I), where particular menu items can be chosen and which are only changed by the options "DISKOP." and "OTHER". Under that is the state window (II), where all parameters belonging to the song, the current octave, the current instrument with its name and at the right margin the so-called "Frequency Analyzer" are shown. The state window is shown everytime. In the operating window (III) normally one of the three help pages is shown. Then it is used as output window from all options except "RECORD", "PATTERN", "SONG" and "EDIT". The last one is the pattern window (IV), in which particular patterns are shown and edited. I) ------- Main state line ------- DISKOP. CLEAR RECORD PATTERN SONG INS.ED ARPEG.ED SETUP OTHER EDIT II) A Sngpos:xx Length:xx Octave:x <--- octave B Pattrn:xx LoopTo:xx Instr.:x <--- instrument C Height:xx Delay:xx XXXXXXXX <--- and name III) Help pages, instrument- and Arpeggio-editor, file selection, songlist-editor, "SETUP" and "OTHER"- output window. IV) Pattern window. In the left upper corner stands the current pattern number for "EDIT", "RECORD" and "PATTERN". The main state line contents (except in the disc menu) the name of the current songs and the version number of SOUNDTRAKKER. With the "Frequency Analyzer" the spectrum of frequency is shown (also Spectrum Analyzer). For this the spectrum of tones is separated in beams, and each beam corresponds to half an octave. For the functioning of SOUNDTRAKKER the "Frequency Analyzer" is not important, but maybe it is quite interesting to know, how a song "looks like". 1.2. Operation in the choose mode ───────────────────────────────── In the choose mode (in main menu, at "DISKOP: and "OTHER") particular sub menus can be chosen with the cursor keys. Special keys as e.g. <SPACE> or <ESC> are here always shown with '<' and '>', what means that exactly this key is meant. The cursor keys are named <UP>, <DOWN>, <LEFT> and <RIGHT>. Controlling the program is only managed by cursor keys, <ENTER> and <SPACE>. All options can be interrupted or quitted by <ESC>. The big Enter key (Return on CPC 6128) is named <ENTER> and the small Enter key beside the number keys is <enter>. The keys <TAB>, <CLR> and <COPY> and also some of the function keys have different functions in some options. (This depends on the selected option and will be explained in the belonging part of the manual.) The repeat function is switched off for all keys except the cursor keys, <COPY> and <DEL>. If e.g. a cursor key is pressed for a certain time, the cursor begins to run fast. 1.3. Piano- and function keys ───────────────────────────── In order to make constructing songs easier, the notes are laid on the keyboard in that way that it corresponds to a normal piano keyboard with two manuals. The lower manual begins here with <Z> for the note C, <S> for C#, <X> for D and continues up to E of the next octave. The upper manual begins with <Q> (or <A> on French keyboards) and ends with <P> (note E of next octave). The keys <S>, <D>, <G>, <H>, <J> and <L> are in that way the black keys of the lower manual. If for example octave 3 is selected, then the note C-3 lays on the <Z> key and the note C-4 on <Q>. The same note lays also on the <,> key. So the keys <,>, <L>, <.>, <:> and </> are connected to the same notes as the keys <Q>, <2>, <W>, <3> and <E>. octave n octave n+1 S D G H J L : 2 3 5 6 7 9 0 Z X C V B N M , . / Q W E R T Y U I O P With the number keys (from now on named function keys or just F-keys) the following functions may be called: (These functions remain in the whole program, if there's not mentioned anything else.) ~ <f1> to <f3> switch the respective tone channel on or off. The tone channels will be shown at the left margin in the state window by the letters A-C. If any letter is written in bright big letters, the correspondent channel is switched on. A switched off channel is written in dark small letters. - <f7> switches to the next pattern (the number stands on the left top of the pattern window). After the last pattern the pattern number 0 will appear again. With SHIFT you can jump 8 patterns. This pattern number just refers to "EDIT", "PATTERN" and "RECORD". - <f4> switches one pattern back. After pattern 0 the last pattern appears. Corresponds to <f7>. - <f8> and <f5> switch one instrument ahead or back. After 0 follows 15 and vice versa. The name of the instrument, if present, is shown directly under the number. - <f9> and <f6> switch one octave up and down. The octaves reach from 1 to 7 for the lower manual resp. 2 to 8 for the upper manual. 2. Selection of particular options ─────────────────────────────────── In the main menu an inverse beam can be steered with the cursor keys to all directions and over the particular options. With <SPACE> and <ENTER> the inversely (front- and backcolour are changed) written menu item is activated. You recognize an active menu item by the somewhat changed inverse representation (the script has not the backcolour). With <ESC> one can leave every sub menu to the main menu. 2.1. The Manual-mode ──────────────────── You are always in the manual mode, if you are in the main menu (see above), if you can move the choose beam and if no option is active. All manual keys and the F-keys may be used here. The manual mode suits for testing instruments or just for struming on the keyboard without changing any patterns. Then the songlist editor can only be called from the manual mode. For this press the <TAB>-key. And then it can switched between three help pages with the angular parentheses (left beside the <ENTER>-key. The help pages can only be switched in the manual mode and in the pattern-editor. 3. Setup adjustments ───────────────────── With the option "SETUP" some important setups can be made. With <ESC> the "SETUP" is left. The transpose-value and the pattern length are saved with the song and will be re-adjusted automatically while loading. The adjustment of the particular values is managed with function keys. In the output window you see the three following lines (standard adjustment): "TRANSPOSE : +00 f7 to dec f8 to inc" "PATTERN LEN.: 64 f4 to dec f5 to inc" "PALETTE : 00 f1 to dec f2 to inc" 3.1. Transposing songs ────────────────────── If you want to transpose a complete song in another key, use "Transpose". The transpose-values are counted in half-tone-steps and reach from -12 to +12, so a song can be transposed by one octave (in both directions) maximum. Even the note-values on the keyboard are changed by transposing. E.g. If you transpose +4, the tone on <Z> (note C) will be 4 half-tone-steps higher (note E). The names of the notes themselves don't change. By transposing the values for hardware-envelopes (see 6.4) are changed, too. With <f7> the song will be transposed down by one half-tone-step and with <f8> one half-tone-step up. The transpose-value will appear immediately at "TRANSPOSE:". 