Francais Au Lycee (F) (Face A) (19xx) (CPM) [EDUCATIF].dsk
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018810: 16 64 69 65 29 2E 20 43 68 65 72 63 68 65 20 75 .die). Cherche u
018820: 6E 20 61 75 74 72 65 20 64 16 74 61 69 6C 2E 00 n autre d.tail..
018830: 1D 02 78 4A 32 0A 04 07 03 00 50 61 72 66 61 69 ..xJ2.....Parfai
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018850: 69 17 72 65 73 20 73 79 6C 6C 61 62 65 73 20 69 i.res syllabes i
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018870: 70 72 6F 74 61 67 6F 6E 69 73 74 65 73 3B 20 61 protagonistes; a
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018900: 70 6F 73 65 20 6C 65 20 70 65 72 73 6F 6E 6E 61 pose le personna
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018960: 20 76 75 65 22 29 20 69 6D 70 6C 69 71 75 65 20 vue") implique
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018980: 16 64 61 6E 74 2E 20 54 72 6F 75 76 65 20 65 6E .dant. Trouve en
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018E30: 69 20 65 73 74 20 62 69 65 6E 20 74 65 72 6E 65 i est bien terne
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018E50: 70 72 65 73 71 75 65 20 73 61 6E 73 20 76 69 65 presque sans vie
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018E70: 65 6E 74 20 6C 61 20 76 69 67 75 65 75 72 2C 20 ent la vigueur,
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018E90: 20 70 68 72 61 73 65 2E 20 50 68 17 64 72 65 20 phrase. Ph.dre
018EA0: 65 73 74 20 18 20 62 6F 75 74 20 64 65 20 73 6F est . bout de so
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018F80: 20 6C 27 68 16 6D 69 73 74 69 63 68 65 20 28 76 l'h.mistiche (v
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019010: 15 00 00 00 02 09 52 E5 15 00 41 02 00 00 00 02 ......R...A.....
019020: 15 00 46 02 00 00 00 02 15 00 42 02 00 00 00 02 ..F.......B.....
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019060: 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 ................
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01B0D0: 20 20 20 20 20 20 20 20 20 20 20 2D 20 33 30 33 - 303
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01B0F0: 04 07 03 00 41 69 6E 73 69 20 6C 65 73 20 72 65 ....Ainsi les re
01B100: 67 61 72 64 73 20 65 74 20 6C 61 20 76 75 65 2C gards et la vue,
01B110: 20 63 68 65 7A 20 52 61 63 69 6E 65 20 73 6F 6E chez Racine son
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01B140: 74 73 2E 20 43 27 65 73 74 20 70 61 72 66 6F 69 ts. C'est parfoi
01B150: 73 20 70 6F 75 72 20 73 65 20 63 61 63 68 65 72 s pour se cacher
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01B170: 73 74 20 61 75 73 73 69 20 70 6F 75 72 20 6C 69 st aussi pour li
01B180: 72 65 20 65 6E 20 6C 27 61 75 74 72 65 20 6F 75 re en l'autre ou
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01B1A0: 65 20 71 75 65 20 6C 27 6F 6E 20 61 20 65 6E 20 e que l'on a en
01B1B0: 73 6F 69 2E 20 45 6E 20 74 6F 75 74 20 63 61 73 soi. En tout cas
01B1C0: 2C 20 63 27 65 73 74 20 73 61 6E 73 20 64 6F 75 , c'est sans dou
01B1D0: 74 65 20 6C 65 20 73 65 6E 73 20 71 75 65 20 52 te le sens que R
01B1E0: 61 63 69 6E 65 20 61 20 66 61 69 74 20 70 72 16 acine a fait pr.
01B1F0: 64 6F 6D 69 6E 65 72 20 64 61 6E 73 20 73 65 73 dominer dans ses
01B200: 65 20 73 69 6E 63 16 72 69 74 16 2E 00 1D 02 8C e sinc.rit......
01B210: 4A 1E 0A 04 04 03 00 00 1C 03 E1 BA FF 03 00 E8 J...............
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01B230: FF 03 00 E3 8D E3 B7 22 00 00 00 00 00 00 03 02 ......."........
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01B260: 20 44 61 6E 73 20 63 65 20 70 61 73 73 61 67 65 Dans ce passage
01B270: 2C 20 76 65 72 73 20 33 30 38 20 18 20 33 31 30 , vers 308 . 310
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01B290: 72 20 74 6F 69 2C 20 6C 27 61 6E 74 69 74 68 17 r toi, l'antith.
01B2A0: 73 65 20 64 65 40 20 20 20 71 75 65 6C 20 6D 6F se de@ quel mo
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01B2D0: 5D 20 22 6C 61 20 68 61 69 6E 65 22 20 28 76 65 ] "la haine" (ve
01B2E0: 72 73 20 33 30 38 29 2C 20 40 40 20 20 20 20 20 rs 308), @@
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01B310: 22 20 28 76 65 72 73 20 33 30 39 29 2C 20 40 40 " (vers 309), @@
01B320: 20 20 20 20 20 20 20 20 20 20 20 20 20 20 20 20
01B330: 20 20 20 20 20 20 20 20 5B 33 2D 5D 20 22 6C 61 [3-] "la
01B340: 20 66 6C 61 6D 6D 65 20 6E 6F 69 72 65 22 20 28 flamme noire" (
01B350: 76 65 72 73 20 33 31 30 29 2C 00 1D 02 8C 4A 1E vers 310),....J.
01B360: 0A 04 07 03 00 43 6F 6D 6D 65 6E 74 20 50 68 17 .....Comment Ph.
01B370: 64 72 65 20 70 6F 75 72 72 61 69 74 2D 65 6C 6C dre pourrait-ell
01B380: 65 20 1B 74 72 65 20 61 6E 74 69 74 68 16 74 69 e .tre antith.ti
01B390: 71 75 65 20 64 65 20 6C 61 20 68 61 69 6E 65 2C que de la haine,
01B3A0: 20 70 6F 73 73 16 64 61 6E 74 20 65 6E 20 65 6C poss.dant en el
01B3B0: 6C 65 20 75 6E 65 20 70 61 73 73 69 6F 6E 20 73 le une passion s
01B3C0: 69 20 66 6F 72 74 65 20 3F 20 6C 65 73 20 64 65 i forte ? les de
01B3D0: 75 78 20 73 65 6E 74 69 6D 65 6E 74 73 20 6E 65 ux sentiments ne
01B3E0: 20 73 6F 6E 74 2D 69 6C 73 20 70 61 73 20 6A 75 sont-ils pas ju
01B3F0: 6D 65 61 75 78 20 3F 00 1D 02 96 4A 14 0A 04 07 meaux ?....J....
01B400: 20 6F 65 75 76 72 65 73 2E 20 41 6A 6F 75 74 65 oeuvres. Ajoute
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01B420: 71 75 65 2E 00 1D 02 78 4A 3C 0A 04 07 03 00 42 que....xJ<.....B
01B430: 72 61 76 6F 2E 20 44 61 6E 73 20 63 65 20 70 61 ravo. Dans ce pa
01B440: 73 73 61 67 65 2C 20 69 6C 20 79 20 61 20 74 72 ssage, il y a tr
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01B470: 6E 65 6D 69 20 22 73 75 70 65 72 62 65 22 20 28 nemi "superbe" (
01B480: 76 2E 32 37 32 29 2C 20 71 75 27 65 6C 6C 65 20 v.272), qu'elle
01B490: 22 69 64 6F 6C 1C 74 72 65 22 20 28 76 2E 32 39 "idol.tre" (v.29
01B4A0: 33 29 20 6F 75 20 22 72 65 76 75 22 20 28 76 2E 3) ou "revu" (v.
01B4B0: 33 30 33 29 2C 20 6E 27 65 73 74 20 71 75 65 20 303), n'est que
01B4C0: 6E 6F 6D 6D 16 20 22 6C 65 22 20 6C 65 20 72 65 nomm. "le" le re
01B4D0: 73 74 65 20 64 75 20 74 65 6D 70 73 20 65 74 20 ste du temps et
01B4E0: 75 6E 65 20 66 6F 69 73 20 48 69 70 70 6F 6C 79 une fois Hippoly
01B4F0: 74 65 20 71 75 61 6E 64 20 69 6C 20 65 73 74 20 te quand il est
01B500: 22 61 64 6F 72 16 22 20 28 76 2E 32 38 36 29 2E "ador." (v.286).
01B510: 20 50 68 17 64 72 65 20 76 65 75 74 20 6C 65 20 Ph.dre veut le
01B520: 63 6F 6E 73 69 64 16 72 65 72 20 63 6F 6D 6D 65 consid.rer comme
01B530: 20 75 6E 20 65 6E 6E 65 6D 69 2C 20 63 6F 6D 6D un ennemi, comm
01B540: 65 20 70 6F 75 72 20 73 65 20 70 65 72 73 75 61 e pour se persua
01B550: 64 65 72 20 64 65 20 6E 65 20 70 6C 75 73 20 6C der de ne plus l
01B560: 27 61 69 6D 65 72 2C 20 6F 72 20 65 6C 6C 65 20 'aimer, or elle
01B570: 6E 65 20 73 61 69 74 20 71 75 65 20 73 65 20 6D ne sait que se m
01B580: 65 74 74 72 65 20 65 6E 20 76 61 6C 65 75 72 20 ettre en valeur
01B590: 63 65 20 74 65 72 6D 65 20 65 6E 20 6C 65 20 63 ce terme en le c
01B5A0: 68 16 72 69 73 73 61 6E 74 20 65 6E 63 6F 72 65 h.rissant encore
01B5B0: 20 70 6C 75 73 2C 20 64 65 20 63 65 20 66 61 69 plus, de ce fai
01B5C0: 74 2E 20 43 68 65 72 63 68 65 20 65 6E 63 6F 72 t. Cherche encor
01B5D0: 65 2E 00 1D 02 A0 4A 0A 0A 04 07 03 00 43 27 65 e.....J......C'e
01B5E0: 73 74 20 76 72 61 69 2C 20 63 27 65 73 74 20 73 st vrai, c'est s
01B5F0: 69 6D 70 6C 65 2C 20 6D 61 69 73 20 63 65 20 6E imple, mais ce n
01B600: 54 72 61 63 6B 2D 49 6E 66 6F 0D 0A 00 00 00 00 Track-Info......
01B610: 17 00 00 00 02 09 52 E5 17 00 41 02 00 00 00 02 ......R...A.....
01B620: 17 00 46 02 00 00 00 02 17 00 42 02 00 00 00 02 ..F.......B.....
01B630: 17 00 47 02 00 00 00 02 17 00 43 02 00 00 00 02 ..G.......C.....
01B640: 17 00 48 02 00 00 00 02 17 00 44 02 00 00 00 02 ..H.......D.....
01B650: 17 00 49 02 00 00 00 02 17 00 45 02 00 00 00 02 ..I.......E.....
01B660: 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 ................
01B670: 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 ................
01B680: 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 ................
01B690: 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 ................
01B6A0: 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 ................
01B6B0: 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 ................
01B6C0: 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 ................
01B6D0: 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 ................
01B6E0: 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 ................
01B6F0: 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 ................
01B700: 03 00 4E 6F 6E 2C 20 50 68 17 64 72 65 20 65 74 ..Non, Ph.dre et
01B710: 20 6C 61 20 6D 6F 72 74 20 6E 65 20 73 6F 6E 74 la mort ne sont
01B720: 20 70 61 73 20 61 6E 74 69 74 68 16 74 69 71 75 pas antith.tiqu
01B730: 65 73 2E 20 41 75 20 63 6F 6E 74 72 61 69 72 65 es. Au contraire
01B740: 2C 20 6F 6E 20 73 65 6E 74 20 64 65 20 70 6C 75 , on sent de plu
01B750: 73 20 65 6E 20 70 6C 75 73 20 71 75 27 65 6C 6C s en plus qu'ell
01B760: 65 73 20 73 27 61 74 74 69 72 65 6E 74 2C 20 71 es s'attirent, q
01B770: 75 27 65 6C 6C 65 73 20 73 65 20 72 61 70 70 72 u'elles se rappr
01B780: 6F 63 68 65 6E 74 2E 00 1D 02 78 4A 3C 08 04 07 ochent....xJ<...
01B790: 03 00 4F 75 69 2E 20 22 50 68 17 64 72 65 22 20 ..Oui. "Ph.dre"
01B7A0: 65 6E 20 67 72 65 63 20 73 69 67 6E 69 66 69 65 en grec signifie
01B7B0: 20 22 6C 61 20 42 72 69 6C 6C 61 6E 74 65 22 2E "la Brillante".
01B7C0: 20 65 6C 6C 65 20 65 73 74 20 65 6E 20 6F 75 74 elle est en out
01B7D0: 72 65 2C 20 6C 61 20 70 65 74 69 74 65 2D 66 69 re, la petite-fi
01B7E0: 6C 6C 65 20 64 75 20 53 6F 6C 65 69 6C 2E 20 45 lle du Soleil. E
01B7F0: 6C 6C 65 20 65 73 74 20 66 61 69 74 65 20 70 6F lle est faite po
01B800: 75 72 20 72 61 79 6F 6E 6E 65 72 2E 20 48 69 70 ur rayonner. Hip
01B810: 70 6F 6C 79 74 65 2C 20 6C 75 69 2C 20 65 73 74 polyte, lui, est
01B820: 20 70 6F 75 72 20 65 6C 6C 65 20 73 79 6E 6F 6E pour elle synon
01B830: 79 6D 65 20 64 75 20 4A 6F 75 72 2C 20 69 6C 20 yme du Jour, il
01B840: 65 73 74 20 63 65 6C 75 69 20 71 75 69 20 76 61 est celui qui va
01B850: 20 6C 61 20 73 6F 72 74 69 72 20 64 65 20 6C 61 la sortir de la
01B860: 20 6E 75 69 74 20 64 61 6E 73 20 6C 61 71 75 65 nuit dans laque
01B870: 6C 6C 65 20 65 6C 6C 65 20 65 72 72 65 2E 20 4D lle elle erre. M
01B880: 61 69 73 2C 20 69 6C 20 65 73 74 20 61 75 73 73 ais, il est auss
01B890: 69 20 6C 65 20 63 6F 72 70 73 20 64 6F 6E 74 20 i le corps dont
01B8A0: 65 6C 6C 65 20 61 20 65 6E 76 69 65 2C 20 71 75 elle a envie, qu
01B8B0: 69 20 6C 61 20 66 61 69 74 20 64 16 6C 69 72 65 i la fait d.lire
01B8C0: 72 20 64 65 20 64 16 73 69 72 20 65 74 20 73 6F r de d.sir et so
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023130: 65 6E 61 69 73 2D 40 20 20 73 61 6E 63 65 20 6C enais-@ sance l
023140: 65 20 72 1D 6C 65 20 64 75 20 64 65 73 70 6F 74 e r.le du despot
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023160: 69 73 61 6E 74 20 6C 65 73 20 69 64 16 65 73 20 isant les id.es
023170: 65 74 20 6C 65 73 20 61 72 74 73 2E 40 20 20 4F et les arts.@ O
023180: 6E 20 6C 27 61 70 70 65 6C 6C 65 20 22 6C 65 20 n l'appelle "le
023190: 50 17 72 65 20 64 65 73 20 4C 65 74 74 72 65 73 P.re des Lettres
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0231D0: 65 73 20 16 63 72 69 76 61 69 6E 73 20 65 74 20 es .crivains et
0231E0: 64 65 73 20 61 72 74 69 73 74 65 73 20 65 73 74 des artistes est
0231F0: 20 69 6D 70 6F 72 74 61 6E 74 65 2E 20 49 6C 20 importante. Il
023200: 65 73 74 20 61 69 64 16 20 70 61 72 40 20 20 73 est aid. par@ s
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023230: 70 72 6F 74 65 63 74 72 69 63 65 20 64 65 20 4D protectrice de M
023240: 41 52 4F 54 2E 00 40 20 20 20 2D 20 4C 27 49 74 AROT..@ - L'It
023250: 61 6C 69 65 2C 20 64 61 6E 73 20 6C 61 71 75 65 alie, dans laque
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023290: 2C 40 20 20 65 73 74 20 61 75 20 63 65 6E 74 72 ,@ est au centr
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0232B0: 6E 73 2E 40 20 20 20 2D 20 4C 27 48 75 6D 61 6E ns.@ - L'Human
0232C0: 69 73 6D 65 2C 20 63 27 65 73 74 20 22 68 75 6D isme, c'est "hum
0232D0: 61 6E 69 74 61 73 22 20 65 6E 20 6C 61 74 69 6E anitas" en latin
0232E0: 2C 20 6C 61 20 63 75 6C 74 75 72 65 2E 20 43 27 , la culture. C'
0232F0: 65 73 74 20 75 6E 65 40 20 20 16 6C 16 67 61 6E est une@ .l.gan
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023320: 6F 72 61 6C 65 20 64 75 20 58 56 49 65 20 73 69 orale du XVIe si
023330: 17 63 6C 65 2E 40 40 20 20 20 5B 4C 45 53 20 47 .cle.@@ [LES G
023340: 55 45 52 52 45 53 20 44 45 20 52 45 4C 49 47 49 UERRES DE RELIGI
023350: 4F 4E 2E 5D 40 40 20 20 4C 65 20 63 6F 6E 66 6C ON.]@@ Le confl
023360: 69 74 20 72 65 6C 69 67 69 65 75 78 20 64 16 67 it religieux d.g
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023390: 20 20 45 6E 20 6F 75 74 72 65 2C 20 6C 65 20 6D En outre, le m
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023420: 63 74 16 73 2E 20 4C 65 75 72 73 20 73 75 63 63 ct.s. Leurs succ
023430: 65 73 73 65 75 72 73 20 46 52 41 4E 43 4F 49 53 esseurs FRANCOIS
023440: 20 49 49 2C 20 43 48 41 52 4C 45 53 20 49 58 20 II, CHARLES IX
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023470: 65 20 70 72 65 73 74 69 67 65 20 72 6F 79 61 6C e prestige royal
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023640: 65 20 64 69 66 66 75 73 69 6F 6E 20 62 65 61 75 e diffusion beau
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023680: 20 20 20 2D 20 41 76 65 63 20 6C 61 20 63 72 16 - Avec la cr.
023690: 61 74 69 6F 6E 20 65 6E 20 31 35 33 30 20 70 61 ation en 1530 pa
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0236B0: 64 75 20 43 6F 6C 6C 17 67 65 20 64 65 73 20 6C du Coll.ge des l
0236C0: 65 63 74 65 75 72 73 40 20 20 72 6F 79 61 75 78 ecteurs@ royaux
0236D0: 2C 20 6E 6F 74 72 65 20 61 63 74 75 65 6C 20 43 , notre actuel C
0236E0: 4F 4C 4C 45 47 45 20 64 65 20 46 52 41 4E 43 45 OLLEGE de FRANCE
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0238D0: 20 20 20 20 20 20 20 20 20 20 20 20 20 20 20 20
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0250D0: 66 61 69 74 65 20 64 65 20 73 63 69 65 6E 63 65 faite de science
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025720: 20 71 75 65 2C 40 20 20 70 61 72 74 69 20 64 65 que,@ parti de
025730: 20 6C 61 20 74 65 72 72 65 2C 20 6C 65 20 70 6F la terre, le po
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025750: 75 27 61 75 20 63 69 65 6C 2E 20 44 69 65 75 20 u'au ciel. Dieu
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0257C0: 72 65 20 73 27 61 70 69 74 6F 69 65 20 73 75 72 re s'apitoie sur
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025820: 20 54 52 41 47 49 51 55 45 53 20 28 31 36 31 36 TRAGIQUES (1616
025830: 29 2C 20 48 49 53 54 4F 49 52 45 20 55 4E 49 56 ), HISTOIRE UNIV
025840: 45 52 53 45 4C 4C 45 2E 00 20 20 20 20 20 2D 20 ERSELLE.. -
025850: 45 6E 66 69 6E 20 65 74 20 73 75 72 74 6F 75 74 Enfin et surtout
025860: 2C 20 4D 69 63 68 65 6C 20 45 59 51 55 45 4D 20 , Michel EYQUEM
025870: 64 65 20 4D 4F 4E 54 41 49 47 4E 45 20 28 31 35 de MONTAIGNE (15
025880: 33 33 2D 31 35 39 32 29 2C 20 65 73 73 61 79 69 33-1592), essayi
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ations auprs du cardinal Jean du BELLAY, homme trs cultiv et fin diplomate, il
frquente les plus grands hommes de son poque les monarques, FRANCOIS Ier, HENR
I II, les pontifes comme JULES II mais encore les artistes, MICHEL-ANGE ou Benv
enuto CELLINI et aussi les seigneurs lettrs. Cependant, du BELLAY reste toujou
rs trs part dans ce XVIe sicle, si riche, et frustr. S'il demeure trs proche d
e la tradition nationale, il n'en est pas moins original dans son inspiration,
pour les lecteurs que nous sommes, et immortel dans sa posie.
L'IDEALISME. Du BELLAY, comme d'autres auteurs de son poque (HEROET, M
aurice SCEVE), s'inspire de la conception platonicienne de l'amour. C'est peut
-tre un peu une raction aux tendances gauloises de RABELAIS mais c'est aussi un
e recherche de l'lvation. En effet, l'idalisme platonicien confre l'amour cett
e noblesse qui fait aspirer l'me au sublime. Aimer la beaut terrestre c'est rec
hercher la beaut divine et idale ("l'Ide"). L'amour est chaste, pur, les relati
ons physiques sont dpourvues de charme et de sens. Un tel lan ne peut tendre q
ue vers la perfection, l'objectif premier de du BELLAY. A cet idal vient s'ajou
ter la foi chrtienne. Effectivement, souvent par ce genre de considrations thre
s de l'amour, le coeur se porte vers une profondeur totale des sentiments et af
fleure une certaine transcendance. Mme si cette inspiration chrtienne n'est pas
flagrante chez du BELLAY, pourtant elle est prsente (L'OLIVE) et suscite par
ces lvations religieuses des motions parfois plus vives et entires que celles d
e certains pomes d'amour. L'HUMANISME. Du BELLAY est
donc un amoureux de l'Antiquit et de ces oeuvres, littraires et artistiques. Il
a ador l'ide d'aller Rome pour jouir de ses vestiges, pour imaginer son pass
majestueux, pour philosopher sur grandeur et dcadence. Malgr cet engouement pou
r les textes qu'il SME a lui aussi une importance capitale, avec son recueil AD
AGES, qui est une compilation de dictons, de citations, de proverbes tirs de l
'Antiquit ainsi que de mtaphores. Du BELLAY est un homme qui vit dans un conf
lit permanent, celui qui consiste refuser une ralit cependant par trop vidente
. Pour cela, il est trs diffrent de BAIF et de RONSARD, dont il est nanmoins t
rs proche. Il admire galement DORAT qui est pour tous ces jeunes humaniste un m
atre inestimable. Par ses oc RAFBGCHDIEaime traduire, il est avant tout un dfe
nseur de la langue franaise. Et justement en comparaison avec ce culte de l'Ant
iquit, il veut que notre langue acquire son tour cette force et cette grandeur
qui en feront la langue des chefs-d'oeuvre. Pour cela du BELLAY appelle non s
eulement crire en franais mais aussi enrichir ce franais par des apports ou a
nciens ou provinciaux ou techniques ou mme nouveaux. Par ce biais, beaucoup de
mots que nous employons l'heure actuelle sont des crement du sentiment mme de
son inaptitude. Du BELLAY est en ralit un pessimiste. Il l'est dans sa propre v
ision de lui-mme ("chtif", sonnet 24), dans ses rapports avec le monde corromp
u et vil qu'il frquente et qu'il raille (sonnet 86). Il est vrai qu'il s'enthou
siasme aisment, qu'il est un ami loyal et un homme d'honneur, nanmoins s'il ne
se sent pas soutenu, il sombre dans la nostalgie, absent, malheureux. En outre,
il considre que la posie est un "vain passe-temps", une "longations dues la P
LEIADE (aigre-doux, exceller, rvolu, lyrique, stratagme etc.). Le style aussi
est enrichi car il est bon qu'il soit diffrent de celui du peuple. Divers ornem
ents sont instaurs et les figures de rhtorique sont de trs bon ton. En outre,
du BELLAY tient ce que les oeuvres ne soient jamais les traductions pures et s
imples des oeuvres antiques mais des crations. Cette dfense de la langue franai
se instaure par la PLEIADE, a t rellement un souffle ncessaire poue erreur", un
e "blessure", comme si elle correspondait ce temps perdu qui l'obsde tout au l
ong des REGRETS. Et en mme temps, il s'angoisse que la posie puisse le trahir
et s'enfuir de lui, l'indigne, le "chtif" (sonnet 6). C'est pourtant ce moment
-l de son oeuvre qu'il ctoie le plus intimement les Muses, qu'il les treint, qu
'il les honore. L'ART. L'art de Joachim du BELLAY
est avant tout la simplicit (sonnet 2). Ce n'est pourtant pas une simpur notre
littrature. On peut aussi ajouter qu'elle a dcid de son orientation pour plus
de deux sicles. En effet, le XVIIe sicle son tour, aimera imiter les Anciens m
ais en fondant cette imitation sur le culte de la nature, de mme que le classi
cisme s'inspirera lui aussi de l'art antique, mme si cette imitation a peut-tre
empch une relle originalit de s'panouir. LE PESSIMISM
E. Du BELLAY, on l'a vu, se place en marge de la PLEIADE, de la Renaislicit i
nconsciente. Au contraire, elle est travaille et perfectionne, mme si elle est
d'une grande sincrit. En ralit, l'auteur possde parfaitement la versification e
t en matrise compltement les ressources inversions, coupes, rejets et enjambem
ents. Il y a une grande recherche de symtrie et de disymtrie et s'il use des c
omparaisons, il favorise tout particulirement les antithses antithse entre les
trois premires strophes et la dernire (sonnet 11) ou le contraire (sonnet 19-
sance mme, qui de RABELAIS RONSARD est un dbordement picurien, une avidit per
manente, une exhubrance dyonisiaque. En effet, il existe en lui ce conflit touj
ours prsent entre ce qu'est la ralit , qu'il ne peut pas ne pas connatre, et ce
tte mme ralit qu'il refuse d'accepter. Certes, du BELLAY est sincre, principale
ment dans LES REGRETS o il livre rellement son me douloureuse. Pourtant il res
te indcis parce qu'incapable de s'adapter et de surmonter ses contradictions et
mm). Il n'utilise que l'alexandrin, ample et riche et joue avec le rythme int
rieur du vers, avec les accents, les csures. Son vocabulaire est au fond, peu s
urprenant mais expressif et prcis. L'vocation est souvent trs prenante, justeme
nt plus par son contexte que par sa raret. Tous ces procds recherchs communiqu
ent finalement cette impression de simplicit et de facilit qui rendent ses oeuv
res si attachantes, si modernes par leur sincrit. Du BELLAY sait employer des
accents tre ses compromissions (sonnet 39). Il se dit dnu d'ambition
"Ce n'est l'ambition, ni le dsir d'acqurir qui m'a fait dlaiss
er ma rive paternelle" (sonnet 27) pourtant il est pauvre et en souffre
"Je vieillis malheureux en trange province Fuyant la pauvre
t..." (sonnet 24) Il mprise les nantis mais sans cesse tente de s'en attacher l
es faveurs. Il est lucide cependant, mais dsabus et il se replie, s'enchantant
alors mlancoliqu RAFBGCHDIEiomphants dans LES ANTIQUITES, il sait railler mai
s aussi souffrir dans LES REGRETS il joue de toutes les harmonies pour exprime
r ses certitudes et ses doutes ou ses divisions. A l'oppos de la conception cla
ssique selon laquelle l'originalit est fonde sur la forme et non sur le fond, i
l nous surprend encore "J'cris navement tout ce qu'au coeur me touc
he" (sonnet 21). L'OEUVRE. LES REGRETS est un recue
il de pomes de cent quatre-vingt du Bellay, la vertu et considre comme in
dispensable la cration potique. - CHANSON Inspiration, e
xercice potique. - ETRANGE Etranger. LES MOTS POUR L
E DIRE. - ANTITHESE figure de rhtorique qui consiste rapprocher dans
le mme nonc deux termes dsignant des ralits loignes.
Ex "Ver de terre amoureux d'une toile" (HUGO). - ALLEGORIE
personnification d'unonze son- nets, dont la plupart (1-127) ont t crits en I
talie partir de 1555. Quelques-uns (128-138) font allusion au voyage de retour
et les quarante deux derniers ont t rdigs aprs le retour du pote en France. On
a vu que leur inspiration tait personnelle et sincre, loin des thmes "ronsard
iens" ou de l'imitation des Anciens. Certains sonnets sont d'une posie lgiaque
d'o jaillit une plainte multiplie, une dtresse contenue (5,6,9) et aussi une ir
onie dsabuse (32,1e abstraction. - ALLITERATION rptition des consonnes initia
les ou des consonnes intrieures dans un groupe de mots. - ASS
ONNANCE rptition du mme son, spcialement de la voyelle acce
ntu la fin de chaque vers. - CONSONANCE uniformit ou ressemblance du mme so
n final de deux ou plusieurs mots. - CRESCENDO augmentati
on progressive d'une intensit sonore ou stylistique. - GRADAT
ION figure qui 30). D'autres sont satiriques, dcrivant les hommes, les moeur
s, les critiquant avec une verve naturelle, amre et sarcastique (sonnet 118) o
u bien lgre et sarcastique (sonnet 150). Il unit pourtant satire et lyrisme dan
s la plus grande originalit. Le sonnet 16 que nous allons tudier plus particuli
rement, est adress RONSARD, qui pour du BELLAY, est un habile courtisan et fav
ori de la Fortune. LES MOTS POUR COMPRENDRE. - MAGNY
Olivier de, (1529-1561consiste disposer plusieurs mots ou
expressions selon une progression de sens croissant ou dcrois
sant. - RYTHME mouvement gnral (de la phrase, du pome, de la strophe)
qui constitue un fait stylistique et qui rsulte de la
longueur relative des membres de la phrase, de l'emploi
des rejets, des dplacements d'accents etc. - binaire ou terti
aire qui procde par groupe de deux ). Humaniste et pote, se
crtaire du cardinal d'Avanson, il sjourna lui aussi Rome et pa
rtagea la dception de du Bellay. - AVANSON Jean de Saint-
Marcel, seigneur d'. Protg de Marguerite de France, il fut amba
ssadeur auprs du Saint-Sige en 1555-1556. - PANJAS Jean
de Pardaillan de. Pronotaire, secrtaire du cardinal Georges d'A
rmagnac Rome. Pote lui-mme, ou trois temps. -
METAPHORE figure de style qui consiste dans un transfert de sens
(terme concret dans un contexte abstrait) par substitution an
alogique "la source du mal", "la racine des ides" - METONYMIE figure de styl
e qui sert dsigner une chose au moyen d'un mot qui n'est pas pr
opre "boire un verre". - SYNECDOCQUE figure de style qui consiste employer
une partie pour le tout, le tout pour il fut li Ronsard et
Magny. - FLATTEUR Trompeur. - HENRI Henri II, fils de Franois Ier,
roi de France de 1547 1559. Son rgne concide peu prs exacteme
nt avec l'panouissement de la carrire potique de
du Bellay. - HONNEUR Estime accorde la vertu, conformment la morale
aristocratique professe par du Bellay. - DOCTE Ce qui ti
ent du Savoir, de la Culture associe chez RAFBGCHDIEla partie "une
marine de 100 voiles". - HYPERBOLE figure de style qui co
nsiste mettre en relief une ide au moyen d'une expression qui
la dpasse. JOACHIM DU BELLAY. "CEPENDANT
QUE MAGNY..." . Cependant que Magny suit son grand Avanson, 2
Panjas son cardinal, et moi le mien encore, Et que l'espoir fla
tteur, qui nos beaux ans dvore, 4 Appte nos dsirs d'un frigulire,
2- marotique, 3- plate,J Non, la
formule des rimes est dite rgulire lorsqu'elle se termine par un quatrain rimes
croises abba-abba-ccD-EDE (sonnet 20)J C'est trs bien. Cela signifie qu'elle
se termine par un quatrain rimes embrasses abba-abba-ccD-EED. Mais ce n'est pa
s la rponse la premire question. Lis-la de nouveau.J Non, les rimes plates sui
vent la combinaison aa-bb-cc et cette combinaisoand hameon, Tu court
ises les rois, et, d'un plus heureux son 6 Chantant l'heur de Henri, q
ui son sicle dcore, Tu t'honores toi-mme, et celui qui honore 8
L'honneur que tu lui fais par ta docte chanson. Las! et nous c
ependant nous consumons notre ge 10 Sur le bord inconnu d'un trange riv
age, O le malheur nous fait ces tristes vers chanter, 12 Co
mme on voit quelquefois, quand la mort les appelle, n n'a pas t employe par
du Bellay.J( wyyxlwy+yy"yyywyJ Tu as pu remarquer
1- la csure, 2- l'enjambement, 3-
l'inversion,J( En effet, on trouve plusieurs csures dans ce pome et plus parti
culirement l'hmistiche (vers 2,3,5,6,7), ce sont des csures classiques, elles m
arquent la cadence. Tu peux ajouter quelquechose.J C'est vrai, Arrangs f
lanc flanc parmi l'herbe nouvelle 14 Bien loin sur un tang trois cygne
s lamenter. LES ECHOS. On ne peut proprement parle
r, noter une influence considrable de du BELLAY sur la littrature postrieure. N
anmoins, ses thmes rcurrents nostalgie, temps perdu, ge, exil, se retrouveront
individuellement chez des auteurs tels que NERVAL, PROUST, VERLAINE, HUGO (pr
euve que ce sont des thmes ternels). De plus, il ne faut pas ou on en trouve tr
ois vers 5-6, 7-8, 9-10, ils ont pour effet d'attnuer le rythme rgulier et souv
ent, de donner au vers un aspect prosaque. Mais ce n'est pas tout.xJ2 Oui, il y
en a beaucoup dans ce sonnet "l'espoir flatteur", "plus heureux son", "qui son
sicle dcore" etc. Cela s'explique gnralement par des raisons de rythmes. Par ex
emple, si l'adjectif est plac avant le nom ("tristes vers"), c'est parce qu'ains
i le nom a un accent tonique qu'il n'a pas autrement. Tu peux en dire plublier q
ue du BELLAY, on l'a vu, reste en marge de ce XVIe sicle florissant et gai.