3.2. Adjusting length of patterns ───────────────────────────────── The pattern length shows the number of positions of a pattern. It can be 16 minimum and 80 maximum. The normal pattern length is 64. These are 4 whole notes, because one position represents 1/16 note. The pattern length can be changed by eight positions at a time (16, 24, 32 and so on). With <f4> the patterns are shorted by 8 positions and with <f5> they are expanded by 8 positions. Since always the same memory for patterns is reserved, the number of patterns is dependent on their length. At a length of 16 there are 92 patterns (0-91) and at a length of 80 there are 18 patterns (0-17). The current pattern length is always shown at "PATTERN LEN.:". Attention: When expanding pattern length it is possible that the song list has to be changed by the program. You should fix the pattern length at the latest before installing the song list, because that list could be brought in confusion by changing the pattern length. The new pattern length will only activated if "SETUP" is left with <ESC>. So while being in "SETUP" you may switch pattern length to and fro without changing the song list. 3.3. Colour palettes ──────────────────── The screen colours (BORDER and INKs) can be chosen to make representation of the script according to the used monitor (and to the user). There are 7 palettes (0-6), at which the palettes 0-2 are especially good suitable for green monitors. After loading the SOUNDTRAKKER palette 0 is adjusted, that allows a good representation on both monitor types. With the keys <f1> and <f2> you can switch between the colour palettes. The new palette is visible immediately. The number of the current palette is always shown at "PALETTE". 4. Instrument-editor ("INS.ED") ──────────────────────────────── The instruments in SOUNDTRAKKER consist of three so-called envelopes, at which every envelope fix a certain quality of the instrument. These three envelopes are the loudness-envelope, the rustle-envelope and the tone-envelope. In this way you can fix the stroke and the end of the instrument. And with the tone-envelope vibratos or portamentos can be produced. When calling the instrument-editor, first an instrument has to be selected. To select an instrument, enter simply its number (0 to F). Be sure that the instrument that you edit is adjusted (in the state window), because this is not done automatically, and otherwise you would hear another instrument than the edited one. 4.1. Keys in the instrument-editor ────────────────────────────────── On principle the instrument editor is controlled by cursor keys, at which those have in connection to <SHIFT> and <CTRL> different functions in particular envelope-editors. The small arrow in the loudness- and rustle-envelope-editor is also named cursor from now on. The instrument-editor is divided in two pages: One for the loudness- and rustle-envelope, and the other for tone-envelopes. Between these can be switched by <enter>. On page 1 (loudness- and rustle-envelope) in the bottom line of the window (from left to right) the number of the edited instrument, the position for repeat function "REPEAT", the length of repetition "REPLEN" and the current value are shown below the cursor (in parentheses). "REPEAT" and "REPLEN" are explained in 4.5. The following keys have the same function in all three editors: With <TAB> the value, on which the cursor stands, is stored and put into the next position of the envelope (the cursor jumps on that position). With <CLR> the value, on which the cursor stands, is erased. The <DEL>-key has the same function as <CLR>, but here it is jumped by one position automatically. With <enter> you can switch between the two pages of the instrument-editor. With <ENTER> a new instrument can be chosen. From the tone-envelope-editor it is switched back to the first page of the instrument-editor. With <ESC> you may leave the instrument-editor and jump back to main menu. 4.2. Loudness-envelope ────────────────────── The loudness-envelope fixes the stroke, the end and some other specifications of an instrument. This envelope is called ADSR-envelope (Attack, Decay, Sustain, Release). Try yourself once how the sound of an instrument is changing if loudness doesn't begin with 15 but increases slowly. In this way you will get a feeling for the way how a certain instrument could be simulated. The loudness-envelope is the only one that is obligatory in every case in order to listen to the instrument. On the other hand rustle- and tone-envelopes can be left empty. With <LEFT> and <RIGHT> the cursor is moved through particular positions of the envelope. The particular values of loudness-envelope are changed with <UP> and <DOWN>. The values lay between 0 and 15, where 0 means no and 15 full loudness. With the <SPACE>-key you can switch between loudness- and rustle-envelope, at which the cursor jumps to the beginning of that envelope. With <COPY> the current value is masked. This effects that it will be ignored when playing the instrument. Masked values are shown stroked and in another colour than normal values. The cursor jumps ahead after masking a position. <COPY> also deletes the mask of a masked value. With <SHIFT+UP> resp. <SHIFT+DOWN> all values of the envelope are set up or down by one. A 15 isn't changed by <SHIFT+UP>, and even a 0 not by <SHIFT+DOWN>. With <SHIFT+LEFT> and <SHIFT+RIGHT> the whole envelope is rotated to the left or right. Values "falling out" at the margin are connected to the other end of the envelope. 4.3. Rustle-envelope ──────────────────── With the rustle-envelope effects as e.g. drums or explosions can be simulated. The values of the rustle-envelope lay between 0 and 31, at which 0 means no rustle and rustle increases from 1 to 31 (1 is very clear rustle and 31 very dark). The key placing in rustle-envelope accords exactly to the loudness-editor, except that the limit for values is not 15 but 31. Masked values are ignored here, too. 4.4. Tone-envelope ────────────────── The tone-envelope is divided in 4 columns with 8 numbers at a time, and it is passed through from top left to bottom right. The cursor is here controlled by all four cursor keys, at which with <UP> and <DOWN> it will be jumped forward resp. backward by one position and with <LEFT> and <RIGHT> by eight positions (one column to the left or right). The values at tone-envelope lay between -4095 and +4095. A zero accords to the played tone. Negative values mean tone becomes higher and positive values tone becomes lower. With <SHIFT+UP> one at a time is added to the value and <CTRL+UP> effects that 16 is added to the value. With <SHIFT+DOWN> one at a time is subtracted from the value and with <CTRL+DOWN> 16. If the keys are pressed for a certain time, values are going to change fast. With <COPY> the sign is inverted, i.e. negative values become positive and vice versa. Even here cursor is not moved. With <enter> you can jump to the first page of instrument-editor. The keys <CLR>, <DEL>, <TAB> and <ENTER> mean the same as in 4.1. 