Pour toutes ces raisons, plus celle d'un humanisme galement trs dvelopp dans le
s autres pays d'EUROPE, l'influence de du BELLAY n'est pas notable non plus l'
tranger.J La composition de ce pome est trs savante. Peux-tu prciser comment
1- par l'agencement des rimes, 2- par les oppositions,
3- par les procds de versification, J Justems.xJ J C'est bien, mai
s ce n'est pas ce qui rend ce pome savant car ces procds sont trs courants en po
sie.zj)wy0123J Considrons maintenant les deux premiers vers. Quel est l'effet d
e cette numration 1- du Bellay cite ses amis vaniteusement,
2- du Bellay envie ses amis, 3- du Bellay associe ses a
mis sa peine,J ent, que peux-tu dire de particulier sur ces rimes J Tout fait
. Tu as compris ce qui frappe essentiellement la premire lecture. Nous allons t
udier de plus prs ces oppositions dans l'explication formelle du sonnet.J Certe
s, mais quels sont ceux que tu reconnais dans ce sonnet J( uoyu"vj'1v2v3vtvJ
Ce sont des rimes dont la formule est 1- r
RAFBGCHDIE Non, ce sonnet n'est empreint d'aucune vanit. Le pote n'a ici, aucun
e raison de tirer gloire de ses connaissances.J Pas du tout. Ce n'est pas dans
cette optique qu'il numre le nom de ses amis.J Bien-sr. Il n'est dons pas seul
dplorer son tat, il n'est pas seul souffrir. En un sens, il justifie de ce fai
t sa tristesse.J wS%"iJ Qu'est-ce qui lie encore plus ces trois hommes dans leu
r souffrance C'est un gentilhomme et il s'acharne honorer les vertus de noble
sse et de gnrosit, mme si justement sa condition l'entrane de plus basses consi
drations.J( G&P&P"1EPJ Quel aveu exprime donc ces deux vers 3 et 4
1- c'est la crainte de ne pas tre la hauteur, 2- c'est l
e dpit d'avoir fait fausse route, 3- c'est l'angoisse de perdre son t
emps,J Certes pas. A 1- ils sont tous secrtaires d'un cardinal,
2- ils sont tous potes, 3- ils sont tous Franais,J C'
est vrai, mais ce n'est pas essentiel ici.J Trs bien. Leur vocation les rend pl
us pathtiques encore. Tu comprendras plus loin pourquoi du Bellay tient tant le
s unir prcisment tous les trois, les trois potes.J( En quelque sorte, cette nos
talgie de la France, toujours prsente chez du Bellay, pourrait justifier cette r
ponsu niveau mme de son travail - et non de la posie - du Bellay n'prouve pas ce
genre de tracas.J Tout fait. Il a pris conscience de sa condition subalterne
et monotone et regrette de n'tre au fond que le dupe de son propre espoir.J Pa
s vraiment. Il est juste que c'est aussi un des thmes chers du Bellay, mais ce
n'est pas ici, ce qui ressort de ces deux vers.J h3y3"(m3JPassons au second quat
rain. Peux-tu de mais elle n'est plus corrobore dans la conclusion, tu le verras
toi-mme. Donc ce n'est pas cela.xJ K"+J Passons au vers 3, quel t
erme domine ici 1- "l'espoir",
2- "flatteur", 3- "dvore",J Non, il ne domine pas,
car son adjectif tente tout de suite d'anantir son ct positif.J Tu sais que ce
la signifieistinguer les deux ides dominantes 1- Ronsard a de la ch
ance de servir le roi, il a aussi une grande valeur potique,
2- Ronsard est hypocrite avec le roi, mais il est un pote
savant, 3- Ronsard a une fonction assez pitre la cour,
il est pourtant trs honor par le roi,J( C'est trs bien. On a vu dans le pre
mier quatrain que du Bellay et ses deux amis ne "suivent" que des cardinaux et n
on des roi "trompeur". C'est vrai en un sens, c'est important, mais ce n'est qu'
un lment d'une ide exprime plus loin.J Oui. Quelle force dans ce mot, quelle dc
onvenue, quelle mlancolie! N'est-il pas d'une lucidit extrme face sa situation
J d".J Essaie d'expliquer un peu ce "friand hameon" (vers 4) 1- c
'est l'intrt qui a amen le pote l o il est, 2- c'est l'image de la posie
tentatrs. De plus, leur condition est vraiment moindre par rapport celle du "p
ote des Princes".J2 Non, car "courtiser" n'a pas l'poque, un sens aussi pjorat
if que celui qu'il aura plus tard, bien qu'il ait pourtant de la part de du Bell
ay, une connotation ironique. En outre, "docte" se situe un niveau de culture l
ev et non de connaissances purement dogmatiques.J( Pas tout fait. Ronsard est
le pote de la cour, c'est une fonction honorable il est "accrdit", il est pensi
onnice, 3- c'est l'attente de la gloire,J( Bien-sr. Pour tre un gentilh
omme idal, il manque du Bellay de pouvoir se trouver l'abri des soucis d'argen
t. C'est pourquoi, il accepte ce travail et les dceptions ainsi que les compromi
ssions qui ne manquent pas d'en dcouler, mme s'il l'ignore au dpart.J Pas du to
ut. C'est de sa condition qu'il retourne et non de sa vocation.J( Ce n'est pas
tant la gloire qu'une sorte d'thique chevaleresque que prne du Bellay. RAFBGCHD
IE, il est riche. Et du Bellay sait que cela va de pair. C'est pourquoi, au cont
raire, il envie Ronsard sa fonction la cour.J2 ++" P+J Que peux-tu dire d
e ces deux ides par rapport l'vocation du premier quatrain
1- elles sont complmentaires, 2- elles sont en oppositio
n, 3- elles sont antithtiques,J Pas du tout. Relis mieux et
tu verrasr de ses ralisations (chteaux, sculptures, peintures).J2 £"J Dans le
s vers 7-8, il y a rptition de termes, variant sur le thme de l'"honneur".
Quel est le sentiment que cela t'voque 1- la vertu,
2- l'humilit, 3- la trompe
rie,J Oui, par cette recherche de style un peu vieillie, il faut le dire, du Be
llay renforce que c'est tout fait le contraire.J( Trs bien. Quelle diffrence
entre ces deux conditions! Du Bellay avoue sincrement son manque d'intrt (dans l
es deux sens du terme) pour sa fonction puis dcrit Ronsard comme le plus heureux
des hommes. Ils sont donc l'oppos l'un de l'autre.J Pas tout fait. L'antiths
e sert rapprocher deux ralits loignes or la ralit de du Bellay est la mme que
celle de Ronsard, la base ce sont des potes.J( Pencore cette ide de l'estime q
u'il accorde la vertu, en accord avec sa morale aristocratique.J( Non. Du Bell
ay professe une morale trs haute, trs chevaleresque, on l'a vu, et l'honneur est
un signe de noblesse. Il estime par ailleurs, que ces principes sont inaccessib
les au "vilain", qu'il soit banquier ou serf, donc plus "apte" l'humilit.J Non
, du Bellay use trop du terme "honneur" qu'il respecte, d'ailleurs, pour lui don
ner une telle connotation.J( 91j2s3HJ Tu remarques l'insistance de l'auteur
avec "heureux" et "heur". Que signifie-t-elle
1- la joie qu'prouve le pote composer, 2- le regret de du Bella
y, 3- la chance de Ronsard,J Non, c'est plus subtil que cela.J(
Oui, c'est cela au fond, qui se cache derrire ces termes qui pourraient voquer
la joie. Cette insistance du teree"pyJ Considrons maintenant le premier tercet
. Le ton s'apparente-t-il ou s'oppose-t-il celui du premier quatrain
1- il s'apparente celui du premier quatrain, 2- il s'oppose
celui du premier quatrain,J( En effet, dans les sonorits sourdes et fermes com
munes ces deux strophes ("an", "on", "o", "te", "age"), le ton est le mme. Il v
oque le dpit, la nostalgie, le regret donc, de ce qu'est devenume "heur" ramne
un thme important chez du Bellay la nostalgie de ce qui lui manque et de ce qu'
il regrette.J C'est un peu cela, nanmoins c'est empreint de beaucoup plus de ml
ancolie, c'est pourquoi tu dois trouver une explication plus prcise.J2 "J
Sais-tu expliquer "qui son sicle dcore" (vers 6) 1- Henri II a be
aucoup fait pour les arts, 2- Henri II a une fonction le pote. Mais
pourtant, cela ne suffit pas.xJ2 Oui, en un sens, car le vocabulaire est diffr
ent. Les termes du premier quatrain sont positifs (mme si la connotation est nga
tive) "espoir","beaux ans", "dsirs", "friand", alors que ceux du premier tercet
sont trs ngatifs "cependant", "consummons", "inconnu", "trange", "malheur", "tr
istes". Nanmoins, tu peux dire autre chose.J Tu vois comment, par la force de l
'art potique, le ton peut tre la fois le mme et la fois diffdcorative,
3- Henri II est un ornement pour son sicle,J C'est vrai, mais ce n'est pa
s vraiment la rponse attendue.J Non, c'tait un grand monarque, qui a beaucoup t
ravaill pour la France, comme son pre Franois Ier. Il n'a rien d'un monarque con
stitutionnel.J( Bravo. En effet, du Bellay aime beaucoup Henri II (d'o aussi sa
jalousie pour Ronsard). Il pense, juste titre, qu'il aide beaucoup les artiste
s et que grce lui, le sicle pourra s'enorgueilli RAFBGCHDIErent, laissant quan
d mme toujours cette impression de malaise, de mlancolie inhrente du Bellay.xJ2
£££)1£2£ J Que t'inspire le vers 10 1- du Bell
ay ne connat pas encore l'Italie, 2- du Bellay n'arrive pas s'acclim
ater en Italie, 3- du Bellay est comme un exil en Italie,J Non, car
il connat alors l'Italie. De plus, ces termes ne sit fait. Le premier quatrain
et le premier tercet ont amen lentement cette vocation admirable des cygnes. El
le est d'une grande perfection artistique et remarquable de justesse. Aussi, on
ne peut craindre de parler de "couronnement", car c'en est rellement un.J Non,
car le dveloppement se fait bien avant, par l'introduction du premier quatrain e
t la prsentation du premier tercet.nJ Nr"!,5J Peux-tu expliquegnifient pa
s cela. Ils prennent de l'abstraction et dvoilent ainsi la perception qu'il a c
e moment-l de l'Italie.J Bien-sr, il n'y arrive pas, mais ce n'est pas aussi si
mple. Il y a une raison profonde cela et justement, ce sont des termes comme "b
ord inconnu" ou "trange rivage" qui en livrent la clef.J( Tu as trs bien compri
s. En effet, "bord" ou "rivage" sont les termes potiques pour "contre", "pays".
Ils sont indissociablement lis chez du Bellay la notion d'loignemer "arrangs fl
anc flanc", au vers 13 1- les potes sont unis devant la mort,
2- les potes se serrent les coudes, 3- les potes sont effrays
et se joignent,J En effet. Les cygnes semblent ainsi gaux et mme confondus dev
ant leur destin. C'est une faon de montrer qu'ils sont alors les mmes, tous, com
me chacun, face la mort.J C'est peut-tre un peu simpliste comme explication,
non J Pas tout fait. Ils ne se joignent pant et plus encore d'exil, qui lui fa
it si souvent regretter et chanter "la douceur angevine" (sonnet 31).J2 7T"BJ
Le terme "malheur" du vers 11, tu dirais qu'il est synonyme de
1- souffrance, 2- malchance,
3- dchance,J Oui, le "malheur", c'est l'adversit et plus enc
ore la souffrance qu'elle engendre en lui. C'est justes pour nier leur peur mais
pour offrir la mort le visage de leur union.J Qd O"J On peut s'arrter u
n peu sur "herbe nouvelle" (vers 13). Qu'est-ce que cela signif
ie 1- la mort des cygnes arrive souvent au printemps, 2- la mort
frappe alors que la jeunesse crot, 3- la mort ne tient jamais compte du
temps, de l'instant,J Les cygnes meurent gnralement tout moment cette souffr
ance qui va permettre l'expression de l'image finale.J C'est effectivement souv
ent l'ide voque par ce terme. Mais cette adversit ici, prend une force plus gran
de encore.J On pourrait le dire d'un certain ct. Pourtant, du Bellay se penche
beaucoup plus intimement sur ce "malheur". C'est pourquoi, sa connotation est pl
us dchirante que la "simple" dchance.J( TK"!*52J Nous abordons maintenament de
l'anne!xJ C'est sans doute ce que veut exprimer rellement le pote. En effet, ce
tte "herbe nouvelle" n'est-elle pas une mtaphore pour parler des jeunes potes, d
e ceux qui vont venir aprs lui, qui le remplacent dj, comme Ronsard Mme si la d
iffrence d'ge n'est pas norme (Ronsard avait deux ans de moins que du Bellay), o
n a vu combien ce dernier se sent vieilli avant l'ge, souvent dpass, toujours ma
lheureux.J( Oui, c'est vrai. Ici, c'est au moment de la renaissannt le dernier
tercet. Tu peux dire qu'il est 1- l'aboutissement du sonnet,
2- le couronnement du sonnet, 3- le dvelop
pement du sonnet,xJ2 C'est vrai. La comparaison que fait le pote avec les cygne
s est l'aboutissement de ses descriptions antrieures. Nanmoins, c'est un peu ins
uffisant. Cette image mme des cygnes est trs forte, trs vocatoire, c'est pourquo
i on ne peut rester sur ce terme d'"aboutissement".xJ2 Tou RAFBGCHDIEce de la
nature (ou de la Renaissance ) que la mort choisit d'oeuvrer, aveugle. Mais au f
ond, dans "herbe nouvelle", n'y a-t-il pas une indication plus prcise xJL&P&P"1E
PJ Il faut maintenant expliquer ce magnifique dernier vers.
Comment le comprends-tu 1- c'est l'obsession rcurrente du pote
le regret, 2- c'est l'allgorie de la mort qui hante l'homme, 3
- c'est l 2- les rythmes, 3
- les images,J( Oui, nous l'avons vu plus avant. Les sonorits souvent nasales (
"on", "an"), sourdes ("o", "ou", "eu") confrent au sonnet un effet d'abattement,
de noirceur, de pessimisme. Mais tu peux ajouter autre chose.J( C'est vrai, le
s rythmes sont ou assez rapides (v.1,2-5,6) ou trs lents (v.9,10-13,14). Aussi,
passant de l'un l'autre, l'esprit souvent ne conserve que la lenteur et le coeu
r ne garde'vocation de la cration douloureuse,J2 C'est trs bien. "Lamenter" pou
r du Bellay est aussi "plaindre" et la plainte elle-mme exprime le regret. Le re
gret de ne pas tre la hauteur de sa tche de pote, le regret de ne pas tre riche
, celui de ne plus tre en France, celui, enfin, de ne pouvoir s'accomoder d'ETRE
tout simplement.J( Pas vraiment. Les cygnes chantent, parce qu'ils sentent la
mort venir, dit-on effectivement mais le pote ne s'attache pas une ide d'une m
ort r alors que cette mlancolie, cette douleur. Cherche en dire plus.J( Tout
fait. Nous avons dj remarqu que l'aveu du pote tromp, son impression d'exil, enf
in le tableau des cygnes runis, pleurant devant leur destin, apportent ce sonne
t une tristesse cruelle, une nostalgie accablante. Tu peux trouver encore d'autr
es dtails.J( E123OJ CONCLUSIONelle, en tant qu'tre huma
in si ce n'est plutt celle, virtuelle, de l'art dont il se sent le dpositaire
la posie.J Non, pas du tout. On ne trouve pas dans ce vers, un symbole de la va
cuit humaine face la cration.J2 ll"wmJ Quelles sont les suggestions du pote qu
i donnent ce sonnet un accent de sincrit pathtique 1- l'envie de du Bellay,
mais aussi son admiration pour Ronsard, 2- l'vocation Tu viens donc de ter
miner l'tude de ce beau sonnet de du Bellay (au fait, t'a-t-il plu ) et j'espre
qu'il a pu te faire ressentir le pathtique de ce pote face la vie et face aux c
hoix. S'il n'est pas toujours reprsentatif de certains autres de ses thmes, on y
trouve quand mme, le dchirant aveu de son inaptitude, de son angoisse, tout sim
plement de son "Regret", en considrant que dans ce terme, entrent toutes ses inc
apacits, ses pertes, enfin aussi sa prise de conscience de la faibl dchirante de
s potes tromps, 3- l'impression constante de ngativitJ Du Bellay est un ami
loyal et un homme d'honneur. Il reconnat Ronsard sa valeur et avoue sa jalousi
e. Ces accents sont sincres mais pas vraiment pathtiques.J2 Oui, c'est trs bien
. Du Bellay confesse qu'il a t appt, comme ses amis, et que dsormais il regrette
son sort. Il est trs lucide et trs sincre. Par les images fortes qu'il emploie,
surtout celle donc, des cygnes, d'une grande beaut aresse de l'me humaine.PnCw*
Situation/L'poque /-des faits/-des hommes/-des ides//L'auteur /-une vie/-une oeu
vre/-des hommesOeuvre/-l'oeuvreAide/Dictionnaire /-pour comprendre/-pour le dire
//Lecture du texte/quitterThmes/Thmes /-l'idalisme/-l'humanisme/-le pessimisme/-
l'art//Echos /-les chos*Situation/L'poque /-des faits/-des hommes/-des ides//L'a
uteur /-une vie/-une oeuvre/-des hommesOetistique, il atteint les sommets de la
posie pathtique.J Mme si les termes ngatifs sont nombreux et qu'ils sont facteu
rs d'une ambiance particulire, trs douloureuse, ils ne rendent pas vraiment, eux
-mmes, ce pome pathtique. Il y a plus prcis.J2 "J Enfin, quels sont pour toi
, dans ce pome, les vecteurs de la mlancolie douloureuse des exi
ls 1- les sons, R A F B G C H D I Euvre/-l'oeuvreA
ide/Dictionnaire /-pour comprendre/-pour le dire//Lecture du texte/Imprimer/quit
terThmes/Thmes /-l'idalisme/-l'humanisme/-le pessimisme/-l'art//Echos /-les chos
X+5Ea f8nCCH0OVq*. Charles-Louis de SECONDAT, baron de LA BREDE et de MONTESQUI
EU (1681-1755) va se consacrer, une fois libr de sne misre extrme. Heureusemen
t, avec la victoire de Denain (1712) et par les traits d'Utrecht et de Rastadt,
elle maintient ses positions, mais c'est alors le triomphe de l'Angleterre.
La condition du peuple, quant elle, est trs mauvaise. Celui-ci est rural 90
% et reste pauvre (forte mortalit, famines frquentes). Des meutes ont lieu, le
s provinces refusant la gabelle (1675). La mme anne il y a Bordeaux et Rennes
, la Rvolte du Papier Timbr, vite rprime. D'un aut "trompeur". C'est vrai en
un sens, c'est important, mais ce n'est qu'un lment d'une ide exprime plus loin
.J Oui. Quelle force dans ce mot, quelle dconvenue, quelle mlancolie! N'est-il
pas d'une lucidit extrme face sa situation J d".J Essaie d'expliquer un
peu ce "friand hameon" (vers 4) 1- c'est l'intrt qui a amen le pote l o
il est, 2- c'est l'image de la posie tentatrre ct, les nobles sont rduit
s la merci du roi qui les dote mais les contraint des dpenses encore suprieur
es. Lorsqu'ils ne sont pas en guerre, ils ne sont plus que des courtisans. Les
parlemen- taires perdent le pouvoir administratif et politique. Comme pour
affirmer la dpendance des grands seigneurs, LOUIS XIV s'entoure de "bourgeois"
comme Jean-Baptiste COLBERT (1619-1683), LE TELLIER et son fils Franois-Michel,
marquis de LOUVOIS, quitte les anoblir (LOUVOIS). Dans ce XVIIe me concret da
ns un contexte abstrait) par substitution analogique "la source
du mal", "la racine des ides" LE XVIIe SIECLE DES FAITS.
Les historiens comme les critiques s'entendent pour reconnatre que le XVIIe
sicle s'tend de 1610 (mort de HENRI IV) 1715 (mort de LOUIS XIV). Armand, Je
an du Plessis, cardinal de RICHELIEU (1585-1642) va dominer pendant une certain
e priode de ce sicle. C'est un homme politique intransigeasicle, sous le signe
de la grandeur, un lien troit unit les vnements politiques aux ides ainsi qu'au
x crations artistiques. LE XVIIe SIECLE DES IDEES. Ce q
ui caractrise la socit du XVIIe sicle, c'est avant tout la la cour. Il est de b
on ton de vivre Versailles. C'est elle qui impose la mode, le got, le bon ton.
Elle clipse ainsi peu peu les salons qui jouaient jusque l le rle d'arbitres
des moeurs et de la littra- ture. Mais la cour c'est avannt et lucide. Tout com
me Jules MAZARIN (1602-1661), fin diplomate, il prpare l'tablissement de la mon
archie absolue. De plus aprs tous les troubles et les incertitudes (comme la Fr
onde), les esprits clairs tendent un ordre rationnel, une autorit stable. Il
fallait un roi la hauteur de ces charges LOUIS XIV sera ce monarque, aux re
sponsabilits encore plus grandes mais n'en rpondant dsormais que devant sa cons
cience et devant Dieu. C'est la monarchie de droit divin. L'avt tout le roi
lui-mme, que les courtisans s'efforcent d'imiter en tous points. Puis peu
peu, s'est forg le bel idal de l'"honnte homme". Celui-ci doit tre cultiv, dis
tingu, rflchi, discret, brave. Il est lgant moralement et extrieurement. Son or
igine n'est pas forcment noble, il peut tre aussi un bourgeois, la vritable nob
lesse tant celle du coeur. La pudeur est de mise comme la mesure et l'ouverture
d'esprit. C'est d'ailleurs un des buts de l'crivain classique que de cnement
de LOUIS XIV est marqu par la victoire de Rocroi (1643). Quelques annes plus ta
rd, les traits de Westphalie mettent fin la guerre de Trente Ans (1648). La Fr
ance s'agrandit avec l'Alsace. En 1659, elle obtient le Roussillon, avec la pai
x des Pyrnes, qui conclut aussi le mariage de LOUIS XIV avec l'infante MARIE-TH
ERESE. Au trait d'Aix-la-Chapelle (1668), la France annexe la Flandre. Pourtan
t, pendant la guerre de succession d'Espagne (1701-1714), la France est envahie
et subit u RAFBGCHDIEomuniquer cet idal humain son public. Le triomphe du cl
assicisme est li au rgne de LOUIS XIV et la personne mme du roi. Son orgueil l
ui fait aimer ce qui est grand mais il aime aussi ce qui est drle. Il comprend
que le gnie ne supporte pas la servitude et l'intolrance, c'est pourquoi il est
un protecteur lucide et libral des lettres et des arts. Le classicisme est un
humanisme. En effet, les grands classiques se sont attachs pntrer la nature h
umaine, mme s'il y a eu durant ceera son fils LOUIS XIV. Il y a chez lui un dsq
uilibre psychologique attribu parfois l'pilepsie. La France alors en ralit, po
ssde un autre chef, RICHELIEU (1585-1642). C'est lui qui fonde la monarchie abs
olue, qu'il impose aux nobles, aux parlements et aux protestants. Il pousse LOU
IS XIII crer l'Acadmie Franaise (1635). A sa mort, c'est MAZARIN (1602-1661)
qui entre au conseil du roi. Il prend son tour le pouvoir pendant la rgence d'
ANNE D'AUTRICHE. Il s'intresse surtout au sicle plusieurs courants moraux
* L'enthousiasme, qui est un hritage du XVIe sicle. L'idal de vie est rom
anesque, hroque et optimiste. La sagesse de MONTAIGNE tempre un peu cet op
timisme. La Raison prime sur la passion, sans l'humilier (DESCARTES) mais
il faut tre gnreux, galant et tm- raire (CORNEILLE). Dans ce sicle chrtien
, une doctrine thologi- que autorise la foi dans la libert et la grandeur
de l'homme le molinisme. Conut par le jx affaires trangres et s'affirme c
omme un excellent diplomate. Durant ce sicle, deux trs grands capitaines domin
ent l'histoire militaire - CONDE (le Grand), Louis II de BOURBON, prince
de, (1621-1686). Brillant, fastueux, galant, orgueilleux, gnial, CONDE
est un hros, presque un hros cornlien. Il incarne surtout, avec ses
qualits et ses dfauts, car il est aussi violent et irrflchi, l'idal
hroque de la gnration de la Fronde. - TURENNsuite espagnol MOLINA (1535-16
00), elle professe que l'homme n'est pas marqu inexorablement par le pch
mais qu'il peut quelquechose pour son salut. * Abandonnant le stocisme,
sans tomber dans le pessimisme, les crivains prnent une sagesse modeste (
LA FONTAINE, MOLIERE). Ils ne croient pas que l'espce humaine soit corromp
ue mme si les tra- vers et les vices de l'homme les intressent plus que le
urs vertus. * Enfin, un pessimisme profond apparat, prouvant E, Henri de LA
TOUR d'AUVERGNE, vicomte de, (1611-1675). Il ralise lui, plutt l'idal de
la deuxime moiti du XVIIe sicle rflchi, simple et modeste, calme et pr
esque austre il unit la grandeur la discrtion de l'"honnte homme"
c'est un grand homme plus encore qu'un hros. Les gots fastueux du XVIIe
sicle sont aussi propices l'panouis- sement des beaux-arts. L'architecture
est grandiose dans la premire moiti du sicle, dification du paque l'homme est
le jouet de ses passions, la raison et la volont tant incapables de
les matriser. Cette doctrine pessimiste attribue JANSENIUS (1585-1638),
reprsente une conception religieuse restrictive de la libert humaine par r
apport Dieu (PASCAL). La cour va devenir austre et mme triste. On peut ainsi c
omprendre la violente raction qui se produira lors de la Rgence, dans la littra
ture comme dans les moeurs. En littrature, le classicisme est donc trs ilais d
u LUXEMBOURG, du Palais CARDINAL (PALAIS ROYAL), et de la chapelle de la SORBON
NE. Puis sous LOUIS XIV, Claude PERRAULT (1613-1688) difie la colonnade du LOU
VRE. En 1665, Franois MANSART (1598-1666) achve le VAL DE GRACE. Son neveu, Jul
es HARDOUIN-MANSART (1646-1708), qui l'on doit aussi les INVALIDES, dirige, ap
rs LE VAU (1612-1670) les somptueux agrandissements du Palais de VERSAILLES qui
ne sera achev qu'en 1695, aprs trente ans de travaux le parc est dessin par L
E NOTRE.mportant, car c'est une une harmonie entre l'auteur et son milieu, entr
e la pense et l'expres- sion. C'est une littrature sociale. C'est la fin du s
icle que des tendances nouvelles apparaissent en lit- rature et que l'quilibre
classique est menac. LE XVIIe SIECLE DES HOMMES. Pour comme
ncer traiter des hommes du XVIIe sicle, on peut s'arrter un instant sur LOUIS
XIII (1601-1643). Il n'est pas un grand monarque comme l'tait son pre HENRI IV
ou comme le s RAFBGCHDIE Avec Pierre PUGET (1620-1694), GIRARDON (1628-1715) e
t COYSEVOX (1640-1720), la sculpture traduit cette mme aspiration la noblesse.
Plus tard, des tendances nouvelles apparaissent avec les oeuvres de Nicolas C
OSTOU (1658-1733) et Guillaume COSTOU (1716-1777). En peinture, le style est pe
ut-tre un peu moins heureux. LE BRUN (1619-1690) n'est-il pas un peu pompeux M
IGNARD (1612-1695), un peu manir Pourtant, certains tempraments puissants avai
ent vu le jour, mais avant LOUIS XIV Ni classique, aime la satire et la pol
mique (EPITRES, 1669-1698). Franois de LA ROCHEFOUCAULD (1613-1680) reprsente
avec ses MAXIMES un courant pessimiste trs fort. Deux crivains enfin, marqu
ent la fin du XVIIe sicle - Jean de LA BRUYERE (1645-1696), qui pousse la cri
tique sociale trs loin et discute le principe de la monarchie absolue (LES C
ARACTERES, 1688-1696). - de mme que Franois SALIGNAC de la MOTHE-FENELON (
1651-1715), qui lui aime le naturel aimable, colas POUSSIN (1594-1665), Clau
de GELEE dit LE LORRAIN (1600-1682), pote de la lumire, Eustache LESUEUR (1617-
1655) et Philippe de CHAMPAIGNE (1602-1674). Ce sont des gnies classiques. Le
ralisme est plutt reprsent par CALLOT (1592-1635), peintre et graveur, et les t
rois frres LE NAIN. En musique, Marc-Antoine CHARPENTIER (v.1636-1704) oppose l
e style italianisant au style franais, plus en vogue, de LULLI (1632-1687), Fl
orentin form Paris. La littrature, quant elle, est d'une apprcie MOLIERE (or
il est archevque) et se place du ct des Modernes dans la querelle contre les
Anciens, (TELEMAQUE, 1699.) UN HOMME, UNE VIE.
Jean RACINE, n en 1639 La Fert-Milon, se trouve orphelin ds l'ge de quatre ans
et est alors lev par sa grand-mre. De 1649 1653, il est lve aux "Petites Ecol
es" de Port-Royal. Il entre ensuite au collge de Beauvais o il poursuit d'excel
lentes tudes. Il y reoit une culture grecque et latinerichesse incomparable. Le
dbut du sicle est avant tout marqu par - Ren DESCARTES (1596-1650), qui a
ffirme la primaut de la Raison ("Je pense, donc je suis"). Son DISCOURS DE
LA METHODE (1637) est la premire grande oeuvre philosophique et scientifi
que en franais. - Blaise PASCAL (1623-1662). Jansniste, il s'attache dans se
s PENSEES persuader les incroyants, aussi mathmatiquement que possible.
La posie classique est domine par Franois MALHERBE (1555-1628). qui sera trs i
mportante pour sa formation. Il tudie par la suite la logique au collge d'Ha
rcourt. Il se lie avec son cousin, Nicolas VITART, intendant du duc de LUYNES e
t avec LA FONTAINE. Il fait trs tt l'exprience de la passion. Port-Royal s'
inquite un peu de ces dsordres et afin de l'loigner de Paris, l'envoie Uzs au
prs de son oncle SCONIN, vicaire gnral (1661). Il y complte sa culture humanist
e et admire le temprament passionn de la jeunesse. Mais, comme il doit Mais le
XVIIe sicle est avant tout le sicle du thtre. C'est d'abord Pierre CORNEILLE (1
606-1684), qui a toujours cherch se renouveler. Pourtant, vers la fin de sa vi
e, il semble ne plus faire que survivre lui-mme (LE CID, 1637, POLYEUCTE, 1642
, NICOMEDE, 1651 etc.). Mais le thtre, c'est aussi Jean-Baptiste POCQUELIN d
it MOLIERE (1622-1673). Il tudie toutes les sortes de gens qu'il rencontre et l
eurs moeurs pour s'en servir tout au long de ses oeuvres. Il utilise le mode c
omiquconserver son grave extrieur, il est un peu las de cette attitude hypocrit
e et rentre Paris (dbut 1663). Il essaie alors d'"arriver" et ses premires oeu
vres lui valent quelques gratifications. Il rompt avec Port-Royal et avec les
matres qui l'avaient form et aim (1666). Ensuite de 1667 1677, sa vie se confo
nd avec ses oeuvres. Celles-ci se comprennent mieux lorsqu'on sait que, en plus
du jansnisme et de sa culture antique, RACINE a une grande exprience des passi
ons. Il en vit une ge (LE BOURGEOIS GENTILHOMME, 1670 LE MALADE IMAGINAIRE, 16
73), mais sait aussi tre tragique (DOM JUAN, 1665). Toutes ces facettes font de
lui un gnie incontestable. Jean de LA FONTAINE (1621-1695) est rapprocher d
e MOLIERE. Comme lui il s'est attach peindre l'me humaine, plus prcisment dans
ses travers, (FABLES, 1668-1694). Jacques BEGNINE BOSSUET (1627-1704) est u
n grand orateur (ORAISONS FUNEBRES, 1681). Nicolas BOILEAU (1636-1711), co
nsidr comme le matre de l'cole R A F B G C H D I Erande avec la DU PARC, qu'i
l avait enleve la troupe de MOLIERE en 1666 et qu'il perdra en 1668, empoisonn
e (il sera d'ailleurs accus puis innocent). Il a ensuite, une grande tendresse
pour son interprte favorite, La CHAMPMESLE. De plus, sa faveur la cour est trs
importante. Il est anobli et acadmicien (1673), trs protg des seigneurs. E
n 1677, l'chec de PHEDRE a un grand retentissement sur sa carrire dramatique. I
l volue alors sensiblement et ne s'intresse aux passions 1672, BAJAZET, tragdie
orientale, est trs critique par ses dtracteurs. RACINE tente alors d'tre plus
cornlien que CORNEILLE et crit MITHRIDATE (1673) qui traite avec toute la riche
sse de la psycho- logie racinienne, un sujet historique o se mlent intimement l
'amour et les "grands intrts d'Etat". Cette fois, mme les amis de CORNEILLE s'
avouent conquis. En 1674, c'est un nouveau triomphe avec IPHIGENIE. En 1677,
il crit PHEDRE qui doit subir une cabale. En effet, un jeune criv que pour en
montrer le "dsordre". Il renoue avec Port-Royal et fait au thtre des adieux qu'
il croit dfinitifs. Cette mme anne 1677, il se marie avec Catherine ROMANET et
devient historiographe du roi. Cela lui permet de faire oeuvre de courtisan, su
ivant partout le roi. Malgr un retour la tragdie en 1689, il n'est pas tent de
commencer une nouvelle carrire. Il est nomm gentilhomme du roi, ce qui est une
fonction honorifique et se consacre sa vie de famille, auprs d'une femme sai
n, PRADON, est charg par les ennemis de RACINE (la Duchesse de BOUILLON, CORNE
ILLE), d'crire une PHEDRE pour l'opposer celle de RACINE. Il obtint un succs f
actice, la salle o sa pice tait donne, ayant t loue pour un mois. RACINE en est
trs affect. En 1679, il crit en collaboration avec BOILEAU et Thomas CORNEI
LLE, le livret de BELLEROPHON dont la musique est de LULLI. En 1682, il bau
che un opra PHAETON en collaboration avec QUINAULT. En 1684, il crit un pome ID
YLLEimple et calme et de ses sept enfants. Il vit nanmoins dans l'opulence, mme
s'il s'exerce mener une vie trs chrtienne. Il meurt le 21 avril 1699, en dema
ndant d'tre enterr Port-Royal. UN HOMME, UNE OEUVRE. Ds
ses annes d'tude Port-Royal, RACINE commence crire en s'essayant la posie r
eligieuse. Mais sa premire oeuvre est une ode qu'il ddie la reine lors de son
mariage avec LOUIS XIV LA NYMPHE DE LA SEINE (1660). Puis il se tourne vers la
SUR LA PAIX. En 1687, ses oeuvres compltes sont dites. En 1689, il crit ESTHE
R et en 1691, ATHALIE, tragdies bibliques dans lesquelles il rintgre les choeur
s lyriques. En 1693, il commence l'ABREGE DE L'HISTOIRE DE PORT-ROYAL qu'il ter
mine en 1698 (publi en 1740). En 1698, il crit galement les CANTIQUES SPIRITUE
LS qui seront sa dernire oeuvre. UN HOMME, DES HOMMES.