4.5. Repeat function for instruments ──────────────────────────────────── Every instrument is separated in 32 positions, which are numbered from 0 to 31. When playing an instrument the particular positions are run through. When the instrument has played position 31 the last values for loudness and rustle are retained. With "Repeat" and "RepLen" you now can jump at the end of the instrument back to a by "Repeat" fixed position of the instrument. "Replen" fixes how much positions should be repeated. If "RepLen" stands on 0, the instrument has no repeat. In the other cases all 32 positions of the instrument are played first and then the area, that is fixed by "Repeat" and "RepLen", is repeated until a new note is played. E.g. if you always want to repeat the whole instrument, set "Repeat" to 0 (first position of the instrument) and "RepLen" to 32 (number of the positions to repeat). The repeat function refers to all three envelopes of the instrument, i.e., if "Repeat" stands e.g. on 12, then it will be jumped in all three envelopes after position 31 again to position 12. If an Arpeggio is switched on, "Repeat" and "RepLen"-positions are valid for the Arpeggio (see 5.2). The setting of "Repeat" and "RepLen" only works on the first page of the instrument-editor. For this the F-keys are used: With <f4> one is subtracted from "Repeat" and with <f7> "Repeat" is increased by one. The "Repeat"-value lays between 0 and 31. With <f6> one is subtracted from "RepLen" and with <f9> one is added. The "RepLen"-value lays between 1 and 32 and says how much positions of the instrument are to be repeated. If "Repeat" stands e.g. on 8, then "RepLen" couldn't become higher than 24, because both values mustn't exceed 32, what accords to the number of positions of an instrument. Also make sure that there are no too big gaps in the loudness-envelope in that area, that is repeated. 5. The Arpeggio-editor ("ARPEG.ED") ──────────────────────────────────── In the Arpeggio-editor one of the 16 Arpeggios can be changed. Each Arpeggio consists of 32 positions and each of these positions may contain values between -48 and +48. On the screen an Arpeggio consists of 4 columns with 8 lines at a time. If Arpeggio-editor is called, first the number of the Arpeggio has to be entered (0-F). 5.1. Keys in the Arpeggio-editor ──────────────────────────────── The function keys and the manual keys are functioning in the Arpeggio-editor in the same way as in the manual mode. So you may select instruments, switch the octave etc. In order to listen to the current Arpeggio, you just have to play the expected note on the manual keys. The cursor is moved here by the cursor keys, too. The current value is always the value at the cursor position. With <LEFT> and <RIGHT> cursor is moved by one column (=8 positions) at a time and with <DOWN> and <UP> cursor is moved by one line (=1 position) forward and backward. If <UP> and <DOWN> is kept, cursor runs through all positions of the Arpeggio. With <SHIFT+UP> 1 is added to the current value and with <SHIFT+DOWN> 1 is subtracted. The values lay between -48 and +48. With <DEL> the value at the cursor position is deleted and it is jumped ahead by one position. With <COPY> the sign is inverted, i.e. negative values become positive and vice versa. With <TAB> the current value is stored, the cursor is set to the next position and the stored value is put in at the new position. With <enter> the Arpeggio is filled with those values, which are standing between the first position in the Arpeggio and the cursor. If <enter> is pressed now, then from the position behind the cursor there will be always again the same values as between position 0 and the cursor position. In this way an Arpeggio can be quickly filled with a certain triad. With <ENTER> a new Arpeggio can be selected by entering the number (0-F). For all functions, at which the cursor is moved by one position, is valid, that the cursor jumps behind the last position (bottom right) again to the first position (top left). 5.2. The way of functioning of arpeggios ──────────────────────────────────────── Arpeggios could be best compared with the tone-envelopes, because they are functioning in the same way, except that values in the Arpeggio are not entered in note values but in half-tone-steps and therefore they're not as dependent on the tone height as the tone-envelopes. (A tone-envelope sounding in low octaves like a slight vibrato could produce a nasty howling in very high octaves). If an Arpeggio consists of zeros, the played tone won't be changed. If an Arpeggio consists of the sequence 0, +4 and +7, the played tone will be played like a major chord (the keynote itself and the tones laying 4 resp. 7 half-tone-steps higher). An octave is subdivided in 12 half-tone-steps, so that a tone is played exactly one octave higher by an Arpeggio, which only consists of +12. Example: The note C-5 is played with an Arpeggio, which only consists of a sequence of 0, +4 and +7. So now the notes C (0 half-tone-steps), E (4 hts. higher than C) and G (7 hts. higher than C) are played fast one after another, and this sounds like a C major chord. Arpeggio-values are added together not before the tone-envelope, so that an Arpeggio and a tone-envelope could cancel each other out. If an instrument in the tone-envelope has a strong vibrato, this is even transmitted to the Arpeggio. The repeat function of the instrument played with the Arpeggio is even valid for the Arpeggio. Therefore you should attend, that the position for repetition accords to the Arpeggio. E.g. at a triad position 8 would be suitable as position for "REPEAT", because then the Arpeggio would be repeated without gaps. For example if an Arpeggio consists of 0, +3 and +7, then '+3' will stand at the last position (at the very bottom right). '+7' stands at position 8. If "REPEAT" is on 8 and "REPLEN" on 24, the Arpeggio will restart after '+3' at the end at '+7' at position 8. For instrument-editor and Arpeggio-editor it is very simply good to try again and again. 