RACINE, Port-Royal, ctoie des hellnistes minents et qui auront sur sa formtr
agdie avec ASMASIE et LES AMOURS D'OVIDE (1661), oeuvres aujourd'hui perdues.
Lors de son sjour Uzs, il crit des REMARQUES SUR L'ODYSSEE et un pome LA RENOM
MEE AUX MUSES (1662). Rentr Paris, il crit une ODE SUR LA CONVALESCENCE DU ROI
(1663) qui lui vaut une gratification. En 1664, MOLIERE accepte de jouer la
THEBAIDE ou LES FRERES ENNEMIS (lutte entre les deux fils d'Oedipe) puis accue
ille son ALEXANDRE (1665). Mais RACINE, mcontent de cette interprtation et dsir
eux de reation une influence dterminante LANCELOT, NICOLE, Antoine LE MAITRE.
Il s'engoue pour SOPHOCLE et EURIPIDE, qu'il apprend par coeur, pour les tragd
ies grecques qu'il annote pour critiquer ou admirer. Mais il lit aussi la BIBLE
, SAINT-AUGUSTIN et VIRGILE. D'un autre ct, ses contemporains ne lui sont pas t
oujours favorables. On a vu l'inimiti qui rgne entre CORNEILLE et lui, ainsi
que la brouille qui l'oppose MOLIERE. D'autres auteurs, comme SUBLIGNY, Gilles
BOILEAU, SAINT-EVREMnouer avec l'Htel de Bourgogne ("troupe royale"), enlve sa
pice MOLIERE et se brouille avec lui. En 1667, il obtient un triomphe cla
tant avec ANDROMAQUE. En 1668, il donne une comdie, LES PLAIDEURS puis en 1669,
BRITANNICUS qui est un chec l'Htel de Bourgogne, elle est mieux accueillie l
a cour o la gloire de RACINE ne cesse de grandir. En 1670, il s'affronte av
ec CORNEILLE, sur un mme sujet et sa pice BERENICE l'emporte sur TITE ET BEREN
ICE de l'auteur du CID. En RAFBGCHDIEOND sont jaloux et se dchanent contre
lui. Pourtant, il est aussi l'ami de BOILEAU, de Thomas CORNEILLE. Les grand
s seigneurs l'admirent par dessus tout et il est protg de CONDE, de Madame de M
ONTESPAN, du Duc de CHEVREUSE, de COLBERT. Le roi lui-mme apprcie considrableme
nt RACINE et le comble d'honneurs. La formation de RACINE donc, tient non seule
ment dans son attachement aux Anciens mais galement l'intelligence des passion
s, la connaissance de l'me humaine. cause avec noblesse d'me (v.1
112). Il est un peu naf aussi puis- qu'il remet son sort l'quit des dieux
(v.1351), mais jusqu'au bout, il incarne l'amour passionn. Sa mort dramat
ique illustre son courage, son sang-froid, sa grandeur d'me. * Thse, l
e pre, ne semble pas toujours sa place - Phdre voudrait qu'il ft Hippoly
te (II, sc.5), - Hippolyte l'adore pour ses exploits, le juge pour ses amo
urs. Il est lui-mme perptuellement en conflit pre-p QUI Y PAS
SE. Si nous considrons d'abord les personnages principaux, il y a * Ph
dre, elle-mme. C'est un personnage d'une humanit boulever- sante. Racine
dit d'elle qu'elle n'est "ni tout fait coupable, ni tout fait innocente
". Sa nature (fille de Minos et de Pasipha) est marque par une double postu
lation, vers la justice et vers le vice. De plus, Vnus assouvit avec elle sa fu
reur vengeresse (v.306), c'est comme un pch originel Hippolyte,oux. Pourtant,
c'est lui qui volue le plus vite. Il se sent seul et perdu, et final
ement en proie la douleur, prt expier. * Aricie est un personnage cr par R
ACINE. Elle est aimable par sa situation de charmante esclave, par sa nave
t, par la fiert romanesque qu'elle met conqurir le "superbe" Hippolyte. M
ais c'est une fausse timide qui ne craint pas de se rebeller et mme
d'accuser la cruaut des Dieux. * Oenone, la nourrice et la confidente, vou
au culte d'Artmis (Diane), mprise Aphrodite (Vnus). Celle-ci, pour se venger, i
nspire alors Phdre une passion violente pour le prince. Phdre est une victime
donc et surtout une victime de l'amour elle est partage entre le dsir du rve e
t le rve de dsir. Sa passion est irrsistible, violente mais tendre aussi. El
le regrette un certain paradis perdu celui qu'elle et connu avec Hippolyte.
Nanmoins, Phdre est aussi quivoque - dans son attitude maternelle avece
st tout entire dvoue Phdre. Elle tente par tous les moyens de l'empcher d
e mourir. Elle devient l'instigatrice du drame car tout est bon pour sauve
r l'honneur de la reine, et aussi pour la garder pour elle-mme. Pour
tant, Phdre, dans une dernire rvolte, l'accuse et la maudit. Oenone est al
ors le symbole du mal, elle assume cela en dsirant mourir, noye, sans spul
ture. * Thramne est non seulement le gouverneur mais aussi l'ami d'Hip
polyte. ses propres enfants (V, sc.5) - dans son attitude envers Hippolyt
e qui lui permet de satisfaire la fois l'amante et la mre. Ce caractre
incestueux n'tait pas blm Athnes comme il le fut ensuite Rome. Mais po
ur lui chapper, Phdre veut mourir. C'est cette obsession de la faute
qui fait sa grandeur et son humanit. Elle parle sans cesse de "hont
e", de "rougeur", de "coupable", comme d'ailleurs elle se confesse la f
in, alors qu'elle auC'est un picurien qui ne comprend pas que l'on puisse
vivre sans amour. Il sait conseiller Hippolyte dans maints domaines.
CE QU'IL VIENT DE SE PASSER. Le passage que nous allons tudier se s
itue du vers 259 au vers 316, dans la scne 3 de l'acte I. Au dbut de cette scne
, Phdre annonce Oenone qu'elle vient dire adieu au Soleil. Oenone tente de la
dissuader en usant de tous les les prtextes possibles (v.185 205). Elle croit
mme que Phdre hait Hiprait pu se taire. Son dernier mot est "puret", co
nsciente jusqu'au bout de son pch et c'est ce qui au fond, peut la rache
ter. * Hippolyte, lui, semble instable et impatient. Fils de Thse, l'a
venturier de l'amour, il est gn par l'attitude de son pre. De plus, il est
en plein dsarroi car il aime celle qu'il ne devrait aimer. Par la suite,
il est horrifi et honteux devant Phdre, mais par respect filial, il se tai
t devant Thse, plaidant sa RAFBGCHDIEpolyte comme elle le hait elle-mme (
v.207 216). Mais elle finit par lui faire avouer ce que Phdre appelle son "cri
me" et la cause de son projet de suicide. LES SOURCE
S. RACINE tient beaucoup ses rfrences aux sources antiques. Lors- qu'il tr
aite des tragdies, il met mme dans la bouche de ses personnages des passages de
la BIBLE (ATHALIE). Toutefois, il ne suit pas la lettre textes et lgendes car
il choisit son sujet et sa faon de l'interprter. Cette angoisse engendre le
pathtique. Les victimes sont au fond touchantes et mme poignantes car elles son
t irresponsables. Pourtant, les personnages expient leur crime d'aimer, coupabl
es d'avoir sacrifi leur devoir la passion. On peut donc penser que, sincre
ou non, RACINE prtend montrer son public les ravages de la passion, l'exhorta
nt ainsi rechercher l'austrit, la continence. LE HE
ROS RACINIEN. La tragdie racinienne est une tragdie Ainsi, il cre sa vision
personnelle de la mort d'Iphignie, en nous ex- posant d'abord les traditions di
vergentes. En outre, il reconnat dans ses prfaces, qu'il prend quelques liberts
avec la chronologie certains de ses hros, par exemple, vivent plus longtemps
que dans la ralit (Britannicus, Astyanax, Xiphars etc.) Ainsi s'il se perm
et certains carts, RACINE se justifie en prnant "le droit que donne la posie" (
Prface de MITHRIDATE). Il se dfendra toujours de cette faon de sde palais et mm
e de famille. Tous les personnages se connaissent, s'pient, se heurtent. Comme
chacun connat l'autre, son point faible, l'endroit o il faut frapper, les intr
igues sont permanentes. Chacun ment et / ou trahit, mais la face est toujours s
auve. La noblesse du geste et du style, la dignit extrieure demeurent. Si les h
ros ne matrisent pas leurs passions, ils matrisent leurs attitudes. Qu'il s
oit homme ou femme, le hros racinien n'a pas l'envergure pour lutter contre see
s rectifications, dans la mesure o il n'est pas un historien "...il faut s'at
tacher considrer l'excellent usage qu'ils (les potes) ont pu faire de ces chan
gements et la manire ingnieuse dont ils ont su accomoder la fable son sujet."
(Seconde prface d'ANDROMAQUE) LE DRAME. Le thtre
de RACINE tient son intense vrit de la peinture de l'Amour-Passion, dont la co
nception mme commande tout le conflit tragique. L'atmosphre de Port-Royal, jans
s passions. C'est un faible qui possde pourtant, le pou- voir de forcer le dest
in d'autrui. Le malheur gnral et le sien propre viennent donc de lui-mme. De pl
us, le hros racinien, en dpit de sa lucidit s'analyser, ne peut rien contre sa
conduite. La passion te en fait, toute libert et augmente le sentiment de
responsabilit. Mais son plus grave dfaut est sans doute l'orgueil. C'est lui qu
i exacerbe les passions, attise les jalousies. La fatalit frappe le hros racin
ien, donniste, a insinu en lui, le sentiment de la faiblesse de l'homme agit pa
r ses passions et entran vers le pch s'il n'est pas secouru par la grce. Le
malheur parat souvent injuste. S'il prend la dimension d'une catastrophe, il c
onfre la victime noblesse et beaut il inspire la piti et la cruaut qui sont d
eux ressorts du drame, l'un pathtique, l'autre tragique. RACINE utilise la
puissance tragique ds le dbut de ses pices. On sent ds le lever du rideau que l
es hros courc dj marqu au dpart, et qui doit alors mener un inutile combat cont
re son destin. la seule issue reste la mort ou la folie (Oreste). Cette psy
chologie tragique est profondment pessimiste. RACINE tient sans doute cela de s
a formation jansniste, de ses propres expriences en matire de passion et aussi
des tendances de son temps. L'homme est abandonn de Dieu, il est perdu et ne pe
ut rien pour sauver son me. Le Dieu racinien est un Dieu vengeur, les hros n
e bnficient pas de la ent leur perte, incapables d'chapper leur destin, comm
e dans PHEDRE. Ils sont traqus par une divinit malfique et sans visage la Fata
lit. De plus, chez RACINE, le temps n'aide pas au droulement de l'action, a
u contraire il accumule pour le hros les piges et les angoisses. La tragdie se
nourrit du pass. En outre, la psychologie des personnages, responsables de leur
sort, accrot la force tragique. Les vnements s'enchanent par la faute mme des
hros, jusqu'au paroxysme. RAFBGCHDIERdemption, au contraire de CORNEILLE dont l
e Dieu, dans les tragdies chrtiennes, pardonne.
L'ART. RACINE veut une technique dramatique trs simple. Elle tient tout d'a
bord en la simplicit de l'action, charge de peu de matire pour ne pas embrouill
er. L'attention dans ses pices est souvent concentre sur un sujet unique (Titus
pousera-t-il Brnice Iphignie sera-t- elle sacrifie etc.). Quand l'action va
dbuter, la crise passionnelle existerend deux formes essentielles la plainte
lgiaque ou bien la posie pure qu'il exalte parfois de visions piques et les deu
x modes (lyrique-pique) se succdent, s'enchanent harmo- nieusement. RACINE a pa
rfois introduit des choeurs dans ses oeuvres (ESTHER, ATHALIE). Ils donnent une
dimension nouvelle, la fois d'motion violente, d'ardeur des sentiments, d'all
gresse, ces mmes oeuvres. RACINE, (qui le nierait ) fondant pathtique et m
otion esthtique, horreur et beaut, admirat dj. (Pyrrhus s'empresse depuis longt
emps autour d'Andromaque, Oreste "trane de mers en mers sa chane et ses ennuis"
, une lutte sournoise se poursuit entre Athalie et Joad etc.). Puis, un fait no
uveau rompt l'quilibre et prcipite les tres vers leur destin tragique. Mais
la technique racinienne tient aussi dans le drame intrieur. De ce que l'on sai
t de chacun (situation, pass, traits dominants) va inexorablement natre une sit
uation o le hros ragit selon ses intrts ou ses passiion et douleur, est un de n
os plus grands potes. Il fait rsonner en nous toute la gamme des sentiments par
fois jusqu'au frisson. DICTIONNAIRE. FATAL
marqu par le "fatum", le destin. L'AMAZONE Thse a combattu et vaincu
les Amazones que conduisait Antiope. On suppose qu'il l'pous
a et qu'un fils naquit Hippolyte. MALHEUREUX entran
ant le malheur. LE FILS D'EGEE Thse est le fils dons. La chane des ractions
psychologiques anime alors la pice qui se droule "logiquement". Chez RACINE, l
a progression est continue. il n'y a pratiquement pas d'interventions d'vnement
s extrieurs (sauf le retour de Thse dans PHEDRE). Mme si on pressent le dnoueme
nt, souvent vers le quatrime acte survient un moment d'indcision o on a l'illus
ion que l'issue tragique peut tre vite (Iphignie pourra peut-tre chapper au sa
crifice, Phdre se dispose sauver Hippolyte), mais les 'Ege et d'Ethra. SUPER
BE orgueilleux. EPERDUE gare. TRANSIR tre saisi de
froid. MISERE malheur. COURAGE coeur. CHAGRINS mchancet.
ENNUIS tourments. FLAMME amour. GLOIRE rputation. NOIR
E criminelle. M'AFFLIGES m'accables. EN FRAN
CE. Le classicisme franais caractris par l'admiration des Anciens, le got d
e la rigueur et de la mesure, a passions l'emportent jusqu'au dnouement "normal
". Celui-ci est souvent horrible car l'auteur fait comme ARISTOTE, il repose le
tragique sur "la compas- sion et la terreur" (Prface de PHEDRE). Parfois l'hor
reur est tempre par le triomphe de certains personnages sympathiques (Andromaqu
e, Esther, Joas et Joad etc.). Mais parfois mme, l'horreur tient dans une forme
de tragique proprement racinienne celle des hros marqus par leur destin, con
scients de leur voie douloureuse (BERENICE). surtout inspir au XVIIIe sicle
VOLTAIRE qui s'en rclamait. Dans le thtre classique, RACINE a sans doute attein
t des sommets et reste jusqu' prsent ingal. Au XVIIIe sicle, on ne trouve aucun
auteur dramatique d'essence classique, quant au XIXe sicle, le thtre est essen
tiellement romantique en raction au thtre classique (vhmence au lieu de mesure)
HUGO (1802-1885), MUSSET (1810-1857). Enfin au XXe sicle, le got de la cultur
e antique et surtout d'un certain classicisme se re Enfin, la technique dramati
que de RACINE, tient dans sa posie. Son chant est lyrique et s'exprime en alexa
ndrins. Il utilise les procds de versification (enjambement, coupe etc.). R
ACINE est la fois mlodieux, triste et galement sduisant. Ce qui frappe c'est l
e pouvoir de suggestion de ses mots, simples, de ses tour- nures quelquefois un
peu "prosaques". La posie de RACINE, dpouille mais savante et raffine, est l'e
xemple mme du naturel classique. Le lyrisme, chez RACINE, p RAFBGCHDIEtrouv
ent en particulier chez Paul CLAUDEL (1866-1955) qui traite de la puret face au
x passions ou du dbat tragique de l'orgueil et de la charit, rsolu dans la mort
le miracle et le pardon, mais la diffrence de RACINE, il se place constammen
t d'un point de vue chrtien (LA JEUNE FILLE VIOLAINE, LE PARTAGE DE MIDI, L'ANN
ONCE FAITE A MARIE, LE SOULIER DE SATIN). Jean GIRAUDOUX (1882-1944) semble
avoir t un rnovateur de la tragdie et il s'est beaucoup pench sur la tragdie ra
ciIA DEL ARTE mais GOLDONI (1703 -1793), (LA LOCANDIERA) ou ALFIERI (1
749-1803), (MEROPEE, ANTIGONE) sont des dramaturges classiques. Le XIXe sic
le se posera en raction au classicisme. RISORGIMIENTO "Renaissance Nationa
le" forme politique du romantisme, MANZONI (1785-1873) et vrisme ralisme
antihumaniste et anticlassique, CANTONI (1841-1904). Au XXe sicle, l'
antivrisme sera une raction antiraliste parfois appele novcentisme ("Ecole
du XXe sinienne. Mais son dessein paraissait plutt celui d'exorciser le tragiqu
e, de dlivrer l'homme de la fatalit. Le tragique n'existerait, selon GIRAUDOUX,
que dans la mesure o nous y croyons, o nous le suscitons. Il faut donc se libr
er non des passions mais de la hantise du tragique (SIEGFRIED, AMPHYTRION 38,
ELECTRE). AILLEURS. Le classicisme a t un mouvem
ent quasiment gnral en Europe aux XVII et XVIIIe sicles. * En Allemagne, le
STURM UND DRANcle"). Il veut mler les idologies la littrature Gabriele d'
ANNUNZIO (1863-1638), LE TRIOMPHE DE LA MORT (1899). On peut donc se ren
dre compte que le mouvement classique a t non seulement europen mais qu'il a eu
son heure de gloire sans pour cela s'tre maintenu dans le temps. Quant RAC
INE, son gnie est tel que comme le dit VOLTAIRE "...tel qu'il est, je le crois
le plus parfait de nos potes". (COMMENTAIRES SUR CORNEILLE, 1764).