6. The Pattern-editor ("EDIT") ─────────────────────────────── The pattern-editor seems to be the most important option in SOUNDTRAKKER, because all songs are constructed on patterns. Even the pattern-editor is mainly controlled by the cursor keys. You may steer a cursor through the refering pattern and its particular voices and enter notes, instrument numbers or effects. Entering notes is done by the manual (see 1.3); so always this note is entered, which key you press. Notes could only be put in, if the cursor is at the beginning of the respective voice. If a note is played, current octave and current instrument are automatically entered with it. The switching of instruments or patterns here also works by the function keys. Moreover the octave ("OCTAVE") and the current instrument ("INSTR."), which are standing left beside the "Frequency Analyzer", are important for the pattern-editor. The values standing there are valid for all options ("EDIT", "RECORD", "INS.ED", "ARPEG.ED") and may be changed almost everytime by the function keys. 6.1. Keys in the Pattern-editor ─────────────────────────────── With <UP> and <DOWN> the pattern is scrolled up resp. down, at which the cursor remains at the middle, bright line. With <SHIFT> you can jump by 8 positions up or down at a time. With <LEFT> and <RIGHT> cursor can be moved to and fro between the particular channels and the positions for note values, octave, instrument number and effects. With <SHIFT> you can jump forward by a whole channel. With the keys of the two manuals you may play notes in the pattern everytime. For this cursor has to be at the first position of a channel. The current octave and the instrument are always entered with it (the 9th octave can only be reached, if "OCTAVE" stands on seven and if you play notes by upper manual). After every input current cursor position is played and possibly it is jumped forward (see Edit-Skip). With <TAB> the Edit-Skip can be switched on and off. If Edit-Skip is switched on, it will be jumped forward by one position after every valid input (note, instrument, effect or stopper) and afer deleting with <DEL>. If Edit-Skip is switched off, cursor remains at its position. The Edit-Skip-adjustment is represented by a small arrow at the left side of pattern-window. An arrow to the bottom means Edit-Skip is switched on and an arrow to the right means it is switched off. With <DEL> the line, on which the cursor is, is deleted (-- 0000). If cursor is at the number for instrument and effect-commands, just the three numbers for effects will be deleted. Note value and instrument are kept here. Dependent on adjustment of "Edit-Skip" it is jumped to the next line. With <CLR> a 'stopper' is put in (The X-position of cursor doesn't matter). A stopper is respresented by a R (R- 0000) and switches off when playing the channel, on which it is. This makes sense, if you have instruments with repeat function, which you want to switch off at certain positions in the pattern, or if you want to stop a tone with a hardward-envelope. With <COPY> the current position of pattern is played and it is jumped to the next position (Singlestep-mode). This function remains uninfluenced by Edit-Skip, i.e. with <COPY> it is jumped in every case by one position. Switched off channels are ignored when playing in the Singlestep-mode. With <f0> all positions between cursor (inclusive) and end of the voice are pushed down by one and a blank (-- 0000) is put in at the cursor. Lines laying behind the end of the voice are going to lose. With <f-Dot> (decimal point beside number keys) all positions between cursor (exclusive) and end of the voice are pulled up by one and a blank is added at the end of the voice. The position under the cursor will be overwritten by the up-pulled line. With the keys <1> to <6> and <SHIFT> some buffer functions can be called. - <SHIFT 1>: The channel is copied to the buffer and then deleted. - <SHHFT 2>: The channel is copied to the buffer without deleting. - <SHIFT 3>: The contents of the buffer are copied to the channel. Always this channel is used, in which the cursor is. - <SHIFT 4>: The whole pattern is copied to the buffer and then deleted. - <SHIFT 5>: The whole pattern is copied to the buffer without deleting. - <SHIFT 6>: The contents of the buffer are copied to the pattern. Separated buffers for channel- and pattern functions are existing, so that you may cut out a pattern without overwriting a channel, that you've cut out before. Moreover the contents of the buffer will remain existing, if you load a new song or if the whole song is erased with "CLEAR". So the buffers are just influenced by the according keys in the pattern-editor. 6.2. Structure of pattern positions ─────────────────────────────────── A pattern position consists of four particular components: note, octave, instrument number and effect command. The column at the very right of the pattern window contains the numbers of the represented positions. In the three small windows seven positions of the three voices of the current pattern are respresented at a time, at which the bright line in the middle is the current pattern position. Example: 10 C-4 3F05 │ │ │ ││ └─ parameter (here Arpeggio number) in Hex │ │ │ │└─── effect-command │ │ │ └──── instrument number 3 │ │ └────── octave 4 │ └──────── note C- └────────── position 10 in the pattern The octave, the instrument and the effect commands can always be changed by entering a number. For this cursor has to be at the respective position for octave, instrument or effect. The values for octave lay between 1 and 8, for instrument numbers between 1 and F. Parameters for effect commands stand at the last two places of every position. All parameter values and the instrument number are represented and entered in hexadecimal form. Therefore you should be used to work in hexadecimal style. 6.3. Effect commands ──────────────────── With effect commands certain effects or functions can be called while playing. A zero means that no effect is used. Moreover the numbers 2-7 and 9 are unused (yet). Effect commands behind empty positions (---) are ignored. The particular command values look like this: '1': An Arpeggio switched on before (F) or a hardware-envelope (8, A, C or E) is switched off. This function doesn't need parameters. '8' or 'C': The entered tone is moduled by a sawlike tone, i.e. a loudness-envelope looking like a saw is produced by the envelope-generator. The periode duration of this envelope is changed by adjusting the parameter value (00-FF). Because of the envelope the tone doesn't sound like a normal rectangle tone but like a mixture of rectangle and sawlike tone. Since the parameter value of the envelope depends on the played note, one must find it out by trying. Nevertheless a table for parameter values is printed in 6.4. 'A' or 'E': For this function the same is valid than for '8' or 'C', just that no sawlike tone is used, but a triangle tone. 'B': With the check value 'B' the maximum loudness for the played instrument is fixed. Standard value is 15 (Hex F), what means that the loudness of the instrument follows exactly the loudness-envelope. A maximum value of 10 (Hex A) means, that loudness values in the instrument are set down by 5 (15 minus 10). At this parameter value is only of one place. As soon as a new instrument is played or a new pattern begins, maximum loudness is set back to standard value (15). 'D': Fixes the duration of 1/16 notes (one pattern position). The duration of the notes is measured in 1/50 seconds, what means that a 1/16 note with a delay of e.g. 25 (Hex 19) has a length of 1/2 second. Parameter values can lay between 2 and 63 (Hex 3F). Delay will only be changed, if a pattern or a song is played. 