ACTE I, scneG ("Tempte et Passion" 1776) est aussi le titre d'un drame d
e Friedrich KLINGER (1752-1831). C'est le terme utilis pour dsigner la littratu
re de toute une gnration. Ce sont des posies imprgnes de sensibilisme anglais m
ais utilisant les procds de style classique - Friedrich KLOPSTOCK (1724-
1803), LA MESSIADE, ODES, Christof WIELAND (1733-1813), AGATHON, OBERON.
Mais les grands crivains classiques allemands sont - Johan Wolfgang Von
GOETHE (1749-1832), IPHIGENI 3, vers 259 316. OE
NONE Aimez-vous PHEDRE De l'
amour j'ai toutes les fureurs. OENONE Pour qu
i 260
PHEDRE Tu vas our le comble des horreurs. J'aime...
A ce nom fatal, je tremble, je frissonne. J'aime...
OENONE Qui E EN TAURIDE (1779), WERTHER (17
74), L'APPRENTI SORCIER (1797), - Friedrich SCHILLER (1759-1805), LES BRIG
ANDS (1782), MARIE STUART (1789), HYMNE A LA JOIE (1785). * En Grande
-Bretagne, le thtre lisabthain de SHAKESPEARE (1564-1616) et de Christopher
MARLOWE (1564-1593) est contemporain du thtre classique du dbut du XVIIe s
icle en France. Le vritable classicisme s'panouit au XVIIIe sicle. La cultu
re classique est un moyen d'aborder les probl PHEDR
E Tu connais ce fils de l'Amazone, Ce prince si longtemps
par moi-mme opprim OENONE Hippolyte Grands
Dieux! PHEDRE C'est
toi qui l'as nomm. OENONE Juste ciel! tout m
on sang dans mes veines se glace. 265 O dsespoir! crime! dplorab
le race! Voyage infortun! Rivage malheureux, Fallaimes contemporains, po
litiques, sociaux, conomi- ques avec une gnralisation de l'humour, de l'iro
nie, du pastiche - Jonathan SWIFT (1667-1745), VOYAGES DE GULLIVER (1726)
, - Alexander POPE (1688-1744), ESSAI SUR L'HOMME, - George SMOLETT
(1721-1771), RODERICK RANDOM (1748). La littrature britannique sera par la
suite, trs marque par le romantisme et le ralisme, abandonnant le classicis
me. * En Italie, les XVII et XVIIIe sicles sont les sicles de la COMED RAFBG
CHDIEt-il approcher de tes bords dangereux PHEDR
E Mon mal vient de plus loin. A peine au fils d'Ege Sous les lois de l'h
ymen, je m'tais engage, 270 Mon repos, mon bonheur semblait
s'tre affermi Athnes me montra mon superbe ennemi. Je le vis, je rougis
, je plis sa vue Un trouble s'leva dans mon me perdue Mes yeux ne voy
aient plus, je ne pouvais parler 275 Je sentis tout mon corps e
t transir elus par d'injustes reproches, Et que tes vains secours cessent de
rappeler 315 Un reste de chaleur tout prt s'exhaler.J
Tu viens de lire les vers de ce magnifique passage. Q
uel titre donnerais-tu 1- Les malheurs de Phdre,
2- La confession de Phdre, 3- La passion de Phdre,J Sa
ns doute, ce qui lui arrive est assez difficile vivre, mais on peut donner un t
itt brler Je reconnus Vnus et ses feux redoutables, D'un sang qu'elle p
oursuit tourments invitables. Par des voeux assidus je crus les dtourner
Je lui btis un temple, et pris soin de l'orner 280 De victime
s moi-mme toute heure entoure, Je cherchais dans leurs flancs ma raison gar
e. D'un incurable amour remdes impuissants! En vain sur les autels ma ma
in brlait l'encens Quand ma bouche implorait le nom de la Desse,
285re plus prcis.J C'est bien. Phdre avoue Oenone ce secret qui la mine et
en mme la fait vibrer son amour pour Hippolyte.J Bien-sr, il est question de s
a passion, mais la faon dont elle en parle Oenone doit t'voquer un titre plus p
articulier.J !"J Passons maintenant au vers 259. Peux-tu relever un terme qui
situe l'tat d'esprit de Phdre 1- FUR
EURS, J'adorais Hippolyte et le voyant sans cesse, Mme au pied des aut
els que je faisais fumer, J'offrais tout ce dieu que je n'osais nommer.
Je l'vitais partout. O comble de misre! Mes yeux le retrouvaient dans les t
raits de son pre. 290 Contre moi-mme enfin j'osais me rvolter J
'excitai mon courage le perscuter. Pour bannir l'ennemi dont j'tais l'idolt
re, J'affectai les chagrins d'une injuste martre Je pressai son exil, e
t mes cris t 2- AMOURS, 3- autre te
rmeJ( Bravo. Il y a dans ce terme une connotation de violence qui indique parfai
tement la faon dont Phdre peroit son amour. Elle aurait pu dire "douceurs" par e
xemple, si elle avait t une simple amoureuse, mais elle est plus que cela, c'est
une passionne.J Certes, c'est important, mais lis mieux et tu trouveras une car
actristique trs prcise de cet amour, qui situe mieux l'tat d'esprit de Phdre.J
ernels 295 L'arrachrent du sein et des bras paternels.
Je respirais, Oenone et depuis son absence, Mes jours moins agits coul
aient dans l'innocence. Soumise mon poux, et cachant mes ennuis, De son
fatal hymen je cultivais les fruits. 300 Vaines prcaution
s! Cruelle destine! Par mon poux lui-mme Trzne amene, J'ai revu l'ennem
i que j'avais loign Ma blessure trop vive aussitt a saign. Ce n'est plu
s u Tu t'es tromp. Recommence.J( t"J Au vers 260, pourquoi Phdre parle-t-e
lle du "comble des horreurs" 1- Parce que cet amour est unilatral,
2- Parce qu'elle se dfalque de cet amour face Oenone, 3- Parce qu
'elle ressent une certaine honte,J Non, elle ne le sait pas encore et d'ailleur
s, c'est pire que cela.J En un sens oui, mais il y a peut-tre plus d'honntet che
zne ardeur dans mes veines cache 305 C'est Vnus toute entire s
a proie attache. J'ai conu pour mon crime une juste terreur J'ai pris l
a vie en haine, et ma flamme en horreur. Je voulais en mourant prendre soin
de ma gloire, Et drober au jour une flamme si noire 31
0 Je n'ai pu soutenir tes larmes, tes combats Je t'ai tout avou je ne
m'en repens pas, Pourvu que de ma mort respectant les approches, Tu ne m
'affliges p RAFBGCHDIE Phdre. En outre elle ne tente pas de se rattacher Oenone
, elle sait que celle-ci lui est toute acquise.xJ2Tout fait. Mme si l'inceste n
'tait pas blm Athnes, il l'tait la cour de Louis XIV et Racine a respect les b
iensances. Aussi Phdre prend-elle conscience de ce qu'il y a d'quivoque dans cet
amour la fois maternel et incestueux. L'"horreur" suggre comme une rpulsion l
aquelle pourtant, elle ne peut rsister (d'o le "comble"), tout en en acceptant l
'indignit.xJ2 dique devant le nom d'Hippolyte,J Pas du tout. Ce ne peut en aucun
cas tre une accusation. Tu n'as pas bien compris, recommence.J(Bien-sr. Tout au
long de cette scne 3, elle ne peut se rsoudre dire l'objet de son secret, "le
nom fatal". C'est pourquoi elle pousse Oenone le dire elle-mme. Si elle, elle l
e citait, il lui semblerait que sa passion s'accrotrait, qu'elle aurait encore p
lus mal. En outre, elle a aussi honte de reconnatre ce qu'elle ressent.J Ce n'es
t pas vraiqq"J Pourquoi au vers 261, est-il question du "nom fatal"
1- Parce que Phdre savait que cela devait arriver, 2- Parce que le desti
n de Phdre la poussait vers Hippolyte, 3- Parce qu'Hippolyte est marqu par
son destin,J Pas du tout. "Fatal", l'poque de Racine, a le sens de "marqu par
le destin" et non celui d'"invitable" qu'il a aussi de nos jours.J Non. La fatal
it ici, est plutt dment cela. Il y a une raison plus prcise au fait qu'elle stip
ule que c'est Oenone et non elle-mme qui a cit Hippolyte.J( $+e$"t$J A qui
s'adresse le " dplorable race" (vers 266) d'Oenone ,
1- Phdre, 2- elle-mme,
3- Hippolyte,J Non, pas du tout. Elle ne parlerait pas ainsi de sa matress
e.J Mais qu'aurait-u fait d'Hippolyte que de celui de Phdre.J( C'est trs bien.
Il est marqu ainsi parce qu'il s'est vou Diane et a repouss Vnus qui, pour se v
enger, va se servir de Phdre comme d'un instrument. Hippolyte n'est pas un morte
l tranquille, il "intresse" une Desse.J( Tk"J Pourquoi dans le vers 262, Oeno
ne coupe t-elle Phdre par "Qui " 1- Parce qu'elle l'incite ainsi aller au b
out de son aveu, 2- Paelle donc voir l-dedans xJ2 Tout fait. Elle considre
qu'Hippolyte, "ce fils de l'Amazone", porte le poids d'une lourde hrdit due la
nature mme de sa mre, Antiope. Les unions "mixtes" (Dieu/mortelle-Desse/mortel)
donnaient souvent des criminels ou des monstres. C'est pourquoi Oenone estime q
u'Hippolyte fait partie de cette "dplorable race".xJ2 g"AJ Quelle est
la signification des vers 267-268 rce qu'elle en a assez de ce petit jeu,
3- Parce qu'elle est impatiente de connatre la suite,J( Bien-sr. Elle sait
que Phdre dsire mourir, c'est pourquoi elle veut lui arracher son secret au plus
vite afin de trouver une parade sa dcision. Elle estime sans doute que rien n'
est jamais dfinitif et elle espre faire changer Phdre d'avis.J Non, cela fait au
ssi partie des rapports de l'poque. De plus, ce jeu entretient une sorte de "sus
pens" qui tient le spectateur en haleine. 1- les rivages de l'amour sont dange
reux, 2- les rivages de Trzne reprsentent le malheur pour Phdre,
3- les rivages de Trzne portent malheur,J Non. Pour une fois, les termes gard
ent leur ct concret et ce "rivage malheureux" est trs prcis.xJ2 En effet. Thse,
sans doute pour se purifier du meurtre des Pallantides, s'est rendu Trzne ("riv
age malheureux") o est lev Hippolyte. Phdre qui s'en tait prise lors d'un voyage
prcdent du prince AthJ Peut-tre, mais c'est plus dans l'intrt de sa matresse q
ue pour sa propre information qu'elle veut faire avouer Phdre, pour la dtourner
de l'ide de la mort.J( £8-W-W"8ALWJ Peux-tu dire pourquoi au vers 2
64, Phdre dit "C'est toi qui l'as nomm." 1- elle a
ccuse Oenone de citer le nom d'Hippolyte, 2- elle se refuse citer le n
om d'Hippolyte, 3- elle ab RAFBGCHDIEnes, le retrouve alors qu'elle n'
aurait pas d le revoir ("le bord dangereux" cause de la prsence d'Hippolyte).J
Pas du tout. En tout cas, pas dans ce sens-l. Le malheur qui arrive Phdre n'es
t pas d Trzne mme, mais au fait qu'Hippolyte vive Trzne, d'o le danger.xJ2 3"4
J Que peux-tu dire de ce "fils d'Ege" au vers 269 1- il est en relat
ion avec le "fils de l'Amazone" (vers 262), 2-ation que cela offre. D'autre p
art, les coupes chez Racine, sont en gnral, peu sensibles.xJ "GJ Considrons
de plus prs le vers 273. Tu dirais du sentiment de Ph
dre qu'il est 1- violent,
2- invitable, 3- obsdant,xJ2 Oui. la violenc
e tient dans la situation des verbes qui se suivent sans l il reprsente son mari
, Thse, 3- il met en valeur la naissance de Thse,J Tout fait. Comme elle n'a
pas prononc le nom d'Hippolyte, Phdre ne prononce pas non plus celui de Thse, c
omme une sorte d'exorcisme.J C'est trs bien, mais ce n'est pas suffisant.J Il
est vrai qu'Ege descend de la Terre et qu'Ethra, la mre de Thse, descend de Jupi
ter, donc Thse a une ascendance trs noble et trs haute mais l'explication de la
question se situe un niveau plus partiaison logique. En rhtorique, c'est une pa
rataxe (juxtaposition de deux termes sans notation de lien logique) "Je le vis,
je rougis, je plis sa vue". Elle tient aussi dans l'expression de ces ractions
pidermiques qui sont antithtiques (rougir/plir). Mais tu peux en dire plus.J( C
'est bien. En effet, le caractre fatal de cette passion est exprim par les verbe
s au pass simple qui marquent un moment prcis, comme isol de cette temporalit an
trieure et ouvrant sur une temporalit nie (iculier.J j£"J Pourquoi Ph
dre dit-elle "superbe ennemi" (vers 272) 1- parce qu'Hippolyt
e est beau, 2- parce qu'Hippolyte est fier,
3- parce qu'Hippolyte est dur et vaniteux,J Non, "superbe" avait une autre co
nnotation l'poque de Racine.J Bravo. "Superbe" a le sens d'orgueilleux. Cette e
xpression fait partie du vocabulaire amoureuxcelle de la tragdie). Cherche un au
tre dtail.xJ2 Parfait. Les deux premires syllabes introduisent les protagonistes
au "je" sujet (Phdre) s'oppose immdiatement l'objet ("le" Hippolyte). La triple
rptition du "je" dans le groupe ternaire, impose le personnage physique de l'hr
one, et la reprise de l'objet regard la fin du vers ("sa vue") implique un cara
ctre obsdant. Trouve encore autre chose.xJ2 -"""1-263.J Non. Ce que l'on peut sa
voir de lui ne nous le dpeint pas ainsi. De plus, "superbe" n'a pas une valeur p
jorative.J **"*J Quel lment essentiel se dgage de ces vers 269 272 ,
1- l'allitration en "m", 2- les mtapho
res, 3- les coupes,xJ C'est trs bien. On retrouve dix foi
s le son "m" dans ce passage. Phdre nous raconte l#HK Tu vois comment dans un
seul vers, Racine fait entrer une force de suggestion considrable. On retient c
ette structure circulaire enfermant l'action dans un seul sens physique, celui
de la vision "je le vis... sa vue". Cette structure est renforce de surcrot, p
ar la reprise implicite de l'objet contempl (Hippolyte) "le...sa". On retient
aussi, outre la parataxe, une autre figure de rhtorique, l'asyndte, qui est un
e absence de liaison entre deux 'existence qu'elle menait jusqu'alors et celle-c
i est bien terne et sans clat, presque sans vie. Ces "m" attnuent la vigueur, as
sourdissent la phrase. Phdre est bout de souffle. Seul "ennemi", avec le son "i
" prend une certaine importance, une hauteur. Il s'agit bien d'Hippolyte.J Non,
il n'y a apparemment pas de mtaphore dans ce passage.J( Non. Les csures l'hmis
tiche (vers 269-270) ne sont pas essentielles, part peut-tre "Mon mal vient de
plus loin" (vers 269) pour la distanci RAFBGCHDIEmots, deux groupes de mots ou
deux propositions. Il n'y a pas de liaison temporelle entre "je rougis, je pli
s", cela implique une grande brutalit des ractions de Phdre, une quasi-simultan
it de deux motions contraires.J Si tu analysais "psycho-critiquement" les ver
s 275-276, tu dirais de Phdre qu'elle a 1- tous les symp
tmes d'une nvrose, 2- perdu tout sens physique,
3- tendance exacerber ses sens,offrandes, esprant les attendrir. Ph
dre va mme jusqu' faire des sacrifices pour Vnus. Ce sera en vain puisque les Di
eux de la Fatalit ont rsolu de la perdre.xJ %OB%O"0FOJ Nous allons considrer l
es vers 284 288 d'un point de vue potique. Que peux-tu
en dire 1- l'expression potique rvle plus que les mots, 2- les
mots ont une grande force de suggestion, 3- les proxJ C'est trs bien.
En effet, Phdre, pour expliquer la mchancet de Vnus, voque souvent les crimes de
ses ascendants, le dsquilibre, la dprava- tion rotique, qui sont des tares hrdi
taires. Elle porte dans son sang les germes de sa nvrose et ici, elle l'exprime
en termes "cliniques". C'est vraiment trs raliste et la psychologie n'est plus t
rs loin de la physiologie.J Sans doute. Sa passion l'gare, mais au fond, son ana
lyse personnelle est plus prcise.J Oui, bien-sr. cds de versification sont essen
tiels,xJ Tout fait. Il y a chez Racine une qualit unique qui tient dans un acco
rd parfait entre les sentiments et les moyens d'expression. Le langage potique a
vec ses sonorits, ses rythmes, ses images, se modle sur les les tats psychiques
et les met en valeur. C'est l'expression potique qui rvle les sentiments plus pr
ofondment que les mots avec leur sens et leurs sous-entendus elle les purifie,
les embellit.J( Non, pas vraiment. Si tu remarques bAlors justement il y a une r
aison profonde cela et tu la trouveras dans une autre rponse.xJ g"gJ Peux-tu ex
pliquer pourquoi Phdre reconnat l'action de Vnus (277-278) , 1- Vnus est am
oureuse d'Hippolyte et se venge de Phdre, 2- Vnus hait le Soleil et par co
nsquent, Phdre, sa descendante, 3- Vnus n'aime pas les femmes belles comme
Phdre,J Non, ce n'est pas la bonne explication.J( ien, tous les mots sont d'un
langage potique assez courant et mme assez rptitif chez Racine (brler, implorer
, adorer, fumer) qui tend plus vers l'incantation que vers la la suggestion. L'i
mportance potique tient dans un autre facteur.J Non Si tu regardes de prs, tu n
e trouves aucun procd de versification essentiel. La seule remarque faire est l
'inversion, trs courante chez Racine et qui met en relief le terme invers (v.284
).xJ 'REoqEo"PYOui, c'est bien. Le Soleil (Apollon) qui voit tout, avait divulgu
les amours de Vnus et de Mars. Celle-ci ne s'en est pas remise et voue dsormais
la descendance d'Apollon (Phdre) une "fatale colre" c'est dire une haine mort
elle contre laquelle les humains ne peuvent rien.J Non, tu te trompes d'histoir
e.J( Hzc"$J Pourquoi Phdre btit-elle un temple Vnus (vers 280-283)
1- pour orner TdloJ Quel sera le seul recours de Phdre pour ou
blier sa passion (vers 291-300) 1- elle souhaite mouri
r, 2- elle joue la comdie, 3- elle s'occ
upe de ses enfants,J Mais non, pas dans ce passage.J C'est vrai. Elle va agir c
omme si elle hassait Hippolyte et faire pression sur Thse pour qu'il l'loigne. A
insi, pense-t-elle, elle pourra l'oublier.J Elle le dit en effet, mais on rzne,
2- pour sa propre postrit, 3- pour montrer
Vnus l'honneur qu'elle lui porte,J Pas simplement. Rentre un peu plus dans le t
exte.J Non. Dans l'Antiquit, lever un temple une divinit c'est vouloir s'attach
er ses faveurs.xJ Bien-sr. On sait, comme les personnages d'ailleurs, que leurs
sentiments et leurs comportements sont lis la volont occulte des Dieux. C'est p
ourquoi, ils multiplient les invocations, les prires, les RAFBGCHDIEpeut crain
dre, vu la place que cela tient ici, que Phdre n'ait pas la fibre maternelle trs
dveloppe.J LX"J Phdre dit "fatal hymen" (v.300) puis "cruelle destine" (v.30
1), pourquoi 1- parce qu'elle se sent submerge par sa passion, 2
- parce qu'elle n'aime pas la vie qu'elle mne avec Thse, 3- parce qu'elle
n'est pas responsable de son sort,J Non, ces termes ne sont pas ici rvl'est pa
s vraiment pertinent.nJF jjS123UJ Qu'est-il advenu de sa passion pour Hippolyt
e lorsqu'elle le revoit (vers 305-306) 1- elle s'est tein
te, 2- elle s'est assagie, 3- elle s
'est amplifie,J O as-tu dcroch xJ Non, pas vraiment relis mieux le texte.xJ B
ien-sr. Et ce, pour deux raisonateurs de sentiments passionns.J( C'est vrai. Ell
e la trouve monotone, elle le dit souvent il est parti, elle s'ennuie, elle n'a
que ses enfants et son esprit est ailleurs. Mais en ralit, c'est sa passion qui
lui fait dtester sa vie actuelle. Ce n'est pas la bonne rponse. Recommence.xJ2
Bravo. Encore une fois, l'ide de la fatalit et de la destine prend le dessus, pr
ouvant que Phdre n'est en rien responsable de ce qui lui arrive. Elle n'a pas so
uhait revoir Hippolyte, elle l'a mmes - d'une part, l'loignement qu'elle croyait
bnfique, n'a fait qu'accrotre cette passion qu'elle a sentie monter en elle l
orsqu'elle a revu Hippolyte, - d'autre part, Vnus maintenant, la "vampirise",
elle stimule en elle non plus une simple ardeur mais une flamme terrible.xJ £!
£U"J Le sursaut de Phdre, vers 307 310, te semble-t-il
1- illusoire 2 loign d'elle et c'est alor
s que Thse dcide de partir pour Trzne. C'est donc que la destine ne la "lche" pa
s, l'acculant son sort.xJ2 Q88"$/08J Peux-tu choisir la lecture du vers 303
, la remarque qui te semble la plus pertinente 1- l'rotique racinienn
e passe par la vue, 2- Phdre ne parle d'Hippolyte qu'en disant "ennemi"
, 3- le subterfuge de Phdre a chou,nJF Trs bien "- raliste
3- sincre J Tout fait. Elle parle comme si elle voulait se per
suader qu'elle va s'en sortir. Or, elle sait trs bien, et on le sent plus loin,
que ce n'est qu'illusoire.J Non, ce n'est pas raliste. Les ractions de Phdre son
t exacerbes ("haine", "horreur"), violentes et on ne peut pas dire que Phdre s'a
nalyse ralistement mais plutt passionnment.J Elle le voudrait sans doute, mais s
es propos ultrieurs dmentiront ce sursaut dvu"... On peut noter les vers
- 272, "montra", - 273, "vis", "vue", - 275,
"yeux", "voyaient", - 286, "voyant", - 290, "yeux",
- 303, "revu".xJ Ainsi les regards et la vue, chez Racine sont to
ujours vecteurs des sentiments. C'est parfois pour se cacher, par honte, c'est a
ussi pour lire en l'autre ou pour exprimer ce que l'on a en soi. En tout cas, c'
est sans doute le sens que Racine a fait prdominer dans sese sincrit.J d&"J Da
ns ce passage, vers 308 310, Phdre est pour toi, l'antithse de quel mot
1- "la haine" (vers 308), 2- "la mort
" (vers 309), 3- "la flamme noire" (vers 310),J Comment
Phdre pourrait-elle tre antithtique de la haine, possdant en elle une passion si
forte les deux sentiments ne sont-ils pas jumeaux J oeuvres. Ajoute une autre
remarque.xJ Bravo. Dans ce passage, il y a trois fois le mot "ennemi". Cet enne
mi "superbe" (v.272), qu'elle "idoltre" (v.293) ou "revu" (v.303), n'est que nom
m "le" le reste du temps et une fois Hippolyte quand il est "ador" (v.286). Phdr
e veut le considrer comme un ennemi, comme pour se persuader de ne plus l'aimer,
or elle ne sait que se mettre en valeur ce terme en le chrissant encore plus, d
e ce fait. Cherche encore.J C'est vrai, c'est simple, mais ce n RAFBGCHDIENon,
Phdre et la mort ne sont pas antithtiques. Au contraire, on sent de plus en plu
s qu'elles s'attirent, qu'elles se rapprochent.xJOui. "Phdre" en grec signifie "
la Brillante". elle est en outre, la petite-fille du Soleil. Elle est faite pour
rayonner. Hippolyte, lui, est pour elle synonyme du Jour, il est celui qui va l
a sortir de la nuit dans laquelle elle erre. Mais, il est aussi le corps dont el
le a envie, qui la fait dlirer de dsir et souvent avec violence. C'est pourquoi
Racine dfin CONCLUSION Un seul vers, quelques mots, pour rappeler
combien les sentiments que Phdre porte Hippolyte sont vivants, violents, int
acts bien que tus. Ils seront prsents tout au long de cette pice jusqu' la con
trition puis la disparition de Phdre, seul moyen efficace d'anihiler jamais
cette passion. Je t'engage vivement lire cette pice entirement. Cela peut te
sembler fastidieux, pourtant, en se laissant porter par la posie de ce texte,
tu en goteras toute it admirablement Phdre par l'antithse de la "flamme noire"
(en opposition stricte avec jour).xJ x -" J Pourquoi Phdre estime-t-elle que le
s reproches d'Oenone sont "injustes" (vers 314) 1- parce qu'elle e
st irresponsable, 2- parce qu'elle est orgueilleuse,
3- parce qu'elle n'est pas honnte,J Bien-sr. Au fond, rien n'est de sa faute,
elle est pousse, tire, guide la richesse et la beaut. Laisse-toi gagner par l
e charme et par l'motion, RACINE est un pote fascinant.P*Situation/L'poque /-d
es faits/-des hommes/-des ides//L'auteur /-une vie/-une oeuvre/-des hommesOeuvre
/-qui y passe/-ce qui s'est passAide/Dictionnaire /-dictionnaire//Lecture du tex
te/quitterThmes/Thmes /-les sources/-le drame/-hros racinien/-l'art//Echos /-en
France/-ailleurs&.6FNcks*par la fatalit. Oenone n'a rien lui reprocher, puisque
Phdre n'agit jamais de son propre chef.J Elle l'est sans doute, mais ce n'est p
as pour cela ici, qu'elle emploie ces termes.J Non, car elle tente souvent de l'
tre comme pour se sauver elle-mme. Elle l'est aussi quand elle fait son aveu Oe
none. Ce n'est pas le motif de sa raction ici.J +RA"'J Quel est pour toi
le mot le plus important du vers 316 Situation/L'poque /-des faits/-des hommes/
-des ides//L'auteur /-une vie/-une oeuvre/-des hommesOeuvre/-qui y passe/-ce qui
s'est passAide/Dictionnaire /-dictionnaire//Lecture du texte/Imprimer/QuitterTh
mes/Thmes /-les sources/-le drame/-hros racinien/-l'art//Echos /-en France/-aill
eurs&.6FNVcks ,6FEnTtV$Zagv, 1- "reste",
2- "chaleur", 3- "s'exhaler",J( C
'est trs bien. Ce "reste" qui parat si inoffensif, contient au fond tout l'amour
de Phdre pour Hippolyte, cette flamme qui subsistera quoiqu'il arrive. Ce sera
aussi le dernier mot de l'acte I (vers 366). Mais ce n'est pas tout.J Oui, bravo
. La "flamme" est devenue "chaleur" mais elle est toujours l, elle "couve". Est-
ce pour mieux brler plus*uUF PF %FtlFNSNnuu&& qui s'est passAide/Dictionnaire /-
dictionnaire//Lecture du texte/Imprimer/QuitterThmes/Thmes /-les sources/-le dra
me/-hros racinien/-l'art//Echos /-en France/-ailleurs&.6FNVcks ,6FEnTtV$Zagv tar
d Cherche ajouter quelquechose.xJ2 On peut dire cela, en effet. Ce terme qui s
'apparente souvent aux parfums, leur permanence, peut aussi confrer la chaleur
, la fume. Encore un terme qui corrobore cette ide que sa passion n'est jamais
teinte et qu'elle n'attend que le souffle qui la fera s'embraser enfin au grand
jour. Ajoute un autre lment.xJ2 1236eJ RAFBGCHDIEINTRO TOT INT
RO $$$!" y2 WO* !" y2JPP Auteur Marie-Georges BROUSSE
FRANCAIS AU LYCEE PERSP
ECTIVES Du XVIe au XXe sicle, ce logiciel propose l'tude approfondie
d'un choix de textes littraires. Mais au del de la lecture mthodi
que, tu disposes de documents ation que cela offre. D'autre part, les coupes
chez Racine, sont en gnral, peu sensibles.xJ "GJ Considrons de plus prs le v
ers 273. Tu dirais du sentiment de Phdre qu'il est
1- violent, 2- invitab
le, 3- obsdant,xJ2 Oui. la violence tient dans la
situation des verbes qui se suivent sans l et d'annexes concernant l'auteur, so
n parcours, ses passions, l'poque qu'il voque et celle o il a crit... Ce qu
i permet une mise en perspective de son oeuvre. Plus encore
, cette banque de donnes constitue par l'clairage rciproque des diffrents m
odes d'expression (arts plastiques, musique, peinture, littrature) une appr
oche trs complte de l'esprit d'une poque.P
PERSPECTIVES 1 Copyright (C) 1985 BORLAND IncBamstra
d cpc 4644/664P ELMK7# ok!!"#($ +*!5!*!!(2!5(2!!!OO!*!!45(! +/0y0(. XVIe sicle
pome de Joachim du BELLAY "Cependant que Magn
y..." 2. XVIIe sicle PHEDRE, de Jean RACINE
extrait de Acte I, scne3. 3. XVIIIe sicle CANDIDE, de V
OLTAIRE extrait du chapitre 30. 4.
XIXe sicle LE PERE GORIOT, d'Honor de BALZAC
extrait du chapitre 1. 5. XXe sicle pome de Guill d!k5!5o&(( *
"x2y(28!"9!!og2""22 9/4*9 Co&£ (!eA8Q0G x!w# ( (*(.(w. !h6# ((*((w# w# 8 ! .,*a
''72*B "og"22! aune APOLLINAIRE "C'est Lou qu'on
la nommait" 6. QUITTER""*2Bnouveau parachevant ave
c somptuosit cet extra CANDIDE, de VOLTAIRE extr
ait du chapitre 30. 4. XIXe sicle LE PERE GORIOT, d'Honor de BAL
ZAC extrait du chapitre 1. 5. XXe
sicle pome de Guill""*B"Ru*"#V##V#N#FO/o&9O/o&9!9( (G!9 w#Ew8OCA#0w#xo&9xG7s#
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s2!T)j)00 R!#*#V#N#F##V20*6#-Nw#Fwq#p#6#w#w#w""!DM!"*B!(2"!"2V£o****+)#V**+)#V£o
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4!*4 #4*-N#Fq#pV+Bq#pSZR&*s#r$s#rL*L!(!$22L!(*$(!3 1!(7" 2"S"Ns#FrB(Z#(*"K! !*#"
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*n&R61*&2!291RS1*&2!291Rg1!21R1!21!2*n&!wN.*#1"""£""""M!2!"!2*.e.!2*!"*.R&2R&2R&
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)))!n&!M--!*))))!oE*!"1!*!!n&"!2!*))))!2*!!!*!!0!"p62)*)&!E*)&R!*!!n&"!2!*))))!2
*!!!*!!0*!E*!R"*!R"!*))))!n&!!*))))R3*.!".3! e.!2!E433!2£"!2*n&! Ez3*!R"*.!R".3!
2*!2£*R!!"*#V!PE3,3-*#V,!*#Vfz52*.*&+)#VR44**&+)#V!5RH4R5**&+)#V".*.2*.!2*.!2*.!
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6000000ccckw"33733333300033633333363330333333333333"wkccc333333308 8 33333300
00233303333333008366300cckw3333333 8$$Vp (8(0($l$$&$R,T#*8ffBFF000 """""""""
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3333330000233303333333008366300cckw3333333 RAFBGCHDIEe lequel ragit la SORBONN
E (Facult de thologie de Paris) au nom de la mthode d'autorit. Martin LUTHER
(1483-1546), moine allemand, veut "rformer" le chris- tianisme et revenir une
ligne plus pure et plus stricte. Condamn par Rome, il est cependant suivi par t
oute l'Allemagne du Nord. Au lieu d'une rforme, on assiste une scission. HENRI
VIII son tour, en Angleterre, se spare de l'Eglise catholique. En France,
l'esprit de Rforme se traduit d'abord par un mouvement vangli
LE XVIe SIECLE DES FAITS Le XVIe Sicle reste pour nous le sicle de la R
enaissance, de la Rforme mais aussi des guerres de religion. Ce fut une priode
intense, dbordante de vie et d'activits dans tous les domaines. LA RENAISSANC
E. C'est l'closion d'ides nouvelles dont voici quelques causes - FRANCOIS I
er que qui consiste considrer l'Ecriture Sainte comme seule source authentique
des croyances chrtiennes. La traduction en franais de la BIBLE est condamne o
n brle les luthriens. Il s'opre alors une volution dans la rforme les humanis
tes doivent choisir entre orthodoxie et foi nouvelle, et cela s'effectue non da
ns la voie de LUTHER mais dans celle de CALVIN, tablit Genve. Cette doctrine a
ustre est trs loigne du natura- lisme et de l'picurisme paens de la Renaissance
. C'esdevient roi de France en 1515. Il joue pour la Renais- sance le rle du de
spote clair, favorisant les ides et les arts. On l'appelle "le Pre des Lettres"
tant son action de protection des savants, des crivains et des artistes est im
portante. Il est aid par sa soeur MARGUERITE d'ANGOULEME, protectrice de MAROT.