'F': An Arpeggio is switched on on the channel. The Arpeggio is switched on, until a '1', a hardware-envelope or another Arpeggio in this voice is switched on. Parameter value is of one place. Parameters of one place (also at 'B') should always be entered with a zero before. Envelopes and Arpeggios switch them off mutually, i.e. that, if one has had a envelope on channel C, and then switches on an Arpeggio, then the envelope will be switched off, and vice versa. Further more the loudness of hardware-envelope-tones could be influenced neither by the loudness-envelope of the instrument nor by the effect command 'B', because the loudness is logically fixed by the hardware-envelope. The average loudness of these tones lay therefore always between 7 and 8. 6.4. Value table for hardware envelopes ─────────────────────────────────────── (All values in hexadecimal form): Note: C- C# D- D# E- F- F# G- G# A- A# B- OKT 2+3 78 70 6A 64 60 5A 54 50 4C 48 44 40 OKT 3+4 3C 38 35 32 30 2D 2A 28 26 24 22 20 OKT 4+5 1E 1C 1B 19 18 16 15 14 13 12 11 10 Values between 78-40 are for octave 2, from 3C-20 for octave 3 and 4 and values 1E-10 for octave 4 to 5. Values between 1E and 10 can also be used on octave 2 or 3. Of course values smaller than 10 may be used (for very high tones), but at tones on octave 2 and 3 values are the best suitable. These values are only valid, if the song hasn't been transposed. Values become smaller by transposing upwards and bigger by transposing downwards. 6.5. Particularities ──────────────────── The notes C#9 to E-9 have no tone if they are played, and normally they are assigned for effects, in which no tone is required. So if only a noise or pure hardware-envelope-tones shall be produced, then the notes C#9 to E-9 could be used for this. These note values are only valid, if the song is not to transpose. If you transpose your song up or down, note values will get out of place by the same number of half-tone-steps up resp. down at a time (So at a transposition of -4 it is the tones A-9 to C-9). Notes on the other side of the last of these tones (E-9 resp. C-9) are invalid and should not be used. The envelope-generator in the sound-chip is actually assigned for producing different loudness-envelopes, without that you must take care yourself about that. Since the periode duration of envelopes is freely programmable, you can produce tones, which follow the course of one of these envelopes, by corresponding short periode durations (1 to ca.200). Unfortunately only one envelope-generator has been installed, which can be laid alternatively on particular channels. Thus there is also a limitation when using the envelope-tones: It's impossible that envelope-tones of different height run on different channels at the same time. I.e. if you choose a periode time of e.g. 50, then this value is valid for all channels, on which hardware-envelopes are used. This is because of the structure of the sound-chip and can't be bypassed. In order to avoid errors in the songs through that, the channels have been given priority levels. At this channel A has the lowest and channel C the highest priority. It is the same thing at rustle-envelopes of particular instruments. Since there is only one rustle-generator, which could be switched to particular channels, for tones with rustle are valid the same priority levels as for hardware-envelopes. This means in detail (if for example on channel A and on channel C one instrument at a time is played with rustle), that rustle-envelope of the instrument on channel A is ignored and instead of it rustle-envelope of channel C is used. Therefore rhythm-sequencies should lay, if possible, on channel C. 7. Record mode ("RECORD") ────────────────────────── In the record mode the current pattern is played automatically with the adjusted delay ("DELAY") and can be edited at the same time. All notes and effect commands (also 'D') are played immediately. Entered notes, instruments and effect commands are entered immediately and are played, too. You should, before recording on a channel with "RECORD", enter a rhythm-sequency on another channel, because you can then orient yourself at the given measure. Recording is started not before a key is pressed (not the key, with that you call the option). If this key is a valid note or another input, it will be entered immediately. In every case recording is started by pressing a key. 7.1. Keys in the record mode ──────────────────────────── Since the record mode accords to the pattern-editor in most things, key placing is almost the same. However, not all functions of the pattern-editor are available. With <LEFT> and <RIGHT> cursor can be positioned in particular channels. The function keys are engaged the same as in pattern-editor. Notes, played with manual keys when the cursor is at the according position, are taken over in the pattern immediately. Deleting notes or effect commands works here also by <DEL>. Buffer functions on keys <1> to <6> together with <SHIFT> are not available here. Recording can be stopped everytime by <ESC>. 8. Play a pattern ("PATTERN") ────────────────────────────── This option simply plays infinitely the current pattern (the number stands in the pattern window) with the at "DELAY" shown delay. All effect commands (also 'D') work absolutely normal here. 8.1. Keys when playing a pattern ──────────────────────────────── With <ESC> playing is interrupted and all tones are stopped. At "DELAY" the last adjusted value is kept. Function keys have the same engagement as in the pattern-editor. All other keys have no function. If you switch in the middle of the pattern with <f4> or <f7> to another pattern, then it will be possible, that a hardware-envelope or an Arpeggio from the pattern before remains on. Therefore you should, if you switch while playing, switch always not before the end of a pattern. 9. The songlist-editor (<TAB>-key) ─────────────────────────────────── By the songlist particular patterns are linked to a song. The positions in the song are numbered from 0 to 95 and each position has one field for the pattern number and one field for a possible transposing of that pattern. When calling the songlist-editor it is jumped to the first position (=0) of the song. In the pattern-field (of two places) stands the number of that pattern, that should be played at this position. This pattern can then be optionally transposed by seven half-tone-steps up or down. This transposition stands right beside the respective pattern number. 