- L'Italie, dans laquelle la Renaissance fleurit dj depuis un sicle, est au
centre des inspirations. - L'Humanisme, c'est "humanitas" en latin, la culture
. C'est une lgant un des aspects de la crise morale du XVIe sicle. LES GUERR
ES DE RELIGION. Le conflit religieux dgnre bientt en guerre civile. En outre,
le mal est aggrav par la dcadence de l'autorit royale. FRANCOIS Ier et HENRI II
avaient t des souverains puissants et respects. Leurs successeurs FRANCOIS II,
CHARLES IX et HENRI III, vont amoindrir le prestige royal et le pouvoir du sou
verain. L'influence de Catherine de MEDICIS se heurte aux ambitions de la Maiso
n de Lorraine. La ce morale, une politesse, une courtoisie insparables d'une c
ulture acheve. Il pousse les hommes se renouveler et s'accomplir. - Les voya
ges et les dcouvertes offrent des horizons nouveaux. La science et la technique
en marche, entranent aussi une rvolution dans les ides l'imprimerie va permet
tre une diffusion beaucoup plus importante des oeuvres littraires. - Avec la
cration en 1530 par FRANCOIS Ier, du Collge des lecteurs royaux, notre actuel C
OLLEGE de FRANCE, c'est la consquestion religieuse n'est plus alors qu'un prtext
e aux dchanements des passions et des convotises. De 1562 1593, huit guerres
vont se succder avec batailles et massacres (SAINT-BARTHELEMY, le 24 aot 1572).
Mais le bon sens finit par reprendre ses droits. HENRI IV conquiert Paris en 1
593 et promulgue l'Edit de Nantes en 1598. La France retrouve alors l'quilibre
et la paix intrieure. LE XVIe SIECLE.
DES IDEES. Le besoin dcration officielle des lettres d'humanit. -
Enfin, la France gagne en faste et en prestige avec les illustres artistes ital
iens que FRANCOIS Ier a attirs. Tous les arts vont suivre le mme lan de renouve
au parachevant avec somptuosit cet extraor- dinaire essor. LA REFORME. La
Rforme a la mme origine que l'Humanisme le retour aux textes et la rflexion cr
itique. On tudie la BIBLE de la mme faon que les oeuvres de l'Antiquit paenne,
c'est l'esprit de "libre examen" contr RAFBGCHDIE'ides nouvelles au XVIe sicle,
se fait d'autant plus sentir que l'Enseignement s'est sclros, devenant troit e
t strile. La raction des matres contre les abus d'autorit en matire de philoso
phie scolastique, de logique et de rhtorique, aboutira l'humanisme qui est un
acte de foi dans la nature humaine. D'un autre ct, on a vu que la Rforme est un
retour l'austrit et la gravit et qu'elle fait l'adhsion de beaucoup au XVIe
sicle. Cependant, il existe aussi un courant d'ides fixe) ouvre une re nouvelle
la pense humaine et aussi l'invention de l'imprimerie (v.1436) par GUTEMBERG
(1394/99-1468). D'autre part, FRANCOIS Ier attire en FRANCE les artistes Ital
iens les plus illustres - Lonard de VINCI (1452-1519), - Benvenuto CEL
LINI (1500-1571), - le TITIEN (v.1490-1576). A l'image de l'Italie, les s
eigneurs transforment leurs chteaux (CHENONCEAUX, CHAMBORD etc.). En 1546, Pier
re LESCOT (1510-1578) commence le nouveau LOUVRE sous CHARLES IX beaucoup plus
enthousiaste et anim que la Rforme. La Renaissance est, au dbut, un hymne la
vie. Le savoir est de rigueur et l'optimisme sans bornes. RABELAIS symbolise p
arfaitement cette soif de vivre du commencement du sicle. Il est lui-mme terrib
lement cultiv et il conoit l'humanit comme gante. Ensuite, par l'imitation de
l'Italie et de l'Antiquit, c'est l'art qui va primer. C'est l'esprit de la PLEI
ADE, anime par des jeunes auteurs frus d'italianisme. Elle veut dfendre la , Ph
ilibert DELORME (1510/15-1570) entreprend la construction des TUILERIES. En sc
ulpture, avec Jean GOUJON (1510/14-1564/69),(NYMPHES de la Fontaine des Innocen
ts) et Germain PILON (v.1537-1590),(GRACES, tombeau d'HEN- RI II), c'est la grc
e du corps humain qui est magnifie. Seul, LIGIER RICHIER (v.1500-1567),(LE TRAN
SI) perptue la tradition mdivale de la danse macabre. En peinture, Jean CLOUET
(v.1475-1541) et son fils Franois (1520-1572) crent une cole franaise du portr
ait. Berlangue franaise et lui donner une grande littrature. Le got s'affine, u
n idal de perfection formelle annonce le classicisme. Le pote a conscience de
sa mission et de sa grandeur les grands thmes "romantiques" sont inaugurs nat
ure, amour, mort, rehausss de noblesse et de majest. A la fin du sicle, les rec
herches s'orientent vers le "baroque" qui est plus prcieux et rhtorique mais qu
i pourtant chez d'AUBIGNE, par exemple, aboutit une grande posie. C'est cepend
ant MONTAIGNE quinard PALISSY (v.1500-1589) inaugure l'art de la cramique. Enf
in, la musique est reprsente par Roland de LASSUS (1531-1594) et Clment JANNEQU
IN (v.1480-1558). D'un autre ct, la littrature du XVIe sicle, dans son ensemble
, laisse une impression de profusion, de richesse et de varit. Le lien tant ce
t hymne la vie qui donne la Renaissance sa plus profonde signification. C'es
t le sicle des rudits - Guillaume FICHET, - LEFEVRE d'ETAPLES, - Gu
illaume BUDE, - prfigure le plus, le naturel classique il ne confond plus
science et sagesse et rappelle ses limites l'homme. Il croit nanmoins la vert
u de l'instinct et cherche pour l'homme une sagesse sa taille.
LE XVIe SIECLE. DES HOMMES. On a pu remarquer c
ombien le XVIe sicle est riche en ides et en actions. Ces actions, ce furent ju
stement les voyages de COLOMB (1450-1506) et la dcouverte de l'Amrique (1492),
ceux de VASCO de GAM ERASME (1467-1537), surtout, la fois philosophe et rudit
il a considrablement influenc ses contemporains. Il a critiqu les institution
s mdivales et a instaur pour la sagesse, la lecture de la littrature antique et
de la BIBLE, on l'a vu, dans une interprtation libre et directe. - Henri E
STIENNE (1531-1598) dfend la langue franaise l'instar de du BELLAY, - Etie
nne PASQUIER (1529-1615) exalte lui aussi le prestige de la France et de sa lit
trature, - Jacques AMYOT A qui double l'Afrique au Cap de Bonne Esprance (14
97), de MAGELLAN avec la dcouverte du dtroit qui porte actuellement son nom et
de la Terre de Feu (1520) ou de CARTIER (1491-1557) qui dcouvre le Canada en 1
535. Mais ce furent aussi, des dcouvertes scientifiques Ambroise PARE (1510-15
90) qui, par ses exprimentations, dveloppe la connaissance de l'anatomie et de
la chirurgie ou des dcouvertes techniques le systme de COPERNIC (1473-1543),
(la terre tourne autour du soleil qui est RAFBGCHDIE(1513-1593) enfin, marque
profondment la fin du sicle par la traduction des oeuvres de PLUTARQUE en parti
culier (VIES PARALLELES, 1559). Mais il faut de plus, parler des grands auteur
s qui ont marqu d'une faon indlbile la littrature et aussi la culture franaise
- Franois RABELAIS (1494-1553/54) est un naturaliste. Il unit deux tendanc
es fondamentales la passion de l'humanisme et l'amour de la nature. Savoir men
er une vie saine, faite de science et de sagesse, selon la naturre, dans la pa
roisse de Lir en Anjou, dans une famille clbre d'hommes de guerre et de diploma
tes. C'est un enfant rveur et sensible, qui perd ses parents trs tt. Il est dla
iss par son tuteur, son frre an Ren, et passe son enfance au contact de la natu
re. Il est attir par la carrire des armes mais perd son appui son parent, G
uillaume de LANGEY meurt en 1543. Il se tourne alors vers l'tat ecclsiastique c
omptant sur le crdit d'un autre cousin, Jean du BELLAY, vque de Parie, pour qu'
enfin se profile l'image du progrs, telle est la philosophie rabelaisienne. Qui
peut mconnatre PANTAGRUEL (1532), GARGANTUA (1534), LE TIERS LIVRE (1546), LE
QUART LIVRE (1548-1552) - Pierre de RONSARD (1524-1585) est un picurien. Il
a un lyrisme simple et gracieux qui est un retour la simplicit mais de celle
qui gote la vie et en profite pour aspirer au sublime ODES, LES AMOURS (1552-
1555), HYMNES (1556), ELEGIES, LA FRANCIADE (1572). - Agrippa d'AUBIGNE (155
2-163s. Pour s'apprter le servir, il fait des tudes de droit la facult de Poi
tiers vers 1545. Il y frquente un milieu de lettrs et se lie avec l'humaniste M
URET, avec le pote Salmon MACRIN et surtout avec PELLETIER DU MANS, qui encoura
ge sa vocation potique. En 1547, il rencontre RONSARD et se rend avec lui P
aris, au collge de Coqueret. Sous la conduite du principal Jean DORAT, avec BAI
F et RONSARD, il tudie les Anciens et devient plus particulirement, par rappor
t ses condis0) est un animiste. Il considre que, parti de la terre, le pote s'
lve jusqu'au ciel. Dieu est prsent partout, vigilant mme. La nature aussi parti
cipe l'animisme universel (la terre s'apitoie sur le sort des paysans, les lme
nts se rvoltent contre les hommes, etc.) LES TRAGIQUES (1616), HISTOIRE UNIVER
SELLE. - Enfin et surtout, Michel EYQUEM de MONTAIGNE (1533-1592), essayiste
et moraliste, il s'est analys avec une extrme lucidit, notant la faiblesse de
l'homme. Il dsire apprciples plus hellnistes, un excellent latiniste. Ces jeun
es auteurs, sous sa direction, fondent la BRIGADE, charge de dfendre la langue
franaise et qui deviendra plus tard la PLEIADE. Vers 1550, de sant dlicate et
surmen par ses diffrentes productions ainsi que par ses problmes de famille, i
l tombe malade, sans doute une tuberculose pulmonaire. De plus, il ressent les
premires atteintes de la surdit. En 1553, il voyage Rome dans la suite du c
ardinal du BELLAY. Il s'y plat beofondir son "moi", non pour l'exalter mais po
ur parvenir la sagesse. D'abord tent par la doctrine stocienne (1572-73) qui,
selon lui, peut dompter son indiscipline intellectuelle, il la dlaisse ensuite,
la trouvant orgueilleuse et mal adapte la faiblesse humaine. Il se tourne alo
rs vers le scepticisme l'homme est faible donc et vaniteux et peu de chose, c'
est pourquoi il convient de l'humilier ainsi que sa raison. MONTAIGNE instaure
le doute "Que sais-je " et c'est pour lui un stimaucoup, contemplant les vesti
ges de l'Antiquit et frquentant les humanistes romains. Il prouve ensuite une g
rande passion pour une jeune Romaine, nomme Faustine ou Columba. Pourtant,
petit petit, il est de plus en plus du par ce voyage. Malade, il supporte trs
mal le train de vie du cardinal du BELLAY dont il est l'intendant ainsi que les
occupations ingrates et ennuyeuses, loin de la haute ide qu'il se faisait de l
a diplomatie. En outre, il souffre du mal du pays. L'indpenulant qui maintie
nt sans cesse son jugement en veil. En ralit, MONTAIGNE la fois picurien, sto
cien, sceptique, dilettante, est avant tout un sage. Il a essay de voir clair e
n lui-mme pour aider l'homme accder une meilleure condition, il a essay de m
ieux souffrir afin de moins souffrir. (ESSAIS, premire dition en 1580 puis en 1
588, il y travaille jusqu' sa mort en 1592). UN HOMME, U
NE VIE. Joachim du BELLAY nat en 1522 au chteau de Turmeli R A F B G C H D
I Edance, la cour, le roi, ses amis, son Anjou surtout, lui manquent beaucoup.
En 1557, il rentre en France. Il s'occupe de ses affaires personnelles, publ
ie beaucoup de chefs-d'oeuvre et essaie aussi de s'imposer comme un pote de cou
r. HENRI II meurt en 1559 et du BELLAY doit alors s'attirer les bonnes grces de
FRANCOIS II, jeune monarque de quinze ans. A l'automne 1559, sa surdit devient
complte. Il est, de plus, tracass par ses dmls avec ses autres parents. Alors,
dcourag, vieilli,ELLAY, du fait de son importance particulire au sein de la PL
EIADE, tient une place un peu part dans la littrature du XVIe sicle. Ses influ
ences sont en gnral les mmes que ses contemporains et amis. Admirateur des Ital
iens DANTE, BOCCACE, l'ARIOSTE, BEMBO, il se lance aussi dans l'tude des Ancie
ns, Grecs ou Latins, mais sa prdilection va plutt vers ces derniers et PETRARQU
E est son auteur favori. On retrouve pourtant des rminiscences d'OVIDE, par exe
mple dans LES REGRETS. ERA il meurt d'apoplexie en crivant des vers, dans l
a nuit du Ier janvier 1560, l'ge de trente-sept ans. UN HO
MME, UNE OEUVRE. Joachim du BELLAY rdige ses premires posies latines et frana
ises, durant ses tudes Poitiers, vers 1546. Avec la BRIGADE, il dcide de publ
ier un manifeste potique. Il est donc charg de cette publication, c'est DEFENSE
ET ILLUSTRATION DE LA LANGUE FRANCAISE (1549). Puis il publie l'OLIVE, recueil
ptrarquiste de cinquante so*fzcA2!*&!R!n&*)&!EXA*&!R"*&#A*!EvAm6!2)!"!22)*)&!E
A*)&RA!2)(BRA!2)(BRBA*&EA(BRBB*)&!kR2)(BR(B!2)*D&!R!!!R&!2!2A!!e.!2*D&!R!!!0!EB!
EB&Buaouni eeauceaoii!!2£fzC"!2*n&RB)C!2*nnets, l'ANTEROTIQUE et VERS LYRIQUES,
surtout inspirs d'HORACE. A la fin de l'anne 1549, afin de s'attirer les fa
veurs des Grands, il ddie un RECUEIL DE POESIES la princesse Marguerite, soeur
d'HENRI II. En 1550, il publie la deuxime dition de l'OLIVE, porte cent q
uinze sonnets et prcde d'une prface, sorte d'pilogue la DEFENSE et suivie de l
a MUSAGNAENOMACHIE ou COMBAT DES MUSES CONTRE L'INNOCENCE. En 1552, il publi
e une traduction libre en dcasyllabes du IVe !B!2*n&! Rn&sC!RBC(RBC,RC.RCRBCRBC
RBC!2*! sC/RC!2*!sCARBC!2*!2*n&! s*#B!2£!!2!n&! £oED!2!!C!2£!!2!2£n&! £oED!2!2£!
DM !2!ED!2M !2!D!2!2ED!2D!2*&"22livre de L'ENEIDE (pisode de DIDON), accompagn
e des INVENTIONS, En 1553, il publie un nouveau RECUEIL DE POESIES. C'est au
retour de son voyage en ITALIE, en 1558, qu'il publie LES REGRETS et les DIVERS
JEUX RUSTIQUES, puis les ANTIQUITES DE ROME et les POEMATA, toutes ses oeuvre
s crites en exil. Il travaille des DISCOURS en franais et en latin, qui seront
publis aprs sa mort. Puis il publie en 1559, d'abord en latin, une satire ens
uite traduite en franais LA NOUVELLE MANIERE 2222*&2A*£",*&2*! e.!2!2£*&EqE*!2*
&*&*&*&0*,*&EE*,!R",!2*,!n&e.!2*&2*&*,*&*&*&0*&2wA*)&!EE*&oEBF*&*,*&*&*&0*)&RuF*
,*£ErF*,!",GRF*,!EF*,!R",GRF*,!EF**,!*,!R",GRG*£*,EG**DE FAIRE SON PROFIT DES L
ETTRES, qu'accompagne LE POETE COURTISAN. Il crit ensuite pour FRANCOIS II, AMP
LE DISCOURS AU ROI SUR LE FAIT DES QUATRE ETATS DU ROYAUME DE FRANCE (publi en
1567). Beaucoup de ses oeuvres sont publies aprs sa mort - DISCOURS SUR L
A POESIE 1560, - la traduction du VIe livre de L'ENEIDE 1560, - DISCOU
RS SUR LE SACRE DU TRES CHRETIEN FRANCOIS II 1560, - L'ELEGIE LATINE DE JEA
N MOREL 1569. UN HOMME, DES HOMMES. Du B !R!A!F!B!G!C!H!
D!I!E,!!G RGRGRGRGGGERBaGaRBG*£*&EG**£!*,!",*)&e.**,P !!E3EGuaouni eeauceaoii*!
!*!"*!!*!".!*fzRI"*.!ETH*.!".*D&1!!2£fzI"!2*n&RBH!!G!2*n&!Rn&" IRHRHRHRHI!!2*n&"
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*&!"%o!*&+)#V".*!Eo*D&1!*!!0*.!R!Eqoo**A&"%o!2!2A*D&!(E(q!!!!!*!!!(!!W+*&!Ecp!e.
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