9.1. Keys in the songlist-editor ──────────────────────────────── The songlist-editor can only be reached from the manual mode by <TAB>. With <ESC> it is left again. With cursor keys particular positions of the songlist are run through. With <LEFT> and <RIGHT> cursor jumps between pattern-number and transposition respectively ahead by one position. With <UP> and <DOWN> cursor jumps by four positions ahead resp. back. If cursor reaches the top line or the bottom line, it will be scrolled, if possible, by 32 positions ahead resp. back. Current position ("SNGPOS") and also its contents ("PATTERN" and "HEIGHT") are shown in the state window. With <SHIFT+UP> and <SHIFT+DOWN> the value under the cursor is adjusted. The maximum pattern number depends on the length of the patterns and lays between 17 and 91. Transposition of pattern reaches from -7 to +7 (in half-tone-steps). With <CTRL+UP> and <CTRL+DOWN> pattern number is adjusted in steps of ten at a time. "HEIGHT" can only be adjusted with <SHIFT>. With <f7> and <f8> song is shortened resp. lengthened by one position (see 9.2, "LENGTH"). With <f4> and <f5> the position for "LOOPTO" is moved ahead or back (see 9.2, "LOOPTO"). With <f1> and <f2> the delay of the song is adjusted. This lay between 2 and 63 (see 6.3, effect command 'D'). With <SHIFT+RIGHT> all positions inclusive that one under the cursor are moved back by one and a blank is inserted under the cursor. If a position exceeds 95, it will be lost. With <SHIFT+LEFT> all positions behind the cursor are pulled ahead by one and at this the current position is overwritten. At the end of the songlist (position 95) a blank is inserted. The song length isn't changed by inserting/overwriting. With <ENTER> that position, on which the cursor is, is marked as the last in the song and ("LENGTH") is set accordingly. 9.2. "LENGTH" and "LOOPTO" ────────────────────────── The song length ("LENGTH") fixes, how many song positions are played, before song starts again. Minimum length is 1 and maximum length 96. Inside this length any pattern with any transpositions can be played. When saving songs it is only saved up to the biggest pattern number being between position 0 and the last position of the song. It is normally jumped back, if the last position of the song has been played, to position 0. With the loop-position can now be chosen, at which position the song is to restart. "LOOPTO" can be one smaller at the most than "LENGTH" (so 0-95). 10. Playing a song ("SONG") ─────────────────────────── The song is played from the current position ("SNGPOS"). If this is bigger than fixed at "LENGTH", the song will be played from the beginning (position 0). When the fast position has been played, song is repeated according to the loop-position (see 9.2). If <SHIFT> is pressed while calling "SONG" with <SPACE> or <ENTER>, then position will be set on 0, so the song is played from the beginning. If "DELAY" is set on 2 while playing, "Frequency Analyzer" will be switched off, i.e. it is 'freezed' (also at "RECORD" and "PATTERN"). This is no program error, but the reason is, that at a delay of 2 pattern position has to be increased 25 times in a second and therefore there's no time to call the "Analyzer" every 1/50 second. IF "DELAY" is set back to a value bigger than 2, Analyzer will work again, too. 10.1. Keys at playing a song ───────────────────────────── With the function keys <f1> to <f3> particular channels may be switched on and off (see 1.3). With <ESC> "PLAY" is stopped and all tones are switched off. The current position "SNGPOS" and "DELAY" are kept. 11. Deleting song parts ("CLEAR") ───────────────────────────────── In the option "CLEAR" fixed parts of the memory can be deleted. The output appears in the output window. Here are the particular options: <A> to delete all, <S> to delete the song and <I> to delete the instruments. With <ESC> "CLEAR" is left. 11.1. Deleting all ─────────────────── If <A> is pressed, the whole memory will be deleted. That is: all instruments, all Arpeggios, the song name, the instrument names, the songlist and all patterns. 11.2. Deleting only a song ─────────────────────────── If <S> is pressed, just the song, i.e. all patterns and the songlist with all belonging parameters (song length, transpose, "LoopTo"-position etc.) will be deleted. 11.3. Deleting only instruments ──────────────────────────────── If <I> is pressed, all instruments with their names and all Arpeggios will be deleted. If at the security check any other key than <Y> is pressed, "CLEAR" is left without deleting anything. 12. Other functions ("OTHER") ───────────────────────────── In the option "OTHER" song- and instrument names can be changed and particular instruments and Arpeggios can be deleted or copied. Every operation can be left with <ESC> instead of an input. With cursor keys the wanted option can be selected (see 1.2). With <ESC> "OTHER" is left again and it's jumped back to main menu. An active option is marked, as in main menu, by a changed inverse representation. 12.1. Changing song name ("NAME SONG") ─────────────────────────────────────── Here a new name for the song can be entered. For this all characters from A-Z, the numbers from 0-9 and the '-'-character are allowed. With <ENTER> the entered name is taken over and with <ESC> the option is interrupted and the old name is kept. This name is used even for saving the song. 12.2. Changing instrument name ("NAME INS.") ───────────────────────────────────────────── After entering the instrument number (0-F or <ESC>) the new name for the selected instrument may be put in. The key placing is the same as at changing song name. If at the name entering <ENTER> is pressed directly, the song resp. the instrument has no name (=8 blanks). 12.3. Copying instrument ("COPY INS") ────────────────────────────────────── First the number of that instrument, that is to copy, must be entered. After entering the number of the destination instrument (COPY TO) it is copied to the destination instrument. At this the old destination instrument is overwritten, but its name is kept. 12.4. Deleting instrument ("CLR INS") ────────────────────────────────────── After entering the instrument number the belonging instrument is deleted (all values of the envelopes, "REPEAT" and "REPLEN" are set on 0). The instrument name is unchanged. 12.5. Copying Arpeggio ("COPY ARP.") ───────────────────────────────────── As at "Copying instrument" first the source- and destination-numbers of the Arpeggios must be entered. 12.6. Deleting Arpeggio ("CLR ARP.") ───────────────────────────────────── The Arpeggio will be deleted after entering the number (all values will be set on 0). At the options 12.3 to 12.6 there's no security check. As soon as the destination number resp. the number of the instrument or Arpeggio to be deleted is entered, the operation is executed. But these options can also be interrupted with <ESC> instead of a number. 12.7. About SOUNDTRAKKER ("ABOUT ST") ────────────────────────────────────── Here a copyright information, the version number of SOUNDTRAKKER and your personal serial number is shown. 12.8. Quit program ("QUIT ST") ─────────────────────────────── With this option computer can be reset after a security check, if the reset by <CTRL+SHIFT+ESC> has been blockaded. 13. The disc menu ("DISCOP.") ───────────────────────────── The disc state line, which contents the following, is in the top line: - "DRIVE" (A or B) is the current disc drive - "SONGS" is the number of songs found in the current directory - "INSTRS" is the number of found instruments - "K free" shows, how much free space is on the disc yet. In the disc menu are the following options: GET DIR LOAD SONG SAVE SONG ERASE LOAD INS SAVE INS DRIVE A DRIVE B These options are reached and activated the same way as in main menu. With <ESC> disc menu is left and it is jumped back to main menu. 13.1. Reading the directory ("GET DIR") ──────────────────────────────────────── With "GET DIR" the directory of the current drive (state line DRIVE) is loaded. That is examined on songs (.SNG) and instruments (.INS), and the number of found songs resp. instruments is shown in the state line (xx SONGS xx INSTR.). Ultimately the free disc space (xxx K free) is shown. Now the directory of the laid-in-disc is as long in the memory, until GET DIR is called again. "GET DIR" has always to be called, if a new disc is put in. 13.2. Loading a song ("LOAD SONG") ─────────────────────────────────── Here, as in main menu, an inverse beam for chosing the song to load can be controlled by cursor keys. If there are no songs on the laid-in-disc, "LOAD SONG" will not be activated. If there are more than 32 songs on the disc, then you can switch with <TAB> between the first 32 and the other (up to 32) names. With <ESC> the option is stopped without loading anything. With the <SPACE>- or the <ENTER>-key the chosen song is loaded. If there is already a song in memory, that song will be totally overwritten by the new loaded song! 13.3. Saving current song ("SAVE SONG") ──────────────────────────────────────── The song in memory is completely saved (with the name in the main state line). Completely means, that all instruments, all Arpeggios, the songlist and the values for transpose, pattern length, song length, "LoopTo"-position and all to the song belonging patterns are saved. Only that patterns belong to the song, which are inside of the songlist. If e.g. the biggest pattern number in the song is 7, all patterns from 0 to 7 inclusive will be saved. All the other patterns will not be saved. Therefore only that place on the disc is used that is really needed by the song. If you want to save all patterns, you must enter the biggest pattern number the possible on the last position of the song. After saving the song GET DIR is called automatically. 13.4. Deleting a file ("ERASE") ──────────────────────────────── With this option the current song or a selected file can be deleted from disc. With <ESC> you can quit anytime. First you have to enter, whether you want to delete the current file from disc, or whether you want to enter a filename. With <S> the .SNG-file with its name is deleted from the state line and with <E> you can enter any filename to delete. If <Y> is pressed during the security check, file will be erased. With any other key the option is quitted. 13.5. Loading an instrument ("LOAD INS") ───────────────────────────────────────── The selection of instrument works in the same way as at "LOAD SONG". If there are no instruments on the disc, "LOAD INS" will not be activated. In all other cases the instrument can be selected from disc. When the instrument has been loaded, you must enter that number of the instrument, in which the new loaded instrument is to copy. If instead of a number <ESC> is pressed, the option is quitted. If the selected instrument is occupied yet, it is completely overwritten by the new one. 13.6. Saving an instrument ("SAVE INS") ──────────────────────────────────────── After putting in the number of the instrument to load instrument is saved with its name. If the name is not correct (beginning with blanks or points) an error message is put out and saving is stopped. 13.7. Switching disc drive ("DRIVE A/B") ───────────────────────────────────────── With "DRIVE A" or "DRIVE B", the current drive for operations with disc is adjusted. Normally drive A is switched on. If the drive is switched, "GET DIR" has to be called before loading songs or instruments from that drive. 13.8. Disc error ───────────────── If an error appears at any disc operation, an according error message will be put out ("DRIVE x: Error"). You should know most of the errors from AMSDOS. There are the following error messages: - "NOT READY": This error appears often, if you have two disc drives, and you take out the disc in drive A while loading or saving on B. The reason is the internal organization in the controller, which has only one common READY-input for both disc drives. - "DISC MISSING": There's no disc in the drive. - "WRITE PROTECTED": The laid-in-disc is write-protected. - "DISC FULL": There is no empty space on the disc yet. - "DIRECTORY FULL": The directory of the disc can't take up any more entries. - "FILE NOT FOUND": The selected file hasn't been found. This error appears, if you want to load a file from another disc than that, which has its directory in the memory. - "DISC CORRUPT": The disc has any write-/read-error. You should save no more files on that disc, but use another one and try to repair the defective disc with any disc monitor. - "NO ST-FILE!": The file, that is to load, hasn't been saved with SOUNDTRAKKER. This error could appear, if you try to load a file, that even has .SNG or .INS as extension but that is not descended from SOUNDTRAKKER. You should repair the respective error (delete write-securing, lay in an empty disc etc.), and then either try to repeat the option with <R> (for retry), or to quit the operation with <C> (for cancel). All other keys except <R> and <C> are not allowed (also not <ESC>). 14. The song-compiler ───────────────────── The song-compiler is started from the loader with <2>. You should attend, that you reset the computer totally, before starting the compiler. With the song-compiler it is possible at first to compile SOUNDTRAKKER-songs to independent programs, so-called sound-modules. There are two kinds of sound-modules: the interrupt-controlled and the so-called raw-modules, which are totally independent and which run without operating system. The screen in the compiler is separated in three windows, which are divided by a line of subtraction-characters. In the upper window the selection of particular options takes place. In the middle window all inputs (names for loading and saving) and the adjustment for the compiler (start adress, kind of module etc.) are made. In the lower window the results of the compiling (length of the module, jump adresses etc.) are shown. The selection of menu items here also works by cursor keys and <SPACE> or <ENTER>. All options can be stopped by <ESC>. If an option is called, one will recognize that because of the somewhat changed inverse representation (see 1.2). The option "COMPILE SONG" can be activated not before a valid SOUNDTRAKKER-song has been loaded and the option "SAVE MODULE" can be activated not before a song has been compiled. 14.1. List of all song files ───────────────────────────── Here a list of all songfiles on the laid-in-disc is shown. The refering drive is normally A, but can be changed at "LOAD SONG" (see 13.2). For the output of songfiles the two lower windows are used. If there are no songs on the laid-in-disc, the message 'No songs on this disk' will be given out. Otherwise all song names (without extensions) together with the information, how much free space there is on the disc yet, are given out. After pressing any key this list disappears. So the songs are not selected by a beam, but simply by entering the name. 14.2. Loading a song file ────────────────────────── If a song shall be compiled, it will have to be loaded first of course. In the middle window the input line for the songname appears: FILENAME: A: xxxxxxxx.SNG. A: is the current drive and "xxxxxxxx" is the songname. Now the name can be entered with the keyboard. Valid characters are all letters, the digits from 0-9 and the subtraction character ('-'). With <DEL> errors can be corrected and with <ENTER> input is completed and the song is loaded. With the <ESC>-key input is quitted. With <TAB> you can switch between drive A and B. The drive, that is entered here, is also valid for "DIR. OF SONGS" and "SAVE MODULE". After loading the song the name is given out in the lower window and the option "COMPILE SONG" can be activated. 14.3 Compiling a song ────────────────────── - Selecting module-type First the kind of module must be entered. Here <I> has to be pressed for a interrupt- and <R> for a raw-module. With <ESC> the process is quitted. All other keys are invalid. When the module-type has been selected, the start adress (the first adress in memory, which shall be used by the module) of the module can be adjusted. This happens by the cursor keys: - Adjusting start adress With <UP> and <DOWN> the start adress is changed in one-steps, with <SHIFT+UP> and <SHIFT+DOWN> the adress is changed in 16-steps (Hex 10) and with <CTRL+UP> and <CTRL+DOWN> adress is changed in 256-steps (Hex 100). Behind &FFFF comes 0 and vice versa. The current adress is always given out behind "Set startadress:". If a new song is compiled, here will stand first always 4000 resp. 16384 (the lowest adress valid for both module types). While compiling all memory adresses are given out in hexadecimal style. The according decimal adresses are given out in parentheses directly behind the Hex-adress. When the desired memory adress is adjusted, compiling is started with <ENTER> or is quitted with <ESC>. Attention ! Interrupt-modules can only lay between &4000 and &A1FF. Interrupt-routines below &4000 and above &BFFF are not possible because of the operating system. Since interrupt-modules are mainly assigned for BASIC-programs, they mustn't begin above &A200, because otherwise important memory space for BASIC could be overwritten. If nevertheless an adress for an interrupt-module outside the allowed area is adjusted, the option will be stopped after <ENTER> with an error message. If everything is o.k., now the song will be compiled. Below the adjusted start adress "Compiling" is given out. Since the compiler works in several steps, one point is given out after every step behind "Compiling". When six points are given out, the song is compiled. Since the whole song is run through several times, it's possible that there is a duration of some seconds between particular points. This is no error, but it is based on the fact, that the compiler compares each voice with the other ones in order to recognize equal voices in different patterns and to save memory space in this way. So be a little bit patient please. - After compiling After compiling all adresses, which are important for the module, are given out in the lower window. In dependence on the module-type there are: a) at interrupt-modules: (N is the start adress of the module and L the length) - The length of the module in byte (L) - The last adress used by module (N+L-1) - The adress to start the song (N+0) - The adress to stop the song (N+2) With CALL N the interrupt is started and the song is played from the beginning. If you want to play the song from the beginning again, you must first switch off the interrupt with CALL N+2 and then switch on with CALL N again. The interrupt-modules are dependent on the operating system. If you have loading- or saving-operations in your program, you should switch off the interrupt by CALL N+2 before ! b) at raw-modules: - The length of the module in byte (L) - The last adress used by module (N+L-1) - The adress to initialize the song (N+0) - The adress of the "Play loops" (N+3) - The adress to switch off the tones (N+6) With CALL N the pointers in the song are reset and the soundchip is pre-initialized. This routine must be called once by all means, before the song is played. With CALL N+3 a piece of the song is played. This routine must be called 50 times a second, in order that the song sounds the same way as in SOUNDTRAKKER. If it is called essentially oftener or rarer, the whole song, the instruments and Arpeggios will run faster resp. slower. With CALL N+6 registers 7-10 of the soundchip are reset and tone generators are switched off in this way. The song can be reset everytime with CALL N. If you want to run a song together with your own sound effects, then those have to be called directly after CALL N+3 in order not to be suppressed by the sound. 14.4. Saving sound module ────────────────────────── When a song has been compiled, the module can be saved now. For this the input line appears again: FILENAME: A: xxxxxxxx.BIN. However, the extension here is, in contrast to "LOAD SONG", not ".SNG" but ".BIN". With <ESC> option is quitted and with <ENTER> module is saved. The module is always saved from adress &0100 on. The real loading adress stands in the entry of the song. You should write down the memory adress of the song (=N at 14.3). In order to load the module now from BASIC to the right adress, N must be entered at loading (LOAD"NAME.SNG",N) by all means, because otherwise the computer would try to load the module to &0100, what wouldn't be possible in BASIC. Example: You have compiled your module to &3000 and it has a length of &0B52 byte. When you have saved this and you give out the header with any program, it will appear: Loading adress: &0100 (or start adress) Length : &0B52 (or end adress (=loading adress+length)) Entry : &8300 (or auto start adress) But the real start adress is not &0100 but &8300. 15. Tips & tricks ───────────────── Sometimes it is possible, that you have switched off a sound channel without noticing it. You should attend to that when you are using the instrument- or Arpeggio-editor, because the tones in the manual mode are always given out to that channel, that has been used in the pattern-editor the last time. If a normally compiled song is longer than you like to have it, you should try the following: Halve the pattern length (from 80 to 40 or from 64 to 32). You have then to write the songlist again. By halving the pattern length the compiler can examine the song in smaller steps on equal voices in the patterns and in this way delete any double voices. SOUNDTRAKKER has been programmed by Oliver Mayer. (C)1992 by New Age Software